Как написать синопсис книги — БлогСветлана Овчинникова
Синопсис книги – это краткое изложение сюжета или содержания. Литературные агенты и издатели часто просят авторов предоставить синопсис, чтобы оценить их работу. Задача вместить содержимое всей книги в несколько абзацев или страниц может показаться обескураживающей, к тому же нет единственно верного способа составления хорошего синопсиса.
Метод 1
Написание синопсиса романа
- Определите исходные условия. Хотя синопсис – это очень краткий обзор более крупной работы, вам все равно нужно уделить время определению исходных условий романа и включить всю важную для читателя информацию, которая поможет понять сюжет.
- Представьте, что кто-то читает сначала синопсис, а потом книгу. Какая информация критически необходима? Должен ли читатель знать характерные детали касательно места действия романа или созданного вами мира?
- Не забывайте, что вы пытаетесь заинтересовать читателя, поэтому включите пару интересных подробностей, которые помогут представить время и место событий.
- Подчеркните основной конфликт. Многие ломают голову над тем, что нужно включить в синопсис, но железное правило гласит – определите и очертите основной конфликт сюжета.
- С чем предстоит столкнуться главному герою книги?
- Возможно, вам следует указать особые преграды, которые встретятся на пути персонажей?
- Что произойдет, если главный герой не справится с возложенной на него миссией?
- Покажите развитие персонажей. Вам будет непросто вместить всю полноту развития персонажа, описанную в романе, в кратенький синопсис, но многие литературные агенты настаивают, что синопсис должен отображать изменения, происходящие с главным героем в процессе событий книги.
- Старайтесь не описывать персонажей однобоко, показывайте их реакции на разные ситуации. И хотя вы стеснены в объеме синопсиса, все равно читатель должен понять личности персонажей и как они будут меняться.
- Очертите сюжет. Поскольку синопсис является кратким изложением книги, вам нужно изложить сюжет романа и дать представление о направлении развития событий.
- Вам будет сложно не утонуть в подробностях, но попробуйте начать с написания короткого (1-2 предложения) содержания каждой главы. Затем попытайтесь объединить эти абзацы между собой.
- Вы не сможете включить все подробности сюжета, поэтому определите, какие из них особенно важны для понимания книги. Подумайте, будет ли концовка иметь смысл без такой подробности. Если ответ положительный, то исключайте ее.
- Четкое представление о концовке. Возможно, вы не хотите испортить неожиданный момент, но синопсис должен давать четкое представление о концовке романа и глобальном разрешении конфликта.
- Литературные агенты желают знать, как вы разрешите конфликт и увяжете цепь событий.
- Не переживайте. Если вашу работу опубликуют, то синопсис не будет напечатан на обложке и не испортит читателю чувства новизны.
- Перечитайте синопсис. Важно перечитать свой синопсис самостоятельно и узнать мнение других. Чем больше отзывов со стороны, тем логичнее будет ваш синопсис.
- Весьма полезно прочесть синопсис вслух, поскольку так легче заметить грамматические ошибки и отредактировать формулировки. Во время чтения вслух ваш мозг обрабатывает информацию иным способом, поэтому вы начинаете замечать ранее неприметные ошибки и недостатки.
- Попросите друзей, родственников или коллег, еще не читавших книгу или не знакомых с вашим творчеством, прочитать синопсис. Они смогут предоставить вам более объективный взгляд, а также скажут, насколько синопсис последователен и способен заинтересовать в прочтении книги.
- Синопсис должен содержать ответы на важные вопросы. Перед подачей синопсиса убедитесь, что в нем есть ответы на следующие ключевые вопросы:
- Кто является центральным персонажем книги?
- К чему он/она стремится или чего пытается достичь?
- Кто или что усложняет персонажу поиски, путешествие, жизнь?
- К чему это все приводит?
- Отрабатывайте написание. Многие авторы жалуются, что синопсис является самым сложным для написания текстом, поскольку в нем содержание всей книги должно выкристаллизоваться всего в несколько абзацев. К счастью, чем чаще вы пишите синопсисы, тем лучше у вас будет получаться.
- Чтобы потренироваться, попробуйте написать синопсисы классических произведений или же недавно прочитанных книг. Иногда проще начинать с книги, на подготовку которой у вас не ушло множество часов, дней или лет.
Метод 2
Написание синопсиса нехудожественной книги
- Соблюдайте все имеющиеся рекомендации. Работая с агентом или конкретным издательством, не забудьте уточнить у них конкретные требования. Важно написать и оформить синопсис в таком виде, в каком его хотят видеть ваши работодатели.
- В случае сомнений уточните у агента или издателя требования к объему, оформлению и стилю.
- Даже если это просто домашнее задание, важно соблюдать все требования и рекомендации учителя.
- Включите краткое содержание книги. Как и в случае с художественным произведением, вам нужно предоставить краткое описание содержимого.
- Сосредоточьтесь на четком выражении своих доводов и поясните, почему эта книга должна быть опубликована. Аргументируйте важность вашей книги.
- Очертите структуру работы. Даже если вы еще не закончили книгу, в синопсисе необходимо четко обрисовать структуру. Предоставьте разбивку по главам с указанием рабочих названий, которые позволят агенту или издателю постичь направление ваших мыслей.
- Можно также включить краткое описание (1-2 предложения) каждой главы.
- Определите отличия книги от конкурентов. В синопсисе нужно пояснить, чем книга отличается от уже существующих книг на данную тему. Рассмотрите уникальность внесенной вами лепты.
- Например, вы представляете в книге свежий взгляд или способ трактовки предмета?
- Перечислите крупных авторов и публикации по предмету, а затем четко поясните незаурядность вашего материала.
- Также опишите, почему именно вы способные качественно осветить данный вопрос.
- Обсудите место книги на рынке. Глядя на вашу книгу, издатель будет пытаться найти ее место на рынке и целевую аудиторию. Выделите в синопсисе абзац на рассмотрение данного вопроса.
- Включите информацию об отделе книжного магазина, в котором вы видите книгу. Это поможет издателю оценить возможный спрос и способы продвижения книги.
- Какие группы людей, на ваш взгляд, проявят интерес к материалу? Например, книгу можно будет использовать на учебных курсах или на мероприятиях, посвященных годовщине исторического события. Если ваша книга имеет к этому событию отношение, на этом можно будет построить рекламную кампанию.
- Поделитесь своими планами. Многие книги научного содержания утверждают к публикации еще в процессе написания, но в синопсисе вы должны четко изложить свои сроки завершения.
- Укажите, какой объем уже готов, затем оцените время, необходимое для завершения работы.
- Сообщите дополнительные подробности. Включите в синопсис другие уместные детали – объем готовой работы и возможную необходимость иллюстраций. Чем больше информации о структуре и формате книги будет указано, тем проще издателю определить готовность взяться за проект.
- Расскажите о своей квалификации и достижениях. Чтобы придать синопсису веса, укажите в нем о своих достижениях и опыте, которые способствовали написанию книги.
- Важно не только указать информацию о вашем обучении и научной подготовке, но также определить, какие детали вашей биографии могут заинтересовать издателя и читателей.
- Узнайте мнение других людей. Как и в любой писательской деятельности, отзывы других о вашем синопсисе помогают улучить стиль текста, сделать его более интригующим и понятным. Попросите ваших друзей, родственников или коллег ознакомиться с текстом и сообщить свое мнение.
- Не нужно быть специалистом, чтобы понять, насколько синопсис интересен и хорошо написан. Не переживайте – вам не обязательно искать экспертов в данном вопросе.
Метод 3
Распространенные ошибки
- Не пишите синопсис от лица главного персонажа. Синопсис пишется от третьего лица, а не от лица главного героя. Также предпочтительно использовать настоящее, а не прошедшее время.
- Например, вместо «Каждое лето я ездила в домик на берегу моря» напишите «Каждое лето Сьюзен отправляется в свой домик на берегу моря».
- Сократите объем. Синопсис должен быть кратким, при этом многословность – достаточно частая ошибка. Возможно, вам очень не хочется вырезать диалог и сокращать описание, но так синопсис получится более стройным и грамотным.
- Подумайте, все ли указанные детали важны для синопсиса или без некоторых можно обойтись. Если читатель сможет уловить суть книги без каких-то подробностей, то их лучше опустить.
- Как правило, диалоги в синопсисе не нужны. Если же вы решили включить диалог, то сделайте его максимально коротким и относящимся к важной поворотной точке сюжета.
- Не старайтесь сделать текст изящным или лирическим. Для этого нужен объем, а вам следует сосредоточиться на краткости и четком представлении вашей книги. Перечитайте синопсис несколько раз. Подумайте, где можно использовать более четкие или меткие слова.
- Не следует раскрывать слишком много подробностей о героях и вводить второстепенных персонажей. Вполне возможно, что вы потратили много времени на проработку своих персонажей и событий их жизни, но в синопсисе нет места для всех этих событий, как и для второстепенных персонажей.
- Включите ровно столько подробностей, чтобы ваши герои выглядели интересными, а связь между ними не была размытой. Нескольких фраз обычно достаточно, чтобы дать представление о персонаже.
- Не нужно анализировать и толковать сюжет. Синопсис подразумевает лишь краткое описание или беглый взгляд на книгу, так что не включайте в него литературный анализ или интерпретацию сюжета и тайных смыслов. Для таких изысканий пишутся совсем другие работы.
- Избегайте риторических вопросов и вопросов без ответов. Вопреки искушению, не нужно пытаться нагнетать напряжение и оставлять вопросы без ответов, так как они лишь отвлекут читателя от сути.
- Например, не пишите: «Сможет ли Уилл Тайлер узнать, кто же убил его мать?». В синопсисе лучше давать ответы, а не задавать вопросы.
- Не пишите такой синопсис, который будет простым пересказом сюжета. Он должен привлечь внимание читателей, заинтересовать их в прочтении книги. Прямой пересказ событий создаст впечатление, что перед читателем сухое техническое пособие.
- Лучше добавить эмоций и подробностей, намекнув на чувства и переживания героев.
- Поймав себя на том, что вы пишите «произошло это, потом это и, наконец, это», пора сделать перерыв и вернуться к работе уже на свежую голову. Нельзя чтобы ваш синопсис был похож на скучный пересказ спортивного состязания.
- Некоторые писатели советуют вообразить, что вы описываете книгу своим друзьям так же, как вы описываете им интересный фильм. Опускайте скучные подробности и сосредоточьтесь на ярких моментах.
Метод 4
Форматирование текста
- Используйте двойной интервал. Если синопсис занимает больше одной страницы, то используйте в документе двойной интервал. Это упрощает чтение.
- Не забудьте указать название книги и свое имя. В спешке запросто можно забыть сообщить как название книги, так и свое имя. Укажите эту информацию в левом верхнем углу каждой страницы.
- Важно, чтобы литературный агент знал, с кем связаться, если ему понравился синопсис.
- Используйте стандартный шрифт. Несмотря на возможное желание использовать какой-то более интересный шрифт, лучше всего не отходить от стандартных вариантов вроде Times New Roman, который привычен и отображается на самых разных устройствах.
- Используйте в синопсисе то же шрифт, которым напечатана ваша книга. Возможно, вместе с синопсисом вы приложите примеры некоторых глав, тогда в ваших документах будет прослеживаться единообразие.
- Начинайте абзацы с отступа. Несмотря на краткость синопсиса, он не должен восприниматься как поток сознания. Чтобы не допустить этого, структурируйте ваш текст, используя отступы в начале абзацев.
- Придерживайтесь рекомендаций относительно объема. Различные литературные агенты или издательства могут предъявлять разные требования к объему синопсиса. Обязательно соблюдайте заявленные требования или уточните пожелания по данному вопросу.
- Некоторые писатели рекомендуют сначала написать примерно 5 страниц текста, а затем ужать документ и сократить до требуемого объема.
- Будьте готовы к различным требованиям заранее, написав разные версии синопсиса объемом в одну и три страницы. Даже если требования окажутся немножко другими, вы легко сможете скорректировать документ до нужного объема.
Советы
- Начните с того, что резюмируйте каждую главу в одном-двух предложениях. Затем свяжите их между собой.
- Хороший способ подготовиться к написанию синопсиса – представить, что вы пересказываете сюжет книги своим друзьям, как пересказали бы им сюжет фильма. Сосредоточьтесь на основных моментах, опуская ненужные подробности и детали сюжета.
- Пишите синопсис от третьего лица, а не от лица главного героя книги.
- Всегда соблюдайте требования литературного агента или издательства, касающиеся объема или форматирования текста.
Как написать книгу: пошаговая инструкция от Пиши.про
Как написать книгу. Оглавление:
Вступление
О том, как написать книгу, рассказывали многие и много. Вспомнить хотя бы Аристотеля и его последователей более поздних эпох, были среди них и наши соотечественники: Пропп, Веселовский, Томашевский, Лотман, Жирмунский. Ну, и, конечно, Кэмпбелл, Макки, Эко, не говоря уже об огромном числе современных авторов. Читать эти исследования для начинающего автора – дело обязательное. Но чтение мудрых книг требует свободного времени, которого у городского жителя часто попросту не бывает.
Мы предлагаем выход: исчерпывающую информацию о том, как написать книгу, мы собрали в одном месте и доступ к ней открыт для всех.
С чего же начать? Справедливости ради скажем – с чего душе угодно. Можно было бы занудно рассказывать про обязательность плана и следование технологиям, но дело в том, что литература – это территория абсолютной свободы, поэтому совершенно неважно, с чего будет начинать автор и как он будет писать: хоть задом наперед, главное, чтобы был результат. В художественной литературе, конечно, существуют обязательные, твердые элементы, без которых произведение, в особенности жанровое, просто не состоится: например, сюжет, герои, композиция. Но каким путем к этому произведению будет идти автор, совершенно неважно. Поэтому сразу влепим дисклеймер: все, о чем вы прочитаете ниже, носит рекомендательный характер, это всего лишь экстракт из опыта тысяч писателей, снискавших мировую славу, это выжимки из исследований литературоведов и филологов, которые могут облегчить работу над текстом, приоткрыть завесу в мир художественной литературы.
Но вы можете все делать по-своему и добиться не меньшего успеха. Дело в том, что единой, утвержденной, безошибочно работающей формулы бестселлера попросту не существует. А если кто-то утверждает обратное – он лжет. Есть черты, которые объединяют истории, ставшие популярными, именно о них мы и будем говорить. Но не нужно забывать о том, что в мире художественной литературы у автора всегда есть право на творческий бунт и эксперимент. Но всем экспериментаторам важно знать: без изучения теории и основ бунт перестает быть бунтом.
Поехали. Пишем книгу.
Вначале определимся с понятием «книга». Под книгой будем понимать роман – произведение крупной формы, превышающий по объему классическую повесть. Роман – это одна главная сюжетная линия и несколько второстепенных (может быть только одна линия или две равноценных главных линии), это несколько героев, это довольно длинная цепочка событий и большой временной интервал – это книга, в которую интересно погружаться. Объем среднестатистического романа составляет в среднем 10-15 авторских листов. Один авторский лист равен 40 000 знакам с пробелами, то есть объем романа составляет 400 000 – 600 000 знаков с пробелами (или больше). Поскольку наблюдения книжных магазинов свидетельствуют о том, что читатели покупают книги объемом в семьсот страниц охотнее, чем в триста, то ориентироваться стоит на максимально большой объем. Хотя, конечно, мы с вами понимаем, что объем – дело второстепенное, главное – содержание. Например, романы «Игрок» Достоевского, «Бегущая по волнам» Грина, «Над пропастью во ржи» («Ловец во ржи») Селинджера, «Великий Гетсби» Фицджеральда, «О дивный новый мир» Хаксли – очень короткие романы, но небольшой объем совершенно не умаляет их ценности, не лишает глубины и не мешает быть мировой классикой.
Разбираемся с ожиданиями читателя
Начинаем с небольшой теоретической подготовки. И сперва узнаём, чего читатель ждет от романа. Профессионалы говорят, что ориентироваться на вкусы и запросы публики неразумно, и даже зазорно, но у читателя есть определенные, довольно законные ожидания от книги, которую он берет в руки. Вы, будучи читателем, тоже из разделяете. Это не просто ожидания – это базовые, конвенциональные требования, которые читатель предъявляет художественному тексту. И текст просто обязан им удовлетворять, иначе книга никогда не сможет стать бестселлером.
Читайте подробнее в дополнительных материалах:
Учимся у профессиональных писателей
Попутно любопытно было бы узнать, как работали и писали, что рассказывали о своем литературном опыте писатели с мировым именем. Каждый совет по-своему ценен, к ним имеет смысл прислушиваться и брать на вооружение, находить в рекомендациях профессионалов то, что сможет вас подбодрить и вселить веру в себя. Ведь если смогли они, сможете и вы, главное упорно двигаться к цели, то есть собирать нужный материал и работать над рукописью.
Читайте подробнее в дополнительных материалах:
Определяем регламент работы
Теперь определяемся с регламентом работы. Если это первая книга, скорее всего, на нее уйдет несколько месяцев. Существуют, конечно, авторы, способные написать роман за две недели, как например, Чак Паланик, по легенде создавший черновик «Бойцовского клуба» за четырнадцать дней. Современный городской житель, обремененный работой и семейными обязанностями, тоже способен на такие подвиги, но лучше закладывать на создание романа несколько месяцев – так психологически проще приступать к работе. Хотя результаты НаНоРайМо (это калька с английского NaNoWriMo — National Novel Writing Month, что дословно переводится как национальный месяц написания романа) – мотивационного проекта, в рамках которого нужно написать роман объемом в 50000 слов за один месяц – показывают, что даже современные авторы в условиях жесткого ограничения времени способны за тридцать дней написать большой художественный текст.
Читайте подробнее в дополнительных материалах:
Осваиваем слепую печать и софт для писателей
Примерно на этом этапе, если не удалось сделать этого раньше, можно начать осваивать технику слепой печати – обязательный рабочий инструмент начинающего автора, для которого умение быстро печатать, не отвлекаясь на такие мелочи, как поиск буквы «ж» или вопросительного знака, является неотъемлемым условием успешной работы над рукописью. Научиться печатать вслепую можно за неделю, если тренироваться по три-четыре часа в день. Если сократить время тренировок, освоить этот чрезвычайно полезный инструмент работы можно за две-три недели.
Попутно можно определиться с софтом, то есть компьютерными программами и приложениями, которыми будете пользоваться во время работы. Здесь много новинок, которые могут сделать работу с текстом более занимательной. Но многие писатели по-прежнему пользуются обычным word’ом или блокнотом – четными программами, которые не отвлекают сложным интерфейсом и позволяют легко двигаться по тексту. Впрочем, это дело вкуса, главное для писателя – писать, а как и где – дело второстепенное.
Читайте подробнее в дополнительных материалах:
Работаем над замыслом
Работать над своей историей можно начинать с уточнения замысла, за которым последует этап планирования текста и работы над рукописью в целом, потому что помимо складывания букв в слова, а слов в предложения от автора требуется умение наблюдать, анализировать, изменять, не жалея уже написанное и многое другое.
Замысел – это изначальная задумка. То, что автор замыслил, о чем хочет написать. Замысел реализуется на протяжении всего повествования, а иногда исчерпывается в первых главах, уводя автора в другое сюжетное русло. Такое тоже бывает.
Наличие замысла предполагает, что в голове автора созрел сюжет для романа. Но бывает и так: замысел в виде неясных задумок есть, а сюжета, хорошо продуманной истории нет.
Разрабатываем сюжет
Для начала давайте разберемся, что такое сюжет. Слово «Сюжет» происходит от французского «sujet» и буквально означает «предмет». В литературе и драматургии сюжет— это ряд событий (последовательность сцен, эпизодов, актов) происходящих в художественном произведении. Это история, события которой излагаются автором в в определенной последовательности. Если сюжет есть – считайте дело наполовину сделано, нужно только найти в себе мужество, чтобы эту историю изложить на бумаге. Но нередко с авторами (даже великими и знаменитыми) случается такое: у них есть задумка, идея, которую они хотят воплотить в тексте, но сюжета, самой истории нет.
Исследованием устройства художественных произведений, как мы уже говорили, занимались многие ученые, филологи и писатели-практики. Дело в том, что история – глубоко технологичное явление, то есть существуют известные, хорошо изученные и опробованные способы создать сюжет буквально на ровном месте.
Подумайте, что движет героем? Почему, например, Иван-царевич идет выручать царевну-лягушку из плена Кощея Бессмертного? Потому что он понял, что женат не на говорящей пресмыкающейся, а на красавице, обладающей паранормальными способностями, и хочет вернуть себе жену. А кто-то другой хочет разбогатеть, а третий добиться мировой славы, а четвертый – вернуться домой с войны. Именно желание героя становится той движущей силой, которая завязывает основные сюжетные линии. Подробнее узнать о том, как придумать сюжет для романа, можно из наших текстов.
Читайте подробнее в дополнительных материалах:
Говоря о необходимости продумывать сюжет, многие могут возразить, что это вовсе не обязательно, сославшись на ярких, впечатляющих героев, которые зачастую вытягивают всю историю благодаря своей неповторимой исключительности. Действительно, существует мнение, что герои подчас важны не меньше, чем сюжет, и с продумывания линии героя может начаться повествование. Подробнее на эту тему читайте наш текст:
Читайте подробнее в дополнительных материалах:
Создаем героев
Герои – двигатели сюжета, без них немыслим роман. Часто герой действительно становится тем локомотивом, который тянет за собой весь состав сюжета, потому что читателю становится интересно читать именно про созданного персонажа. Особенно это актуально для книг, посвященных именно личности героя: «Невероятная история доктора Джекила и мистера Хайда» Льюиса Стивенсона, «Айвенго» Вальтера Скотта, серия про Шерлока Холмса Конан Дойла, повести про Пеппи Длинныйчулок Астрид Линдгрен и т.д. Везде, где в центре повествования оказывается конкретный человек, именно его, этого героя можно считать стержнем, на котором держится вся книга.
Подробнее о том, как создать героя:
Планируем роман
Итак, возвращаемся к замыслу: будем отталкиваться от мысли, что базовая задумка сформировалась у автора в голове, теперь осталось только перенести ее на бумагу и немного распространить.
Управиться с замыслом поможет планирование, по поводу которого существует две противоположные точки зрения. Юрген Вольф в книге «Литературный мастер-класс» пишет: «По поводу планирования существует два противоположных мнения. Первое: нужно тщательно продумать весь сюжет еще до того, как вывести ручкой на бумаге первое слово. Второе: если заранее знать все о своей книге, она станет предсказуемой, а писать ее будет неинтересно».
Например, ярым сторонником планирования был Эдгар По, который утверждал: «Совершенно ясно, что всякий сюжет, достойный так называться, должно тщательно разработать до развязки». Однако Стивену Кингу перспектива начать писать с чистого листа не кажется пугающей: он признается, что приступая к работе над романом, почти ничего не знает о своих героях и сюжете, что не мешает ему год за годом создавать бестселлеры.
Габриэль Гарсия Маркес, говоря о планировании, высказывает любопытную мысль о том, что в юности писатель может легко обходиться без плана, функционируя на чистом адреналине и энтузиазме, но для дальнейшей литературной деятельности, нужно умение работать с композицией:
«Когда я писал первые рассказы, у меня была общая идея по поводу настроения книги, но я позволял себе положиться на случай. Лучший в жизни совет, который я получил, был такой. В молодости, когда на тебя снисходят потоки вдохновения, работать подобным образом вполне возможно. Но мне сказали, что, если я не научусь писательской технике, потом у меня возникнут проблемы: вдохновение уйдет, а техники, чтобы компенсировать это, будет недоставать. Если бы я не понял этого вовремя, сейчас я не смог бы составлять композиционные планы своих книг. Композиция — это чисто техническая проблема, и если не научиться ей вовремя, то ею уже не овладеешь никогда».
Прорабатываем композицию
Обратите внимание, Маркес говорит не столько о планировании, сколько о построении композиции. Ведь именно композиция и является планом произведения. Поэтому, на наш взгляд, план (хотя бы примерный) поможет автору сориентироваться в хаосе сцен, сюжетных линий и событий, не говоря уже о завязке, кульминации и развязке, которые, конечно обязательно должны присутствовать в тексте.
Композиционное планирование – это не только формулирование завязки, событий основного действия, кульминации, развязки, эпилога, но планирование чередования сцен, определение их соотнесенности во времени (что за чем происходит), определение основных сюжетных линий, привязанных к действиям главных героев. Очевидно, что всего автор предсказать не сможет, потому что по ходу работы над текстом может появиться неожиданная мысль, уводящая сюжет в другое русло. Но композиционное планирование позволит смелее смотреть в глаза будущему роману, и чувствовать себя свободнее при работе с текстом. А когда знаешь, что ждет впереди, продвигаться по сюжету гораздо легче.
Читайте подробнее про композицию:
Учимся повествовать и рассказывать
Итак, мы разобрались с сюжетом, героями, планированием и композицией, освоили метод слепой печати, то есть хорошо подготовились к старту. Теперь нужно выбрать манеру повествования, определить грамматическое время, которого будем придерживаться и освоить основные функциональные типы речи: описание, повествование и рассуждение, чтобы уметь соответственно описывать, повествовать и рассуждать. Потому что, не считая речи героев, то есть монологов и диалогов, художественный текст состоит из описаний, повествований и рассуждений, перемешанных друг с другом в самых разных пропорциях.
Подробнее о функциональных типах речи читайте здесь:
Начинаем писать
Начало работы над рукописью – чрезвычайно волнительный момент, потому что подчас бывает совершенно непонятно, с чего именно начинать и как вообще писать. На помощь современным авторам здесь охотно приходит многовековой опыт профессионалов. Сегодня мы знаем много способов, облегчающих процесс вступления в работу над рукописью.
Подробнее о том, как начать писать:
Боремся с усталостью и ленью
Бывает, что автор устает. Выгорает. От беспробудного писательства, обдумывания сюжетных ходов, диалогов, от направления героев в нужное русло. Испытывали подобные чувства многие писатели, добившиеся мировой известности. Знаменитый Джон Рональд Руэл Толкинн автор «Властилина колец» тоже не избежал писательской хандры: «Говорят, труден только первый шаг. Вот уж не думаю. Кажется, “первые главы” я могу писать до бесконечности. И ведь сколько их уже понаписал! что делать дальше, я представляю себе крайне слабо».
Читайте подробнее о борьбе с ленью и выгоранием:
Встряхиваемся литературными играми
Фокус в том, что, поддавшийся слабости автор, ставший заложником лени и усталости, рискует полностью выйти из работы и не вернуться обратно. Поэтому, отправляясь на небольшой отдых от писательства, важно не выходить полностью из литературного контекста. Немного фантазировать, чуть-чуть писать. Но что-нибудь несерьезное. Для этого хорошо подходят литературные игры и участие в разных писательских марафонах, разборах и других игровых проектах, которые позволяют не потерять ценных навыков рассказчика, но и помогают взять паузу и отдохнуть от серьезной работы.
Читайте подробнее:
Редактируем рукопись
После того, как текст романа полностью написан, стоит приступить к вычитке и редактуре. Использовать для этого можно как своих близких, так и профессиональных читателей, которые называются бета-ридерами. Можно отдать рукопись на вычитку литературному редактору: он не только вычитает текст на предмет ошибок, но и подскажет, что можно концептуально изменить. Например, найдет сюжетные ляпы или пробелы, покажет, где линии героев направляются в другое русло, как можно в случае необходимости углубить образ героев.
Читайте подробнее:
10 шагов к написанию книги
Писательство — это гигантский труд. И путь от замысла до настоящей книги гораздо длиннее, чем может показаться на первый взгляд. Как быть начинающему писателю, как начать работу, а главное — как ее закончить? Мы собрали 10 шагов, которые помогут приблизиться к этой цели.
Чтобы написать даже небольшое произведение, нужно точно понимать, зачем вам это нужно. Для кого вы пишете? Чего хотите достичь? Даже если писать книгу “для себя”, то внутри должна быть определенность, для чего. Без ясной и сильной мотивации работа над произведением может быстро сойти на нет или растянуться на годы.
Что может стать источником силы? Подумайте, для чего вы задумали писать книгу: проверить свои силы, добиться успеха и славы, просто излить свои мысли на бумагу. Какой результат вы хотите получить? Можно даже визуализировать эти свои чаяния в виде мудборда или доски желаний рядом с рабочим местом. И тогда в минуты, когда работа пойдет туго, у вас перед глазами будет напоминание, зачем вы это все задумали.
Нельзя заранее дать себе установку, писать каждый день по часу, а потом надеяться, что именно так оно и будет. Потому что на практике может оказаться, что вам проще писать книгу на выходных целыми днями, или по 15 минут, но каждые три часа. Тем не менее, разработать подходящий именно для рабочий режим необходимо, чтобы процесс шел гладко и эффективно. К тому же это очень дисциплинирует и воспитывает силу духа.
Тут нет единой формулы эффективности. Известные писатели работали по-разному, но каждый добился признания. Вот как рассказывали некоторые о своей творческой рутине.
Эрнест Хемингуэй:
«Работая над очередной книгой или рассказом, я начинаю писать с первыми лучами света, когда никто не может тебя побеспокоить. В это время на улице еще немного прохладно, и ты согреваешься в процессе работы. Ты пишешь не далее того момента, когда в тебе еще остаются силы, и ты точно знаешь, что будет дальше, — тогда останавливаешься и живешь этим до завтрашнего дня».
Харуки Мураками:
«Когда у меня есть настроение писать, я просыпаюсь в 4 утра и работаю на протяжении 5-6 часов. Днем я пробегаю 10 километров или проплываю 1500 метров (иногда делаю и то, и другое), потом немного читаю и слушаю музыку. Ложусь спать в 9 вечера. Я неукоснительно следую этому распорядку, поскольку уверен, что многократное его повторение является чем-то вроде гипноза — я гипнотизирую себя, чтобы обрести спокойствие».
Курт Воннегут:
«Мои сон, голод и желание работать сами планируют день. Честно признаться, я очень рад тому, что они избавили меня от необходимости думать о всякой ерунде.
Вот разработанный ими распорядок: я просыпаюсь в 5:30 и сразу же начинаю писать, ровно в 8:00 завтракаю и снова возвращаюсь к работе. В 10:00 выхожу на прогулку, потом иду в ближайший бассейн и плаваю в течении получаса. Возвратившись домой в 11:45, читаю почту и обедаю. Во второй половине дня я работаю в школе: преподаю или готовлюсь к проведению уроков.
Я прихожу домой в 5:30 вечера, готовлю ужин, читаю и слушаю джаз. Вчера мои время и тело решили, что я должен сходить в кино. Я посмотрел “Шербургские зонтики”. Это душераздирающий фильм, особенно для мужчины средних лет. Но ничего страшного: я люблю, когда мое сердце разбито».
Ищите свой режим, пробуйте, не бойтесь корректировать и менять его. И тогда со временем оптимальное расписание сложится само собой.
О чем будет ваше произведение и для кого оно? Если вы нацелена на коммерческий успех, то стоит провести исследование того, какие темы, книги и жанры сейчас популярны. Если ваша цель — рассказать личную историю или просто поделиться тем, что на душе, все равно подумайте, какая мысль будет основной. У нас есть отдельная статья про то, что стоит и не стоит делать при выборе темы книги. Она вам поможет.
Можно писать стихийно, но если вы только встали на писательский путь, не лишним будет заранее расписать основные события будущей книги. Это может быть схема или список, главное, чтобы были ясны все причинно-следственные связи. Такой план поможет сконцентрироваться на работе и освободить голову от мыслей “что же должно быть дальше”. Мы писали подробную статью на эту тему, обязательно почитайте.
- Портрет героя
Этот пункт перекликается с предыдущим. На начальном этапе работы над книгой, напишите подробные портреты персонажей, их характер и историю. Пусть они станут настоящими людьми, которые потом будут развиваться вместе с сюжетом. Ведь каждый ключевой герой — это отдельная история, и ее детали могут влиять на то, как будет вести себя каждый в той или иной ситуации. Лучше перед началом основательной работы над книгой проработать всю систему персонажей: протагонистов, и антагонистов, главных героев и эпизодических. Какими они будут в начале повествования, как их характер изменится (или нет) к его концу, взаимоотношения и связи. Это полезно и поможет избежать логических несостыковок и ошибок.
- Детализируйте ключевые сцены
В каждом произведении есть события, которые являются поворотными точками для развития сюжета. Когда канва сюжета готова, а персонажи уже понятны, то есть смысл поразмышлять, что именно будет происходить в той или иной важной ситуации, какими будут диалоги и дальнейшие перипетии.
- Редактура и корректура
Когда работа над книгой, кажется, закончена, на самом деле она только начинается. Авторский текст необходимо вычитать и отредактировать. Эту задачу лучше поручить профессионалам. Во-первых, у них есть для этого нужные компетенции, а во-вторых, в процессе работы глаз уже не так остро видит пробелы и недочеты, поэтому одна голова хорошо, а две (а лучше несколько) — лучше. Редакторы и корректоры не вмешиваются в авторский стиль, не переписывают книгу и не вторгаются в сюжет, они помогают “причесать” текст, чтобы он читался легко и выглядел красиво и грамотно.
Обложка и верстка очень влияют на восприятие книги. Вы можете заняться этим вопросом самостоятельно, например, с помощью нашего электронного редактора. А если хотите сделать книгу по-настоящему уникальной, то тогда лучше обратиться к дизайнеру-верстальщику. В любом случае важно, чтобы внешний вид книги отражал ваше видение мира и ее внутреннее содержание. Потому что, как бы то ни было, но встречают по одежке, поэтому, чтобы зацепить искушенного читателя, книга должна быть красивой.
- Распространение и продвижение
Над этим шагом можно задуматься и в самом начале. Как вы будете распространять книгу? В каком формате вы хотите ее издать: будет ли только электронная версия, или нужен печатный тираж? Будете ли вы заниматься продвижением книги самостоятельно или попробуете обратиться в издательство? Как и где найти свою аудиторию? Все эти вопросы требуют большого количества времени и сил, потому что рынок очень насыщен, а конкуренция высока.
Ниже небольшая подборка статей на эту тему, которая поможет лучше ориентироваться в вопросах продвижения:
Все подготовительные и другие шаги будут бесполезны, если над книгой не работать. Поэтому вооружитесь нашими советами, ищите вдохновение, заручитесь поддержкой близких и… работайте! Все перечисленное выше поможет облегчить этот нелегкий путь, но зато в конце удовлетворение от проделанного труда все точно компенсирует. Запаситесь терпением и удачи!
Переходите в редактор и начните писать книгу прямо сейчас или загружайте готовую рукопись, чтобы опубликовать ее в нашем каталоге!
Пишем книгу: Алгоритм работы
Организация работы над произведением – процесс трудоемкий и загадочный. И когда нет опыта написания, то порой не знаешь, с чего начинать.
Конечно, у творческих людей процессы обработки информации происходят по-разному, но все необходимые действия можно объединить в несколько групп – в важные шаги, которые помогут преодолеть изначальный хаос в разуме и чувствах.
Шаг первый: идея. Идея – это сигнал к действию. Она имеет множество обликов – и интересного героя, и волшебного мира, и неожиданных событий, и случайного диалога между героями, и забавного существа, и магического умения, и технической новинки, и др. Идея – это озарение, оглянувшись на которое вы решаете – да, хочу написать книгу!
Шаг второй: активный интерес. Идея должна быть не просто интересна, она должна цеплять и не отпускать. Если любопытный персонаж в виде брутального оборотня или шустрого вора посещает вас раз в неделю за мытьем посуды, это не значит, что о нем нужно писать книгу. А вот если он крутится рядом сутки напролет, мешает работать и спать, «втягивая» в свои приключения, «рассказывая» свои истории – тогда да, это ваш клиент.
Дело в том, что «просто интересно» угасает довольно быстро. Пройдет первый эмоциональный наплыв вдохновения – и за сухой печатной работой вам станет скучно. И тогда наскучит сама история. И вы забросите книгу.
Не хватайтесь за первое попавшееся, «выносите» историю, узнайте героя получше. О том, что «просто интересно», можно написать небольшой рассказ или зарисовку, которая потом вплетется в сюжет книги. Но писать – работать – нужно над тем, что зацепило по-настоящему, что не отпускает и требует внимания.
Если же такие идеи вас не посещают, но писать охота, постарайтесь найти в истории интерес самостоятельно, подумайте, чем она может вас привлечь. Ибо без интереса работа не пойдет.
Шаг третий: работа с материалом. Творческие люди по сути своей «приемники». И вся информация к нам поступает различными путями: либо озарениями, либо случайными ассоциациями, либо чтением, видением и последующим заимствованием, либо через размышления. И именно эта информация — и есть основа материала, который должен быть обработан.
Однако прежде чем браться за работу, нужно накопить достаточное количество материала.
Чтобы сшить куклу, нужно купить материалы, необходимые для тела и костюма. А чтобы написать книгу – нужно накопить текстовые отрывки и мысленно сформировать образ героев и мира, придумать примерные события и составить из них план сюжета.
Работа с материалом – дело сугубо индивидуальное, но чем его наберется больше – тем лучше. Поэтому вести записи необходимо: либо в блокнотах, либо в файле компьютера, либо на бумажных салфетках, кому как удобно. И записывать важно все – от коротких фраз до длинных диалогов, от описания внешности героя до странностей его характера. И так же важно периодически записи просматривать, обдумывать и дополнять.
Материал для книги в итоге делится на две части:
- теория – это схемы, таблицы, карты и списки, в которых приводятся особенности героев и мира, в которых учитываются стержневые эпизоды сюжета, прописаны имена персонажей, географические названия, система магии или социальных отношений, политические ходы и др.;
- «живой» текст – обрывки эпизодов, диалоги и монологи, зарисовки легенд и истории мира или героев.
Шаг 4: обработка материала. Когда вы накопили достаточно информации (а «достаточно» у каждого свое), можно приступать к обработке материала – и к написанию книги.
Обработка материала может быть следующей:
1. «Лоскутное одеяло» — для тех, у кого много разнородного «живого» текста, но мало схематических связок: большие и малые обрывки эпизодов через наводящие вопросы постепенно «сшиваются» в одно целое – в главу, часть или сюжетную линию.
Здесь важно предварительно построить схему сюжета, хотя бы простейшую: кто герой – куда идет – зачем идет – кого встретит – зачем встретит – что из этого получится и т. д.
После с оглядкой на схему распределяются «лоскуты» текста. Если идея большая, то эпизоды сначала стоит разделить по книгам, потом – по частям, потом – по главам.
Те «лоскуты», которые не соответствуют концепции сюжета, — отложить в сторону и, если они нравятся, потом либо переделать, либо вообще исключить из работы. Свое главное дело эпизоды уже сделали: «живой» текст хранит не столько информацию, сколько эмоциональный настрой, который потом передается вам и с которым вы пишете.
2. «Картина маслом» — для тех, у кого много теоретических материалов, досконально продуман сюжет и нарисованы все карты, но очень мало «живого» текста. Кисти и краски есть, мысленные образы есть – и есть пустой холст, он же – вордовский документ, на котором пора «рисовать».
У теоретиков крайне сложно «идет» текст и есть определенные проблемы с «видением». Образ есть, а черты и детали не складываются в единое целое, нет ощущения героя или ситуации. И написание каждого следующего абзаца дается с трудом.
Что может помочь:
а) план-конспект глав;
б) подбор подходящих образов-картинок.
План-конспект прописывается досконально, на каждую главу: встал – умылся – побрился – вышел из дому – пошел по дороге – и так далее. После каждому подпункты задаются ключевые вопросы – «во сколько встал, почему встал, какие дела нужно сделать, как они связаны с выходом из дома» — и ответы на эти вопросы переводятся в текст, образующий сначала абзацы, а затем и главы.
Подходящие картинки, в свою очередь, дополнят план-конспект художественными деталями (как выглядит герой, какова обстановка в комнате), а заодно и помогут вам прочувствовать атмосферу момента. Если вы неравнодушны к музыке, то на пользу пойдут и подходящие песни – по смыслу, по ритму, по эмоциональному настрою.
Шаг 5: любить свою историю и находить для нее время. Вам кажется, что работа с материалом важнее? Но когда информация собрана, рассортирована, когда первые строчки написаны, когда работа начата, порой трудно, закрутившись в делах реальности, сохранить вдохновенный настрой и любовь к своей истории. Потому что она не получается такой, какой вы ее задумали. Потому что вместо одного пишется другое. И так трудно поначалу подбирать слова, а красивые мысленные картины в вашем написании кажутся косноязычными, кривыми и неинтересными…
Но на самом деле все идет так, как должно идти. Все начинают писать плохо. И написанное всегда будет отличаться от придуманного – как фотография местности отличается от местности реальной. К этому нужно привыкнуть. И любить свой труд и свою историю.
И, конечно же, важно находить для работы время. И если некогда или не пишется, необходимо хотя бы обдумывать историю, просматривать заметки и мечтать — оказаться там, в вашей истории: героем в центре событий или же обычным зрителем.
Мечта – это и главный двигатель работы, и главный «якорь», который удержит вас рядом с вашей историей.
Пишите смело. Любите свой труд. Мечтайте! И ничего не бойтесь! Навыки работы над книгой приходят только с опытом.
2 недели писательской практики и только самая важная теория
2 формата: запись и прохождение по подписке. Есть возможность получить обратную связь и рецензию.
Мы приглашаем всех – и тех, кто мечтает стать новым Хемингуэем, и тех, кто грезит об успехе Толкина.
Главное, у вас есть мечта — написать собственную книгу. Если она по-настоящему вас увлекает, приходите! С нами вы сделаете первый шаг, который и есть условие успеха.
Пройти мастер-класс
Как писать синопсис: несколько советов редактора
Информации о том, как писать синопсис, в интернете масса: как теории, так и практических замечаний. Но почему-то молодые талантливые авторы упорно продолжают совершать все те же ошибки. В этой статье я намеренно не буду касаться теоретических вопросов, а дам лишь несколько конкретных советов.
1.Структура синопсиса. Я, как редактор, ежедневно прочитывающий несколько десятков синопсисов, хочу видеть в них структуру. Начинайте синопсис со «статистической» информации:
— жанр
— объем
— тема
— основная идея
— время и место действия
Не нужно выдумывать новые жанры, вроде «аристократического экшена» или «трущобного фэнтэзи». Если вам суждено открыть новый жанр в литературе, редактор сам вам об этом скажет, не сомневайтесь.
Объем всегда указывайте в авторских листах, а не тысячах знаков или страницах рукописи. Авторский лист (если еще не знаете) – это 40 000 знаков. Если в вашей рукописи, нпример, 260 000 знаков, то путем нехитрых вычислений вы получите 6,5 авторских листов.
Тема и основная идея должны быть конкретными. Не пишите фраз вроде «О борьбе добра и зла», лучше так: «О том, как с помощью древнего артефакта можно разоблачить современный заговор».
Время и место действия описывайте одним-двумя предложениями, ни в коем случае не вдавайтесь в пространные описания местности или временного отрезка (для этого вы уже написали роман).
После «статистической» информации следует основной текст, т.е. краткий пересказ «предыдущих пяти тысяч серий». Что пересказывать? В основном – события в хронологической последовательности. При чем только те события, которые имеют ключевую роль для развития сюжета! Если у вас несколько сюжетных линий, обязательно укажите это. Вы можете весь синопсис построить вокруг этих сюжетных линий, излагая события в рамках каждой из них:
- ГГ просыпается утром и решает найти смысл жизни. Продав квартиру, он уезжает в тундру, где строит себе дом и налаживает свой быт. Однажды в его хижине появляется незнакомец и говорит, что у ГГ на самом деле есть Миссия, о которой сказано в Древнем Пророчестве. ГГ вместе с незнакомцем спускаются в подземелье… и тэдэ.
- По дороге в тундру ГГ знакомится с прекрасной девушкой Н, в которую влюбляется. Но Н уже замужем и не может бросить мужа-миллионера ради ГГ и его тундры. Они вынуждены встречатся тайком, Н по возможности навещает ГГ в его одиноком домике, но оба понимают, что так больше продолжаться не может.
- Древние Властители Вселенной наблюдают за ГГ с самого его рождения. Когда ГГ переселяется в тундру, Совет старейшин Властителей отправляет к нему своего представителя. Но давние враги Властителей хотят помешать осуществлению пророчества, поэтому…
В романе все эти события могут переплетаться одно с другим и происходить одновременно, в синопсисе важно разбить их на составляющие.
В заключении можно написать о том, как изменился ваш герой, например: «В начале романа ГГ – отчаявшийся прогоревший безнесмен, потерявший все, мучающийся от кризиса среднего возраста. В конце книги он – один из старейшин Властителей вселенной и готовится совершить межпланетное путешествие, чтобы выполнить свою Миссию по спасению далекой планеты Пунту». Примерно так…
2.Фразы-завлекалочки. Дорогие авторы, убедительно прошу вас как редактор: избавьте свои синопсисы от фраз вроде «А что было дальше, узнаете из моего романа». Редактор – человек, который должен видеть коммерческие перспективы вашей книги, а для этого ему необходимо знать весь сюжет, включая главную интригу.
3.Юмор. Юмор – это, конечно, хорошо. Но лучше я буду читать сухое перечисление событий, чем наблюдать неумелые попытки заискивания перед редактором. Если ваш юмор ценят еще с десяток человек, кроме вас, можете немного добавить его в синопсис, но – очень дозировано!
4.Восхваления. Ни в коем случае не восхваляйте свою книгу! В данном случае поговорка «сам не похвалишь – никто не похвалит» не работает. Когда читаешь фразы вроде «Эта удивительная книг раскроет вам чудесный мир…», возникает стойкое желание отправить ее фтопку… Избавьтесь от словосочетаний «удивительная книга», «интересный роман», «гениальное произведение» — и доверие к вам как к автору сразу возрастет.
5.Цитаты. Не перенасыщайте ваш синопсис цитатами! Одной-двух коротких цитат вполне достаточно, чтобы описать ключевое событие или черту характера. Ваш стиль редактор будет оценивать из рукописи. Ведь, каким бы ни был синопсис, каждый уважающий себя редактор хотя бы пробежит глазами первые пару страниц… А, может, и больше!))
Тему синопсисов я обязательно еще продолжу. Буду выкладывать примеры удачных и неудачных вариантов, чтобы вместе с вами разбирать ошибки и отвечать на ваши вопросы. До встречи на страницах блога!
Ольга Громова, ведущий редактор литературного агентства “Behemot”.
Как научиться писать книги / Хабр
Полгода назад
здесь
была опубликована статья, которая меня возмутила. В комментариях я обещал, что напишу свою версию. С другой стороны мне не хотелось этого делать, так как получу закономерные вопросы: «А ты собственно кто такой?». Не люблю подписываться в интернет-постах, у меня портилось мнение о многих писателях после того, как читал их жж-блог. Читаешь книгу, думаешь: «Классный чувак!», почитаешь блог, мнение меняется: «Что за кретин?». Такая разница возникает из-за того, что книга проходит пост-обработку, много раз редактируется.
Данная статья переписывалась несколько раз, в этом варианте, считаю, что она получилась наиболее взвешенной. Статья вполне подходит для хабрахабр, так как от людей технической направленности выходило немало известных произведений. И кому-то из вас захочется написать свою историю.
Статья больше напоминает сборник полезных советов, чем полное руководство к действию.
Два типа читателей
Вы написали короткий рассказ и хотите его показать общественности. Очень важно знать о двух типах читателей. (Этих типов много, но условно говоря — два). Читая их комментарии, вы должны понимать на какой тип вы попали.
Первый тип
Им важна мораль истории. Что хотел сказать автор? К чему он ведет? Этот тип читателей обращает внимание на стилистику, которая порой им важнее самой истории.
Второй тип
Если история интересная, они могут простить стилистику. Вспоминается один культовый автор. Стилистика ужасная, читать сложно, поклонников много, снято пару фильмов по его книгам. Мораль истории им не особо нужна, главный герой победил плохого парня, этого достаточно. Главное, как он это сделал?
С чего начать?
Начинать надо с коротких историй. Они дисциплинируют, учат писать законченные истории. Исцеляют графоманство.
Рассказ можно начинать с середины событий, попутно объясняя читателю детали происходящего.
А что такое графоманство?
Написание бесцельной истории без логической развязки. Мне попадался рассказ от начинающего писателя, у него на полстраницы было описание, как летает муха по помещению, потом как он наливал себе кофе, как готовил еду, вышел на улицу, посмотрел на природу, описал свои чувства. Так он исписал 10 страниц. Порой эти графоманы обладают талантом красивой стилистики. На это покупаются первый тип читателей. Описание чувств, принимают близко к сердцу, им кажется, что они прочитали что-то родственное, вспоминая свои пережитые трагедии. Но как мы видим, история не была описана, у нее нет завязки, нет развязки. Лично мое мнение – это жвачка. Пожевал и выплюнул. Можно было и не жевать.
Ради чего вы пишете?
Два типа писателей.
Одни пишут ради славы. Думают, что прям сейчас их историю купят издатели и будет много денег и славы. Чаще всего пишут графоманскую историю. Мотивация сильная, но нет продуманности в сюжете. Такие графоманы заваливают издательства своими «произведениями», не оставляя шансов, тем, кто действительно может писать. В результате издательства порой даже не читают присланный текст, кормят вас завтраками.
Второй тип писателей живут с историями в голове. Есть у них какой-то отдел мозга, который фантазирует, придумывает, живет своей жизнью. У таких писателей также наблюдаются яркие необычные сны, их невозможно связать с событиями, которые они пережили в течения дня. В этих снах они могут попадать в необычные миры, убегать по подземельям от страшных чудовищ. Но в отличие от других людей, в этом сне они найдут объяснение, откуда взялись эти существа, увидит логичную развязку бегства. Обычно если людям снятся кошмары, то они не детализированы, бессмысленны и вызваны тревожным состоянием, им снится, как они убегают от полчищ крыс. Писателю же снится, как он убегает от орков, применяет против них какие-то заклинания, есть сюжет, где надо добежать до какого-то помещения и повернуть какой-то рычаг.
Вообще, если поинтересуетесь вопросом касательно сна у своих знакомых, то много удивительного можете для себя открыть. Оказывается, есть люди, которым снятся только черно-белые сны, где есть очертания чего-то непонятного. Если вы такому расскажите свой красочный сон или историю, которую вы придумали для книги, он на вас посмотрит как на сумасшедшего. Порекомендует вам лечиться. Это я вас по-дружески предупреждаю 🙂
Вы можете спросить у них:
— А как же писатели пишут фантастику?
— Ради денег, берут да и пишут, — отвечают они.
В ответ они также вас могут спросить: «А ради чего ты пишешь? У тебя уже издателя нет».
Так что будьте осторожны, таких знакомых, на самом деле, очень много. Могут убить весь ваш творческий порыв. От таких можно услышать: «А как ты можешь писать книги, если ты не учился на писателя?».
Кстати, Стивен Кинг на писателя учился, но его университетский преподаватель сказал, что Стивен уже умел писать еще до поступления. И на занятиях знал теорию лучше остальных, его эссе уже были настоящими произведениями.
Этим знакомым всегда нужна какая-то цель: «А зачем ты читаешь научную статью? Ты же не ученый». Для них приходится придумывать дебильные оправдания, причем, они вполне их принимают. Иногда, самая тупая отмазка принимаются ими как самое лучшее объяснение.
Сюжет
Есть заблуждение, что для сюжета нужна уникальная история. Возьмете любую книгу из великих классиков и попытайтесь проанализировать на уникальность истории. Анна Каренина, встреча с поездом, в то время поезд был новейшей техникой. В этом был маркетинговый ход. Весь роман описывается, как женщина дошла до жизни такой. С таким же успехом можно поменять поезд на суперкомпьютер и написать роман, как главный герой решил покончить жизнь самоубийством после общения с первым зачатком искусственного интеллекта. Читателю важно само повествование, которое должно быть не банальным, интересным.
Уникальность можно имитировать. Добавьте малоизвестные исторические факты. Описание вещей, которые уже вышли из использования. Например, как работал ваш cd, как он шумел, как переливался диск цветами радуги. Через 30 лет это будет интересно почитать, а через 100 – уже будут ссылаться на вашу книгу, как на исторический факт. Например, один подросток будет спорить с другим, шумели ли сидюки или работали бесшумно?
Еще одно слово об уникальности
Если все же считаете, что нужна уникальность, то достаточно написать книгу по современной истории. Простое описание ежедневных новостных событий, без каких либо выводов и умозаключений. Чистые факты со ссылками. Пять лет такой писанины – это уже будет считаться учебником по современной истории, который будут рекомендовать для учебы. Но если будете делать выводы и умозаключения, то они могут показаться спорными, и именно из-за них книгу не будут рекомендовать.
Повествование
Читатель желает быть обманутым. Так рождается интересная история. Сначала вы знакомите читателя с планом действия, читатель про себя соглашается: «Хорошо, логично», а потом нарушаете весь план, ставите главного героя (далее гг.) почти в безвыходное положение и читатель заинтригован, как же гг выпутается?
Повествование не должны быть банальным. Например, ваш гг собирается ограбить банк, вы сперва мечтаете вместе с читателем, что можно будет купить на награбленное. Потом гг. идет грабить, а в банке оказывается что? Можно написать, что гг. поджидала полиция, но это банально, читатель сам догадался, что банк так просто не ограбишь. Поэтому, переносим события на ночь, а вместо охраны оказывается другие грабители, которые вошли в банк с другой стороны. Где-нибудь посередине банка они встречаются и пытаются поделить еще не вскрытый сейф. Ситуация уже выглядит не банально и читателю интересно, чем всё закончится.
Ваш главный герой не должен быть дураком, потому что читатель подсознательно отождествляет себя с ним. Болванами и кретинами должны быть окружающие. В истории с банком, это конкурирующие грабители. Допустим, переговоры прошли успешно и сейф вскрывают совместно. После вскрытия, выясняется, что у одного из горе-грабителей есть странная форма филии, когда он видит подходящего размера дырку, он пытается просунуть туда интимную часть тела. И вот он застревает, возникает пикантная и неожиданная ситуация, со множеством шуток. Оставлять его нельзя, он видел лица всех. И убить его нельзя. А почему? Потому что оказывается, что конкурирующие грабители являются братьями. Сюда же можно приплести их маму, которая руководит всей операцией, она находится где-то за пределами банка и по рации ругает их, попутно вспоминая что-то личное. Вам уже интересно, как ваш гг. выпутается? Самое логичное, чтобы он просто забрал свою долю и ушел. Но что-то должно его остановить. Все должно идти не по плану.
Растягиваем книгу
Ехал Грека через реку, видит Грека в реке рак. Эту скороговорку можно растянуть на 10 страниц.
Описываем Греку
Описываем реку
Описываем рака
Описываем дорогу, по которой ехал Грека
Описываем повозку, в которой ехал Грека.
Грека ехал не один, добавляем диалоги.
Этим лучше заниматься в конце, когда история уже написана. Можете написать всю историю в виде диалогов, а конце уже начать разбавлять описаниями.
Однако, надо быть очень острожным. Если у вас все 10 страниц главные герои едут в повозке и о чем-то болтают, то вы потеряете читателя, ему скучно станет. Желательно, чтобы на каждой странице происходила смена событий.
Еда
Некоторые писатели делают громадную ошибку, которая исчезает у них в более позднем творчестве. Ошибка в том, что их герои постоянно что-то едят. Задача удержать читателя перед книгой, чтобы он читал ее взахлеб. Кто-то пытается, таким образом, даже похудеть, дабы забыть о еде. Если вы говорите о еде, то читатель вспоминает насколько он голоден, бросает книжку, идет кушать. Вопрос, а вернется ли он? Это также касается всяких испражнений, далеко не лучший способ растягивать книгу.
Секс
У Роберта Хайнлайна есть момент, где несовершеннолетняя девочка предлагает своему хозяину в качестве платы за приют лишить ее невинности. Главный герой возмущен таким предложением, выгоняет ее. Следует грозная тирада, что он ей не хозяин, а она свободный человек и так далее.
Вспоминается другой случай. Известный русский писатель, в начале своей карьеры наоборот описывает секс с несовершеннолетней. Когда писатель завел блог на ЖЖ, читатели ему этот момент припомнили.
Так что будьте осторожны описывая такие моменты. Конечно, это легкий способ удержать читателя, но у него есть своя цена.
Цифры
Будьте осторожны с указанием каких-то цифр. Мегабайты, терабайты, петафлопсы, все это устареет со временем. У читателей возникает ностальгия, они перечитывают ваши книги спустя 15 лет. Килобайты — звучит уже смешно.
Можно выпутаться из ситуации так:
— Сколько информации вы закачали в мой мозг?
— Я тебе, что ботан какой-то? Сиди не рыпайся, — процедила она сквозь зубы не выпуская сигарету с дурью.
Обратите внимание, что дурь не случайно указана. Это объясняет несколько моментов. Почему врач не знает, сколько информации она закачала? Раз курит дурь, то скорее всего не врач и дело явно происходит в каком-то подпольном помещении. Далее идет описание грязного подпольного помещения.
От первого лица
Многие начинают писать от первого лица. Возникает проблема с переключением на других героев. Есть несколько неочевидных моментов:
* Можно писать от первого лица, затем неожиданно переключиться и писать от третьего лица. Читатель это поймет и примет.
* Можно писать от третьего лица и переключится на первое лицо.
* Можно всегда писать от третьего лица
* Можно писать от первого лица сразу от лица всех главных героев. Но надо иметь громадный опыт, чтобы делать это умело.
Переключение между событиями
На первых порах возникает проблема связать логически несколько событий в разных частях вселенной. Рекомендую почитать Курта Во́ннегута, у него в первом абзаце события происходят в Нью-Йорке, во втором в Калифорнии, а в третьем вы уже оказываетесь на Марсе. После него вы с легкостью научитесь переключать события.
Какие программы использовать?
Есть специализированные программы для написания книг. Я о таких слышал. Они устроены по типу википедии, где можно откатится на предыдущую версию. Делать пометки. Некоторые утверждают, что даже есть программы, которые за вас напишут книгу. Может и есть, но как вы увяжете свою стилистику с программной? Со временем понимаешь, что использовать такую программу – это полнейшая чушь. Такое говорят люди, которые никогда подобное не использовали, но сама мысль им нравится. «Компьютер пишет за вас книгу!». Хороший заголовок для желтой газеты.
Самая главная программа, которую вы должны использовать, та, что может проверять грамматику и орфографию на лету. Я лично использую MS Office XP для винды. К сожалению, для Мака, русский модуль невероятно плох. Поэтому приходится писать через виртуалку.
Читайте чужие книги
Дойдя до этого момента, я устал. Теряются мысли, хочется все отложить. Как заставить себя продолжать писать? Во-первых, вы должны знать, что можно написать очень большую книгу, если в день будете писать хотя бы 10 строк. А для писателя тем более это важно этому научится. 100 страниц же не напишешь за один день?
Во-вторых, при потере сил и интереса, читайте чужие книги. Это даст вам толчок, и вы читаете чужие книги не как читатель, а как писатель. Вы сразу видите, где автор растягивает книгу, чувствуете, когда он устал. Восхищаетесь чужими маневрами, выписываешь красивые фразы. Постоянно чему-то учишься.
Пост-обработка или насколько книга хороша?
Даете почитать друзьям. Кто-то из вежливости никогда не скажет вам правду. Поэтому вас должно интересовать:
* Где они застряли, на каком моменте?
* Что их смутило?
Обычно, после написания, я откладываю книгу на месяц или даже больше. Потом читаешь собственный труд, как чужой человек. Если мне интересно читать, то я признаю писанину годной для того, чтобы дать почитать друзьям.
Я пишу в свое удовольствие, поэтому мне некуда торопиться. Иногда переписываю несколько страниц. Убираю главы или меняю их местами, изменяю что-то в начале, чтобы увязать это с новой главой. Исправляю стилистические ошибки. Обязательно нужно перечитать несколько раз, прежде чем кому-то показывать.
Работа над стилистикой также означает убирание повторяющихся слов и сведение к минимуму сложно-подчиненных предложений. После 15 правки, потом не верится, что этот текст написали вы. Особенно, если вернуться к перечитыванию спустя месяц, столько ошибок замечаешь!
Корректоры
Многие начинающие писатели очень надеются на корректоров. Якобы можно напысать с ашибками, а карыкторы патом фсе паправят. При таком количестве ошибок, корректор фактически становятся соавтором и они претендуют уже на авторские права. Попадаются также корректоры, которых настолько возмущает ваш стиль, что до не узнаваемости переделывают фразы. Так что не надейтесь на корректоров. Хороший корректор, это тот, что расставляет запятые (или наоборот убирает) и исправляет редкие грамматические ошибки.
Рекомендуемая литература:
Стивен Кинг «Как писать книги».
Читайте с поправкой, что писал американец для англоязычного текста, где страдательный залог не такой, как русский.
Джеймс Фрей «Как написать гениальный роман»
Джеймс Фрей «Как написать гениальный детектив»
Последние книги хороши тем, что там рассматривается история вопроса, можно много полезного узнать, как было раньше и как стало сейчас.
Бонус
Написанная фантазия становится более реальной для самого писателя. А после 8 часового непрерывного написания текста, возникает ощущение, будто бы только закончил смотреть новый голливудский боевик. Ради такого бонуса стоит этим заниматься.
P.S. Обо всех замеченных ошибках, сообщайте, пожалуйста, в личку. Я текст постоянно правлю, но в данный момент уже ошибки не вижу, глаз «замылился».
Обновление: спасибо за сообщения, поправил ошибки.
15 советов Стивена Кинга начинающим писателям
Политика публикации отзывов
Приветствуем вас в сообществе читающих людей! Мы всегда рады вашим отзывам на наши книги, и предлагаем поделиться своими впечатлениями прямо на сайте издательства АСТ. На нашем сайте действует система премодерации отзывов: вы пишете отзыв, наша команда его читает, после чего он появляется на сайте. Чтобы отзыв был опубликован, он должен соответствовать нескольким простым правилам:
1. Мы хотим увидеть ваш уникальный опыт
На странице книги мы опубликуем уникальные отзывы, которые написали лично вы о конкретной прочитанной вами книге. Общие впечатления о работе издательства, авторах, книгах, сериях, а также замечания по технической стороне работы сайта вы можете оставить в наших социальных сетях или обратиться к нам по почте [email protected]
2. Мы за вежливость
Если книга вам не понравилась, аргументируйте, почему. Мы не публикуем отзывы, содержащие нецензурные, грубые, чисто эмоциональные выражения в адрес книги, автора, издательства или других пользователей сайта.
3. Ваш отзыв должно быть удобно читать
Пишите тексты кириллицей, без лишних пробелов или непонятных символов, необоснованного чередования строчных и прописных букв, старайтесь избегать орфографических и прочих ошибок.
4. Отзыв не должен содержать сторонние ссылки
Мы не принимаем к публикации отзывы, содержащие ссылки на любые сторонние ресурсы.
5. Для замечаний по качеству изданий есть кнопка «Жалобная книга»
Если вы купили книгу, в которой перепутаны местами страницы, страниц не хватает, встречаются ошибки и/или опечатки, пожалуйста, сообщите нам об этом на странице этой книги через форму «Дайте жалобную книгу».
Недовольны качеством издания?
Дайте жалобную книгу
Если вы столкнулись с отсутствием или нарушением порядка страниц, дефектом обложки или внутренней части книги, а также другими примерами типографского брака, вы можете вернуть книгу в магазин, где она была приобретена. У интернет-магазинов также есть опция возврата бракованного товара, подробную информацию уточняйте в соответствующих магазинах.
6. Отзыв – место для ваших впечатлений
Если у вас есть вопросы о том, когда выйдет продолжение интересующей вас книги, почему автор решил не заканчивать цикл, будут ли еще книги в этом оформлении, и другие похожие – задавайте их нам в социальных сетях или по почте [email protected]
7. Мы не отвечаем за работу розничных и интернет-магазинов.
В карточке книги вы можете узнать, в каком интернет-магазине книга в наличии, сколько она стоит и перейти к покупке. Информацию о том, где еще можно купить наши книги, вы найдете в разделе «Где купить». Если у вас есть вопросы, замечания и пожелания по работе и ценовой политике магазинов, где вы приобрели или хотите приобрести книгу, пожалуйста, направляйте их в соответствующий магазин.
8. Мы уважаем законы РФ
Запрещается публиковать любые материалы, которые нарушают или призывают к нарушению законодательства Российской Федерации.
Как написать роман Синопсис
Фото reamyde / Flickr
Примечание от Джейн: Следующий пост был опубликован много лет назад, но я регулярно его пересматриваю, исправляю и расширяю. Я также написал исчерпывающий пост о написании писем-запросов.
Это, вероятно, самый презираемый документ, который вас могут попросить подготовить: синопсис .
Синопсис иногда необходим, потому что агент или издатель хочет увидеть от начала до конца, что происходит в вашей истории.Таким образом, синопсис должен отражать всю повествовательную арку книги. Он показывает, что происходит и кто меняется, и раскрывает финал. Краткий обзор может потребоваться, когда вы впервые запросите свою работу, или вас могут попросить об этом позже.
Не путайте синопсис с коммерческим текстом или видом маркетингового описания, которое может появиться на вашей задней обложке или в описании Amazon. Вы не пишете для читателей яркую статью, которая вызывает у читателей волнение. Это не передовая статья о вашей книге. Вместо этого это отраслевой документ, который помогает агенту или редактору быстро оценить привлекательность вашей статьи и понять, стоит ли им читать всю рукопись.
Какой длины должен быть синопсис?
Вы найдете противоречивые советы по этому поводу. Тем не менее, я рекомендую сделать это коротким или, по крайней мере, начать с короткого. Напишите синопсис на одну или две страницы — примерно 500–1000 слов с одинарным интервалом — и используйте его по умолчанию, если в правилах подачи не требуется чего-то большего. Если синопсис длиннее, то обычно приемлемо до двух страниц (опять же, с одинарным интервалом). Большинство агентов / редакторов не будут заинтересованы в синопсисе длиннее нескольких страниц.
Хотя этот пост предназначен для писателей-фантаст, те же принципы могут быть применены к мемуарам и другим повествовательным научно-популярным произведениям.
Почему синопсис важен для агентов и редакторов
Синопсис гарантирует, что действия и мотивация персонажей реалистичны и имеют смысл. Синопсис раскроет любые серьезные проблемы в вашей истории — например, концовку «это был просто сон», нелепые стихийные бедствия, категориальный роман, заканчивающийся разводом. Он может выявить недостатки сюжета, серьезные пробелы в мотивации персонажей или отсутствие структуры.Или он может показать, насколько свежа ваша история; если в этом нет ничего удивительного или сюжет заезжен, рукопись может не прочитать.
Хорошие новости: некоторые агенты ненавидят конспекты и никогда их не читают; это более типично для агентов, представляющих литературное произведение. В любом случае агенты не ждут произведения искусства. Вы можете произвести впечатление простым, чистым, мощным языком. Агент, которым я восхищаюсь, Джанет Рид, сказала, что энергия и жизненная сила имеют ключевое значение.
Синопсы обычно следует писать от третьего лица в настоящем времени (даже если ваш роман написан от первого лица).Для мемуаристов я рекомендую от первого лица, но можно от первого или третьего лица.
Чего должен достичь синопсис
В большинстве случаев вы начнете синопсис со своего главного героя. Вы опишете ее образ мышления и мотивацию в начале рассказа, а затем объясните, что происходит, чтобы изменить ее ситуацию (часто известный как провоцирующий инцидент ). Здесь очень важна мотивация: нам нужно понять, что заставляет этого персонажа действовать.
Как только главный герой определен, каждый абзац идеально продвигает историю вперед (события разворачиваются в том же порядке, что и в рукописи), с сильным причинно-следственным повествованием, включая ключевые сцены вашего романа.Нам нужно увидеть, как разворачивается сюжетный конфликт, кто или что движет этим конфликтом, и как главный герой преуспевает или не справляется с ним.
К концу мы должны понять, как разрешается этот конфликт и как изменилась ситуация главного героя, как внутренняя, так и внешняя. Подумайте о «формуле» вашего жанра, если она есть, и обязательно включите все основные поворотные моменты, связанные с этой формулой.
Если вы охватите все эти вещи, у вас не останется много времени для подробностей, если вы сохраните синопсис на одной странице.Вы не сможете упомянуть каждого персонажа или событие или включить каждую сцену — только те, которые существенно влияют на решения главного героя или наше понимание событий истории. Возможно, вам придется исключить некоторые участки, и вам определенно придется держаться подальше от заделки сорняков. Если, например, идет перестрелка в кульминации истории или большая сцена драки, довольно бесполезно вдаваться в подробности хореографии и количество нанесенных ударов. Вместо этого вы говорите, что идет большая борьба, и объясняете, кто победит, а кто проиграет.
Чтобы решить, какие персонажи заслуживают места в синопсисе, вам нужно посмотреть на их роль в влиянии на главного героя или изменении направления истории. Нам нужно увидеть, как они входят в историю, насколько они связаны с главным героем и как разворачивается их история. Любой персонаж, заслуживающий упоминания в синопсисе, должен иметь как минимум два-три упоминания. Если вам удастся упомянуть их только один раз, они, вероятно, вообще не принадлежат.
Хорошее эмпирическое правило для определения того, что остается, а что уходит: если концовка не имела бы смысла без упоминания персонажа или сюжетной точки, тогда ее следует включить в синопсис.
Краткий обзор должен перейти к сути — быстро
Вот пример того, что я имею в виду.
Очень многословный : На работе Элизабет ищет Питера по всему офису и, наконец, находит его в подсобном помещении, где говорит ему, что возмущена замечаниями, которые он сделал о ней на собрании персонала.
Тугая : На работе Элизабет рассказывает Питеру о его замечаниях на собрании персонала.
Самая распространенная ошибка синопсиса
Не ошибайтесь, думая, что синопсис просто детализирует сюжет.В итоге получится механическое изложение вашей истории (или устрашающее «синопсисное высказывание») без глубины и фактуры.
Подумайте, как бы вы описали футбольный матч словами. «Ну,« Патриоты »забили. А потом отличились гиганты. Тогда «Патриоты» забили дважды подряд ». Это бесплодно и не дает нам понять, как развиваются события.
Вместо этого вы могли бы сказать что-то вроде: «Патриоты» забили тачдаун после более чем одного часа безсчетной игры, а проигравший команды вел игру.Толпа обезумела ».
Секрет большого синопсиса
Синопсис включает эмоций персонажей и реакции на происходящее. Это поможет вам избежать чего-то похожего на руководство для механика. Включите как развитие сюжета (материал сюжета), так и цвет (материал персонажа).
Инцидент (продвижение по сюжету) + реакция (цвет) =
Решение (продвижение по сюжету)
Для этажей со значительной застройкой мира или обширной исторической обстановкой
Некоторым авторам может потребоваться начать синопсис с абзаца или около того, чтобы помочь установить мир, в который мы входим, и правила этого мира.Это помогает нам лучше понять персонажей и их мотивацию после появления. Например, синопсис Гарри Поттера может сразу прояснить, что мир разделен на маглов и волшебников, и что маглы понятия не имеют о существовании волшебного мира. Или этот факт может быть передан в синопсисе, когда Гарри Поттер сам узнает об этом.
В историческом романе писателю, возможно, придется установить культурные взгляды или факты, которые могут быть неизвестны современным читателям, чтобы действия персонажей имели смысл, а тяжесть конфликта была ясна.
В научной фантастике и фэнтези старайтесь избегать подходящих терминов или существительных, которые нужно определять или объяснять, если только такие термины не являются центральными в вашей истории (например, «Магглы» выше). Вместо этого постарайтесь изложить суть на языке, который любой может понять, но при этом донесет суть. Цель здесь — сосредоточиться на рассказе истории, а не увеличивать умственную нагрузку на агента / редактора, который должен расшифровать и запомнить незнакомую лексику.
Избегайте разделения синопсиса на разделы
В большинстве случаев синопсис должен начинаться и заканчиваться без перерывов, разделов или других подзаголовков.Однако иногда может быть причина для добавления «подписей» к синопсису из-за уникальной повествовательной структуры вашей книги. Например, если в вашем романе переплетаются временные рамки или если он перескакивает во времени и месте, вы можете начинать каждый абзац жирным вводом («Париж, 1893»), чтобы определить, где мы находимся. В остальном, избегайте разбиения истории на разделы или перечисления персонажей заранее, как если бы вы писали пьесу. Персонажи должны быть представлены в тот момент, когда они входят в историю или когда они вносят конкретный вклад в развитие истории.
Распространенные подводные камни синопсиса романа
- Не отягощайте специфику имен персонажей, мест и других имен собственных или терминов. Придерживайтесь основ. Используйте имена своих главных героев, но если официантка входит в историю только для одной сцены, назовите ее «официантка». Не говорите «Бонни, шумная официантка, которая зовет всех почестей и работает семь дней в неделю». Когда вы упоминаете конкретные имена, обычно их пишут заглавными буквами в первую очередь, чтобы агентам или редакторам было легко увидеть ключевые фигуры.
- Не тратьте время на объяснение или деконструкцию смысла или темы вашей истории. Это может быть особенно постоянной проблемой с мемуарами. Синопсис рассказывает историю, но не пытается предложить интерпретацию, например, говоря что-то вроде: «Это история о том, как многие обычные люди, такие как я, пытались что-то изменить».
- Не говорите о построении истории. Здесь вы добавляете элементы, описывающие структуру книги, например, «в кульминации романа» или «в серии напряженных сцен.
- Избегайте предыстории персонажа, если она не связана с мотивами и желаниями персонажа на протяжении всей книги. Одной или двух фраз достаточно, чтобы указать на происхождение персонажа; в идеале вы должны ссылаться на него, когда он влияет на развитие событий. Если вы написали рассказ с воспоминаниями, вы, вероятно, не включите его в синопсис.
- Избегайте включения диалогов, а если вы это сделаете, сэкономьте . Убедитесь, что диалог, который вы включаете, полностью соответствует характеру персонажа или представляет собой решающий момент в книге.
- Не задавайте риторических вопросов или вопросов без ответа. Помните, ваша цель не в том, чтобы увлечь читателя.
- Хотя ваш синопсис будет отражать ваши способности писать, это не место, где можно красиво писать прозу. Это означает, что вы должны исключить любые попытки произвести впечатление посредством поэтического описания. Вы не можете тратить время на то, чтобы показать все в своем синопсисе. Часто приходится рассказывать, и иногда это сбивает с толку писателей, которым годами говорили: «Показывай, не говори.Например, можно просто выйти и сказать, что ваш главный герой «безнадежный романтик», вместо того, чтобы пытаться это показать.
Дополнительные ресурсы
Если вы ищете кого-то, кто поможет с синопсисом, попробуйте консультантов по копированию и написанию.
Джейн Фридман (@JaneFriedman) имеет 20-летний опыт работы в издательской индустрии, а также знания в области стратегии цифровых медиа для авторов и издателей. Она является издателем The Hot Sheet, основного информационного бюллетеня издательской индустрии для авторов, и была названа издательским комментатором года по версии журнала Digital Book World в 2019 году.
Помимо того, что она ведет обозреватель Publishers Weekly , Джейн также является профессором The Great Courses, которая выпустила серию из 24 лекций «Как опубликовать свою книгу». Ее книга для творческих писателей The Business of Writer (University of Chicago Press) была отмечена звездочкой обзора от Library Journal.
Джейн регулярно выступает на конференциях и отраслевых мероприятиях, таких как BookExpo America, Digital Book World и AWP Conference, а также участвовала в панелях Национального фонда искусств и Фонда творческой работы.Узнать больше.
Как написать синопсис романа (с примером) — Авторы Иерихона
Включая шаблон, которому вы должны следовать, и рабочий пример
Когда вы обратитесь к литературным агентам, вам нужно будет предоставить им пакет документов, который включает письмо-запрос, образец вашей рукописи и, конечно же, синопсис. Если вы спрашиваете себя, как написать синопсис, вы должны знать, что он должен выглядеть профессионально — то есть он должен соответствовать правильному формату синопсиса — и он должен выполнять свою работу, убеждая агента в том, что ваша история звучит. захватывающе.
На самом деле это не сложно, и этот пост расскажет вам, как именно писать синопсис. Мы раскроем две огромные уловки, которые сделают вашу жизнь как составителя синопсиса легкой … и также дадим вам пример синопсиса, чтобы вы могли точно понять, как применять правила на практике.
Звучит хорошо? Давайте приступим.
Как написать синопсис романа
Что такое синопсис? Синопсис — это краткое изложение вашей книги объемом 500-800 слов, которое является частью пакета документов для вашего агента.Он должен обрисовывать ваш сюжет нейтральным языком, не связанным с продажей, и демонстрировать четкую сюжетную арку. Следует упомянуть каждый крупный поворот сюжета, характер, любой крупный поворотный момент или климатическую сцену.
Определение:
Что такое синопсис?
Синопсис:
- Краткое изложение вашей истории, от начала до конца, от супа до орехов, от носа до хвоста.
- Написано довольно нейтральным языком, не связанным с продажей.
- Имеет ту же широкую структуру, что и ваш роман.Итак, если, например, у вас есть роман с двумя переплетающимися нитями времени, ваш синопсис будет следовать порядку событий , представленному в романе . Структура вашего романа важнее любых хронологических вопросов.
- Вероятно, около 500-800 слов, но требования агентов различаются, поэтому обязательно сверяйте их с требованиями к представлению каждого агента.
Из этого определения также следует, что:
- Синопсис — это не текст на обратной стороне обложки книги.Эти книжные аннотации намного короче и обычно содержат только тизер, а не полное изложение истории книги.
- По той же причине синопсис романа — это не то же самое, что описание книги в стиле Амазонки.
Фактически, синопсис — это то, что вы думаете. Спойлер на 500 слов ко всему вашему роману. Каждый главный поворот сюжета. Каждый главный персонаж. Какой-то большой поворотный момент. Ваши большие кульминационные сцены. Они все там, кратко, лаконично и (да) немного сухо рассказаны.
Ах да: и хорошие новости —
Если ты умеешь писать роман, то ты определенно можешь написать синопсис. Написать синопсис намного проще, чем написать целый проклятый роман, так что не беспокойтесь. Вы сможете составить синопсис утром — и у вас еще будет время прогуляться до обеда.
Цель:
Для чего нужен конспект?
Я только что сказал, что синопсис вроде бы суховат — и так оно и есть. На самом деле, я сомневаюсь, что кому-нибудь когда-либо нравилось читать такое.Это просто не так уж интересно.
Итак, если это не для развлечения — зачем? Для чего нужен синопсис книги и почему почти все литературные агенты его просят?
Хорошо, вот как это работает:
Большинство литературных агентов сначала посмотрят на ваше сопроводительное письмо, а затем обратятся к рукописи. Если им понравятся первые три главы, они подумают: «Выглядит здорово, но вызовет ли интерес? Стоит ли тратить время на то, чтобы все это прочитать? »
Вот где приходит синопсис.
Ваш синопсис предназначен для того, чтобы очертить ваш сюжет и продемонстрировать четкую сюжетную линию, удовлетворительный финал. Это ваш инструмент, чтобы заставить кого-нибудь читать на .
Вот почему ваш синопсис должен:
- Скажите агенту прямо и ясно, каков ваш сюжет — он должен дать ясную картину сюжетной дуги;
- Четко определите своих главных героев — и хотя бы намекните на любые основные дуги развития персонажей;
- Объясните, какой у вас крюк, помещение или лифт;
- Неявно продемонстрировать его привлекательность и то, как увеличивается сюжетный ход;
- Поделитесь концовкой, которая вызывает у вас удовлетворение.
Если в вашем синопсисе все это соответствует — а ваше письмо-запрос и образец рукописи в порядке — агент попросит вас предоставить полную рукопись. Они не могут. Вы их зацепили.
Синопсис:
Длина, тон, формат
Формат прекрасного синопсиса состоит из следующих ингредиентов:
- Длина: около 500 слов (но проверьте требования агентства — они могут быть весьма разнообразными). Есть много советов о том, чтобы ваш синопсис занимал не более одной страницы.Мы думаем, что это на низком уровне. Большинство хороших обзоров, которые мы видим, сводятся к двум красиво отформатированным страницам (то есть: разумный межстрочный интервал, нормальные поля и разумный шрифт).
- Язык : Будьте деловыми; ясно, по существу, нейтрально. В частности, это нормально, если скажет , а не покажет : это деловой документ, а не сам роман.
- Презентация : Будьте хорошо представлены, без опечаток или орфографических ошибок. Используйте обычные шрифты, нормальные поля и межстрочный интервал не меньше 1.5. Ничего страшного, если ваш синопсис состоит из двух страниц, но (если агент специально не попросит больше), не превышайте этого.
- Имена персонажей : выделите имена главных героев жирным шрифтом или ЗАГЛАВНЫМИ буквами при их первом представлении. Это упрощает навигацию по синопсису.
- Миниатюры персонажей : помимо выделения имен ваших персонажей, вы должны быстро составить краткое изложение того, кто они есть, при первом представлении. Так, например: « Джеймс Бонд , (38), британский агент — красивый, жестокий, соблазнительный и богатый…».Обратите внимание, что вы можете указать возраст в скобках, не говоря, что вашему главному герою «тридцать восемь лет». Сохраните это количество слов!
- Дополнительные баллы : Если у вас есть убедительный способ «продать» свою историю максимум в 2–3 строчки, вы можете вставить этот небольшой фрагмент вверху своего синопсиса.
- Презентация от третьего лица : Даже если ваш роман рассказывается от первого лица, синопсис должен быть написан от третьего лица. Итак (например, чтобы выбрать один из моих собственных детективных романов от первого лица), я бы написал не «Я полицейский в Южном Уэльсе…», а скорее «Фиона Гриффитс — полицейский констебль, базирующийся в Южном Уэльсе…» Вы сразу увидите, насколько профессиональнее это звучит для читателя, не так ли?
- Имя файла : Не называйте свой файл синопсисом.doc . Это нормально работает на вашем компьютере, но у агента, вероятно, есть 100 файлов от писателей с таким точным именем файла. Так что выручайте агента. Ваш файл должен быть в формате заголовок-синопсис. Итак: например, farewell-to-arms-synopsis.doc .
И еще раз: расскажите историю. Ваша работа — не продавать книгу, писать аннотации или что-то еще, а просто рассказывать, что происходит в рассказе.
Как написать синопсис для романа
Есть две большие хитрости, чтобы составить правильный синопсис.
Это:
Уловка первого
Не берите свою огромную рукопись из 100 000 слов и не пытайтесь придумать, как втиснуть всю ее сложность в точность из 500 слов.
Это невозможно. Вы сойдете с ума. Ваш синопсис будет ужасен.
Вместо того, чтобы переходить от рукописи и сводить ее к минимуму, вам нужно выйти из своей структуры и построить .
Вот и вся уловка. Это работает каждый раз, и это здорово.Какая у вас структура? Это:
- Статус-кво
- Начальный инцидент
- События
- Кризис
- Разрешение
Не глядя на рукопись, набросайте свой сюжет, используя эти заголовки примерно в 300 словах. Раздел «разработки», очевидно, представляет собой самую большую часть вашего романа, но он может составлять не более 40-50% от общего количества слов здесь.
Хорошо . Пропустить излишнюю детализацию — вот в чем дело. Это именно то, что вы пытаетесь сделать. Так что делайте это и не волнуйтесь.
Точно так же: не вдавайтесь в подробности о персонаже, настройках или что-то в этом роде. Просто сосредоточьтесь на точной механике сюжета.
Нужна дополнительная помощь? Нужна помощь, чтобы понять этот трюк в действии?
Курс, который вы делаете:
У нас есть бесплатный конструктор представлений агента, который дает вам точный шаблон для построения синопсиса и письма-запроса. За пару часов у вас будет как синопсис, так и письмо-запрос, и они тоже будут отличными.
Получите мой конструктор представлений агента здесь.
После вашего романа это самые важные документы, которые вы когда-либо писали, поэтому отсортируйте их быстро, легко и качественно. Вы будете рады, что сделали.
Уловка второй
Второй трюк столь же прост и столь же эффективен. Это:
Слой информации о том, кто ваши персонажи и как на них влияют события истории.
Краткие обзоры могут показаться довольно холодными и загадочными документами.Когда они это делают (и при условии, что они написаны прилично), это всегда потому, что писатель полностью сосредоточился на механизме сюжета и недостаточно сказал о том, почему это важно для персонажей.
Но мы читаем книги для персонажей, так что ваш синопсис должен затрагивать и эти эмоциональные аспекты. Помните, я дал вам всего 300 слов для описания сюжетной машины? В оставшихся 200 словах вы можете выразить себя с помощью главных героев, эмоций и арок персонажей.
Пример (без языка символов / эмоций):
« Когда БЕЛЛА входит в класс, фанат дует ее запах в сторону мальчика по имени ЭДВАРД КЕЛЛЕН.Белла сидит рядом с Эдвардом на уроке биологии в свой первый день в школе. Он исчезает на несколько дней, но по возвращении видит больше Беллы. Затем Беллу чуть не сбивает фургон на школьной стоянке. Эдвард спасает Беллу, останавливая фургон одной рукой. ”
(адаптировано из синопсиса« Сумерки »в Википедии)
Пример (с языком персонажей / эмоций)
« Когда БЕЛЛА входит в класс, фанат дует ее запах в сторону таинственного мальчика по имени ЭДВАРД КЕЛЛЕН.Белла сидит рядом с Эдвардом на уроке биологии в свой первый день в школе, но он, кажется, отталкивается от нее, влияя на ее чувства в процессе. Он исчезает на несколько дней, но возвращается к Белле; Их новообретенные отношения прерываются после того, как Беллу чуть не сбил фургон на школьной стоянке. Эдвард спасает Беллу, останавливая фургон одной рукой. ”
(Источник: см. Выше)
Вы видите, насколько вторая версия привлекательнее для читателя? Хотя текст остается довольно сухим, благодаря включению эмоционального / символьного языка в его краткое содержание, мы имеем некоторое представление о реальных, развивающихся отношениях.
Короткое сообщение: не сосредотачивайтесь на механике сюжета так сильно, чтобы не забыть скрыть эмоции.
Написание синопсиса:
Распространенные ошибки
Вот что нужно делать , а не .
- Пропустить счет агента на милю . Если веб-сайт агента дает вам определенное количество слов, к которому нужно стремиться, дайте его, по крайней мере, приблизительно. Вы можете обнаружить, что вам нужна пара разных версий одних и тех же документов только потому, что эти расцветающие агенты не могут согласовать одно заданное количество слов.Джиперы. Эти ребята.
- Подробно расскажите о сеттинге : например, если бы вы писали синопсис для романа Джейн Остин, вы могли бы просто сказать: «Действие этого романа происходит в небольшой деревне в Регентской Англии». Больше тебе не нужно.
- Подробно о персонаже : несколько быстрых штрихов — это все, что вам нужно. (Например: «Элла, опытная, но самоуверенная убийца (36)…»)
- Тщательно относитесь к деталям сюжета : можно пропустить второстепенные сюжеты или игнорировать некоторые более мелкие детали.По правде говоря, у вас не будет времени включить эти вещи в резюме из 500 слов. Агенты знают, что синопсис в лучшем случае является приближением истории.
- Скрыть поворот сюжета : Синопсис — это окончательный спойлер сюжета, противоположный рекламному объявлению, и ваша задача — просто пролить свет, нравится вам это или нет.
- Начните рассказывать нам о романе . Так, например, не говорите: «Тогда роман поднимает историю Кейт и Джейкоба…». Скажите: «Между тем, Кейт и Джейкоб…»
- Наполните слишком много имен персонажей .Четыре или пять — это максимум, с которым хочет иметь дело агент. Если вам нужно обратиться к другим персонажам, просто скажите «агент ЦРУ» или «прекрасный доктор».
- Забудьте вводить имена ваших персонажей ЗАГЛАВНЫМИ БУКВАМИ или жирным шрифтом . Сделайте это легко для агента!
- Опустить заголовок . Да, мы видели резюме под названием «Синопсис». Убедитесь, что у вас есть название книги и ваше имя вверху документа. Таким образом, ваша строка заголовка может гласить: A Farewell to Arms : Synopsis », а под этим меньшим текстом вы должны будете указать свое имя — возможно, Эрнест, кто-то другой.
- Используйте бесполезное имя файла . Ваш документ должен быть yourbooktitle-synopsis.doc.
- Пишите плохо . Да, синопсис — это живой, функциональный документ, и вам не нужно писать хорошо. Но вы все еще писатель, пытающийся продать свою работу, поэтому не позволяйте себе неуклюжих или плохо выраженных предложений.
- Не удалось использовать наш невероятный конструктор представлений агентов . Эти инструменты помогут вам структурировать и быстро составить синопсис и письмо-запрос.Или даже меньше — игральные кости. Вы можете получить их бесплатно здесь. Что ждешь?
Если вы не делаете этих ошибок, все готово.
Если вам в первую очередь нужна помощь в создании правильной структуры сюжета, просмотрите следующие ссылки: как строить сюжет, подробнее об использовании контуров сюжета и как применить метод снежинки к процессу построения сюжета.
Сводка:
Пример
Это пример синопсиса, написанный одним из наших клиентов, Трейси Гилпин.Синопсис (и книга) поразили агента и заключили сделку с книгой.
Краткое содержание
Двойной крест Трейси Гилпин
Dunai Marks обнаруживает задушенный труп Шивон Крейг , активистки, которая является не только ее работодателем, но и фигурой матери; Дунай был брошен в детский дом в детстве.
Шивон собиралась представить правительству результаты противоречивой модели контроля населения для возможного внедрения на национальном уровне.Дунай считает, что это причина ее убийства.
Следователь по этому делу получил указание от агента Национального разведывательного управления рассматривать убийство как неудачную кражу со взломом. Хотя некоторые свидетельства указывают на это, Дунаи считает, что убийство Шивон было связано с работой, а это значит, что она и Брайан , американский статистик, могут оказаться в опасности.
Она заключает сделку с Карлом , частным детективом. Если она сможет найти мотив для убийства, он покажет ей, как поймать убийцу.
Дунай обнаруживает, что Шивон шантажировала пятерых человек, которые стояли на пути ее пилотного проекта, и была связана с подрывной группой радикальных феминисток под названием Cerchio Del Gaia , знак отличия которой — двойной крест.
Дунай и Карл расследуют людей, которых шантажировала Шивон. Среди них: активист против абортов, глава религиозной фундаменталистской группы, состоящей исключительно из мужчин, англиканский епископ, член местного правительства и сотрудник USAID.Один из этих подозреваемых был последним, кто видел Шивон живой, другой, как известно, подошел к заказному убийце за месяц до ее убийства.
Cerchio Del Gaia становится все более и более запутанным как в жизни Дунаи, так и в расследовании, и ей говорят, что, если она присоединится к группе, у нее будет доступ к информации о ее рождении. Национальное разведывательное управление придерживается аналогичной линии; если Дунай проникнет в Cerchio Del Gaia , который, по их мнению, является международной террористической организацией, они предоставят ей информацию о ее происхождении.Дунай отклоняет оба предложения, и тайна ее рождения и отказа в конечном итоге раскрывается женщиной, утверждающей, что она сестра Шивон, биологическая мать Дунаи и глава южноафриканского отделения Cerchio Del Gaia .
На протяжении всего расследования Дунай разыскивал Боджанглеса , бродягу-шизофренику, который, возможно, видел убийцу. Когда она в конце концов находит его, он, похоже, мало чем поможет, но именно его бред и еще одна подсказка приводят к ее близкому другу и коллеге Брайану, которого ФБР разыскивает в течение двадцати лет за террористическую деятельность в США.Брайан убил Шивон после того, как обнаружил, что она намеревалась предать его Национальному разведывательному агентству, чтобы отвлечь внимание от Cerchio Del Gaia и как доказательство того, что она соблюдала закон, даже когда это означало личную жертву.
Карл, у которого сейчас романтические отношения с Дунай, предлагает продолжить ее обучение в качестве следователя, и она соглашается разделить свое время между этим и НПО Шивон.
Что дальше?
Мы предлагаем использовать синопсис Трейси в качестве отличного примера для вашего собственного формата синопсиса.
Если вам нужна дополнительная помощь в написании синопсиса и письма агента, мы предлагаем это как одну из наших услуг по редактированию рукописей. Или, если вам просто нужен конструктор представлений агента, вы можете скачать его ниже.
Счастливого письма — и получайте удовольствие.
Jericho Writers — это глобальная членская группа для писателей, предоставляющая все необходимое для публикации. Следите за нашими новостями, предложениями членства и обновлениями, подписавшись на нашу рассылку. Чтобы узнать больше о написании статей, посетите нашу страницу блога или присоединитесь к нашему сообществу бесплатных писателей.
Как написать синопсис для романа
Если вы потратите время на чтение в Интернете советов о том, как написать синопсис для романа, вы найдете массу различных и противоречивых идей — но я считаю, что могу смело утверждать одну универсальную истину: никто — кроме никто — не находит их легкими написать!
Синопсис — это краткий живой обзор вашего романа. Он находится рядом с открытием вашего романа и рекламным письмом вашего агента в вашем информационном пакете, и он излагает полную повествовательную дугу вашего сюжета.Это не то же самое, что рекламное объявление (короткий абзац-тизер, который вы найдете на обороте опубликованных книг).
Некоторые агенты прочитают синопсис, прежде чем даже взглянут на образец письма. Другие прочитают весь присланный вами материал, а затем посмотрят на синопсис, чтобы увидеть, к чему он идет. А есть агенты, которые не бросают на это даже беглого взгляда. Тем не менее вам следует написать его, когда вы будете готовы отправить свой роман — и вы должны сделать его как можно лучше.
При подаче заявки на один из избирательных курсов по написанию романов Curtis Brown Creative или представлении агентам Curtis Brown and C&W мы хотели бы видеть хороший одностраничный синопсис вашего романа как часть вашего рекламного пакета. Одной страницы должно хватить, чтобы охватить всю необходимую информацию, и это сделает синопсис легко читаемым и удобоваримым. Ни один достойный литературный агент не станет возражать против действительно хорошего одностраничника. И даже помимо того факта, что агенты ожидают увидеть синопсис, на самом деле это отличный способ проверить, правильно ли работает ваш сюжет.Если вы не можете резюмировать свою историю на странице, то, скорее всего, с ней что-то не так…
Вот мои советы, как написать действительно хороший одностраничный синопсис вашего романа:
1. Поместите свой заголовок на первое место , даже если это все еще рабочий заголовок.
2. Укажите, в каком жанре вы пишете: например, романтика, научная фантастика, фэнтези, криминальный триллер, психологическая неопределенность … Если вы пишете не в определенном жанре или не уверены в своем жанре, просто пропустите это.Если вы пишете для детей, укажите возрастную группу , для которой вы пишете. (Вы можете найти гораздо больше информации о возрастных группах в детской художественной литературе в этом сообщении в блоге).
3. Что вам, определенно, нужно в верхней части синопсиса или рядом с ним, — это ваша линия подачи . Обычно это ключевой вопрос, дилемма или движущая сила романа — или, другими словами, сердце и романа. И если вы знаете, что у вас отличный крюк или высокая концепция, это должно быть вашей питч-линией.Понятно, что писатели очень стараются сделать свои питч-линии правильными — но помните, что вы в любом случае собираетесь рассказать больше о своей истории на всем протяжении страницы — дело не только в одной этой строке.
4. Некоторым людям нравится включать цитат из романа: цитаты могут дать представление о тональности вашего романа, а также дразнить и соблазнять читателя. Это может быть хорошим вариантом, если вы изо всех сил пытаетесь придумать питч-линию, но идите здесь так или иначе — вам не нужны оба.
5. Затем синопсис вашего романа должен охватывать ваш сюжет в общих чертах: Изложите свою историю в простейших терминах. Не пытайтесь включать все: нам не нужны все запутанные повороты, повороты и побочные сюжеты — только основные моменты сюжета, чтобы агент мог видеть, что ваш роман и куда он направлен
6. Получите имя вашего главного героя на ранней стадии (если у вас есть один явный главный герой) и мотивы главного героя.Хорошо показать, чья это история.
7. Но не добавляйте слишком много имен персонажей . Нам не нужен ваш полный список актеров — нам вообще не нужно много имен, иначе ваша страница будет загромождена ими. Это может сделать ваш синопсис запутанным и трудным для понимания.
8. Назовите нам, когда и где: нам нужно знать основной сеттинг романа и период времени, в котором он происходит (особенно, если это исторический вымысел.Мы склонны предполагать, что по умолчанию установлено «сейчас»). Опять же, не включайте лота, географических названий и дат — не усложняйте.
9. Меня часто спрашивают , следует ли включать в синопсис концовку романа . Честный (хотя и раздражающий) ответ — решать вам. Некоторые агенты говорят, что им нужно увидеть финал, потому что это очень важная часть истории — они раздражаются, если его нет. Но другие говорят, что им не нравится, когда рассказывают о каких-либо серьезных поворотах, потому что они все еще чувствуют, что им нравится подходить к роману как к читателю.Вы не можете переписать синопсис для каждого агента (это было бы слишком много), поэтому вам просто нужно решить, что подходит вам и вашему роману.
10. Лучшие синопсисы передают как тон романа, так и сюжет: Если вы найдете способ привнести в синопсис ощущение, атмосферу или голос романа, он действительно оживит его. Это не важно и не стоит беспокоиться, если вы не видите способа сделать это, но это просто добавляет немного лишнего шума.
11. Не хвалите свой собственный роман: Синопсис — не место, чтобы сказать, что вы собираетесь стать крупным международным бестселлером, или даже сказать, что роман захватывающий, забавный или трогательный и т. Д. Оставьте это на усмотрение других, чтобы судить о его потенциале в десятке самых продаваемых или отмеченных наградами.
12. Не втискивайте как можно больше на страницу. : Одна страница должна быть хорошей, удобочитаемой и сжатой. Стремитесь быть краткими — и не пытайтесь втиснуть больше слов, чем действительно умещается на странице, делая ваш шрифт, интервалы или поля крошечными.Это просто затрудняет чтение синопсиса, что прямо противоположно тому, чего вы хотите достичь.
13. Не включайте разбивку по главам или мини-резюме содержания отдельных фрагментов вашей книги. Это не ваш рабочий план — агенту или издателю не нужно все это видеть.
14. Используйте историю, а не «темы»: Расскажите нам, что движет вашим романом, но не давайте список тем или образов, рассчитывая на то, что это сделает его более глубоким и значимым.О темах стоит упоминать только в том случае, если ваша книга посвящена серьезной проблеме или если в ней в основном , например, о горе, как движущей силе повествования.
15. Не говорите о ненадежных рассказчиках: Люди часто ставят под сомнение то, что их рассказчики от первого лица ненадежны. Я думаю, что это похмелье после университетского английского диплома. По сути, любой и каждый рассказчик от первого лица ненадежны, поэтому не стоит выделять его.
16. Необычные повествовательные структуры: Вполне возможно, что ваш роман действительно невозможно резюмировать так, как я советую здесь — потому что он настолько экспериментален, что в нем огромный набор персонажей и без какой-либо центральной роли; его сюжет настолько необычен, что почти не существует. Если ваш роман на самом деле , то есть необычный и нетрадиционный, то вы действительно не сможете составить для него «нормальный» синопсис. Если это так, подумайте, сможете ли вы написать страницу, которая дает представление о том, что вы пытаетесь сделать в романе, и страстно рассказывающая о ваших романтических начинаниях.Или, возможно, попробуйте просмотреть страницу с точки зрения конкретного персонажа, чтобы соблазнить агента и привлечь его внимание — даже если на самом деле это не обзор истории в общепринятом смысле этого слова. Однако, если вы перечитываете его и обнаруживаете, что он звучит как академическое упражнение или просто очень претенциозно и нечитабельно, не отправляйте его вместе с работой — просто отправьте письмо-презентацию и начало самого романа. Однако я должен сказать — большинство романов можно обобщить, так что не спешите с этим последним моментом!
Удачи в укрощении коварного зверя, о котором говорится в синопсисе!
Если вы хотите получить больше советов, наш онлайн-курс «Редактируйте и представьте свой роман» содержит множество способов написания синопсиса, а также охватывает тему лифта, письмо агента — и действительно все, что вам нужно знать, чтобы отполировать свою работу и представьте ее агентам (плюс видео самих агентов).
Как написать книгу Синопсис | См. Примеры
Написание синопсиса книги для авторов, как известно, непросто. Написание синопсиса, как правило, намного суше и менее креативно, чем написание романа — и никогда не будет легко сжать роман из 90 000 слов до 500 слов. Вот почему так важно понимать, как написать краткий, убедительный и понятный синопсис книги.
Почти все редакторы, агенты и издатели запрашивают синопсис для вашей книги, когда вы отправляете им свою работу.Самостоятельно опубликованные авторы также могут извлечь выгоду из написания синопсиса романа — он поможет вам выявить дыры в сюжете, структурные проблемы и неразвитые персонажи, а также поможет вам определить ключевые точки продажи вашей книги для вашей маркетинговой кампании.
Используйте это руководство для написания синопсиса книги, чтобы помочь вам спланировать, структурировать и написать отличное резюме книги.
Что такое синопсис книги?
Краткое содержание книги — это, по сути, краткое изложение вашего романа от начала до конца.Он включает в себя схему основного сюжета, ваших основных персонажей, любых побочных сюжетов и поворотов сюжета, а также того, что происходит в конце.
Многие новые авторы отказываются выдавать свои тщательно продуманные концовки, но не о чем беспокоиться — синопсис вашей книги не будет опубликован. В конце концов, испортить финал книги читателям не совсем в интересах агентов или издателей. Вместо этого они прочитают ваш синопсис, чтобы решить, думают ли они, что ваша книга будет продаваться, и представлять ли вас как автора.
Какова цель синопсиса?
Для авторов, занимающихся традиционными публикациями, цель синопсиса вашей книги — продать роман агенту или издателю. Прежде чем они запросят вашу полную рукопись, они захотят точно знать, что происходит в вашей книге — и именно здесь вступает в силу синопсис вашего романа.
Если вы планируете самостоятельно опубликовать свою книгу, ваш синопсис — это инструмент для того, чтобы изложить продаваемость и структура вашего романа. Написав синопсис, вы сможете увидеть, какие моменты сюжета громоздки, а какие персонажи недостаточно развиты, то есть вы можете исправить эти вещи в своем романе до того, как он попадет на рынок.Посещение писательских конференций также может быть еще одним способом улучшить свои навыки и научиться писать убедительные синопсисы.
В чем разница между кратким изложением сюжета и синопсисом?
В резюме книг много литературного жаргона, что может затруднить точное определение того, что вам нужно написать в синопсисе. Вот краткое изложение различных типов краткого содержания книги и того, что должно включать каждое из них:
- Краткое содержание — Ваш синопсис — это краткое изложение всех основных моментов сюжета, включая финал.Это используется для продажи вашей книги агентам или издателям или для критического анализа содержания вашей книги.
- Рекламное объявление — Рекламное объявление обычно находится на последней странице или суперобложке вашей книги. Рекламное объявление должно продавать книгу потенциальным читателям, предлагая тизеры и сюжетный потенциал, не раскрывая слишком много.
- Высота в лифте — Ваша презентация в лифте — это резкое однострочное письмо, которое убедительно передает суть вашей книги. Это должно вызвать у читателя желание узнать больше.
Каждый из них представляет собой отдельный тип краткого описания сюжета, выполняющий различные функции при публикации вашей книги.
Какой длины должен быть синопсис книги?
Принято считать, что синопсис книги должен содержать от 500 до 800 слов. Это работает примерно на 1 страницу с одинарным интервалом стандартным шрифтом 12pt.
У многих агентов есть особые правила, которым вы должны следовать в плане подсчета слов в синопсисе, поэтому убедитесь, что вы составили представление для каждого агента.Это может означать, что вам нужен синопсис из 500 слов и один из 700 слов. Дополнительная работа окупится — у вас больше шансов получить ответ от агента, если вы прочитали и выполнили его требования к отправке.
Что должно включать синопсис книги?
Есть 5 ключевых элементов, которые должен включать в себя синопсис каждой книги:
1. Предпосылка вашей книги
Предпосылка вашей книги часто включает вашу всеобъемлющую тему, обстановку и конфликт, образуя отличный крючок, который обязательно удержит читателей .
2. Прямой обзор основного сюжета
Вернитесь к основам здесь. Убедитесь, что вы показали, что ваш сюжет включает в себя все ключевые элементы истории в синопсисе романа, включая подстрекательский инцидент, кульминационный момент и удовлетворительный финал.
3. Знакомство с вашими главными героями
Заставьте читателя позаботиться о персонажах, которых они будут сопровождать в вашей книге, предлагая убедительные мотивы персонажей.
4. Схема ваших основных сюжетных линий
Вероятно, ваши побочные сюжеты в какой-то момент сходятся с основным сюжетом, поэтому имеет смысл включить их в синопсис вашей книги.
5. Неявное понимание привлекательности вашей книги
Сводки заведомо сухие, но если вам небезразлична ваша история, это должно проявиться в резюме вашей книги. Покажите читателю, почему другим будет интересна ваша книга.
В каком времени следует писать синопсис книги?
Синопсис вашей книги должен быть написан в настоящем времени и от третьего лица, даже если в вашей книге это не так. Это автоматически поможет вам написать синопсис подходящим профессиональным тоном, без преувеличений или предвзятости.
Какой формат синопсиса?
Помимо использования стандартного времени и перспективы, большинство аннотаций следуют аналогичному формату. Вот как вы должны структурировать синопсис романа.
1. Предпосылка
Предпосылка похожа на вашу презентацию в лифте — ключевой элемент интриги, который заставляет читателя хотеть узнать больше. Эта вводная строка из синопсиса « Пророчества сестер» Мишель Зинк включает в себя захватывающий зацеп:
Жизнь шестнадцатилетней Лии Милторп находится в опасности от человека, которого она любит больше всего — ее сестры-близнеца.
Цинку удается представить главных героев, чувство опасности и ключевую область конфликта в одной строке. Это отличный способ открыть синопсис.
2. Сюжет
Не ленитесь — когда вы определили предпосылку, продолжайте ее, погружаясь прямо в сюжет вашей книги. Это сформирует основную часть вашего подсчета слов. Вы можете узнать, как написать экспертное резюме сюжета ниже. А пока взгляните на этот отрывок из книги J.K. Синопсис Роулинг для книги Гарри Поттер и философский камень .
Гарри Поттер живет со своей тетей, дядей и двоюродным братом, потому что его родители погибли в автокатастрофе — по крайней мере, ему всегда говорили. Дурсли не любят, когда Гарри задает вопросы; на самом деле, им, кажется, что-то в нем не нравится, особенно очень странные вещи, которые продолжают происходить вокруг него (что сам Гарри не может объяснить).
Самый большой страх Дурсли состоит в том, что Гарри откроет правду о себе, поэтому, когда ему начинают приходить письма около его одиннадцатого дня рождения, ему не разрешают их читать.Однако Дурсли имеют дело не с обычным почтальоном, и в полночь в день рождения Гарри гигантский Рубеус Хагрид выламывает дверь, чтобы Гарри наконец прочитал свой пост.
Роулинг разбивает свои абзацы на точки сюжета. В первом абзаце описывается статус-кво — несчастная семейная жизнь Гарри, — а во втором — подстрекательский инцидент: приглашение Гарри в Хогвартс. Такое структурирование синопсиса — отличная тактика, позволяющая не отклоняться слишком далеко от основной дуги вашей истории.
3. Конец
Точно укажите, что происходит в конце вашей книги — в вашем синопсисе нет места для интриг. Если вы решили оставить книгу открытым, убедитесь, что это отражено в вашем синопсисе.
Вот пример концовки синопсиса Золушка , написанного литературным агентом Джанет Рид.
Убитый горем принц путешествует по королевству, чтобы определить, какой женщине подходит стеклянная туфля. Мачеха запирает Золушку на чердаке, но ее друзья-мыши помогают ей сбежать.Ей идет стеклянная туфля, и Золушка с принцем живут долго и счастливо.
Рид в значительной степени устраняет чувство тоски, страха и окончательного облегчения, которое приходит с кульминацией и решимостью Cinderella . Синопсы часто невозмутимы и бесцеремонны, поэтому не бойтесь открыто говорить о финале своей истории.
Как написать синопсис книги
Пора писать. Выполните следующие действия, чтобы составить краткий обзор книги, чтобы написать краткое профессиональное изложение вашего романа.
1. Напишите по одному предложению для каждого основного сюжета.
Если вы начали свою книгу с наброска, это пригодится здесь. Используя следующие подсказки, напишите по одному предложению для каждого из этих пунктов в вашей книге:
- Статус-кво
- Подстрекательство к инциденту
- Сюжетное действие
- Кульминация
- Разрешение
Некоторые авторы клянутся, отмечая временную шкалу истории или составить карту событий, чтобы помочь им не сбиться с пути.Старайтесь, чтобы количество слов не превышало 300 слов. Это дает вам возможность заполнить любые дополнительные детали позже.
2. Проверьте свои символы
Вы, вероятно, представили все символы, которые вам нужно включить в свой синопсис, в 5 предложениях, которые вы только что написали. Тем не менее, вы, возможно, не дали достаточно подробностей об их мотивах или личностях, чтобы ваша история запела.
Запишите все важные моменты, которые вам нужно включить в свой синопсис, но будьте осторожны с деталями.Посторонние предыстории — это пустая трата слов в вашем синопсисе, поэтому будьте осторожны, чтобы ваша личная связь с вашими персонажами не взяла верх над вами здесь. Вы должны включать только ту информацию, которая имеет отношение к сюжету.
3. Соедините точки
Теперь у вас есть четкое представление о ключевых моментах сюжета и мотивации персонажей, которые вам нужно включить, пора составить синопсис.
Превратите свой план в синопсис, заполнив пробелы, которые помогут читателю совершить прыжок от одной точки сюжета к другой.Если ваша история убедительна, она более или менее расскажет о себе на этом этапе — ваша задача — сделать так, чтобы она звучала убедительно. Не беспокойтесь, если ваш первый черновик будет слишком длинным или немного запутанным.
4. Вернитесь к этому позже
Вы не стали бы отправлять свой первый черновик романа агенту, так что вам также не следует отправлять первый черновик синопсиса. Оставьте на несколько дней, чтобы вы могли отойти от работы на некотором расстоянии. Когда вы вернетесь к нему, прочтите его критически. Отметьте, что он исследует каждый из элементов в разделе о том, что включить в ваш синопсис выше.Возможно, самое главное, убедитесь, что он соответствует требованиям к количеству слов и форматированию, установленным агентом.
Отправка синопсиса
Теперь, когда вы знаете, как писать синопсис книги, вы можете начать отправлять синопсис и письмо-запрос агентам. Прежде чем нажать кнопку «Отправить», дважды проверьте требования каждого агента, чтобы убедиться, что вы отправляете им то, что они хотят видеть. Вы обязательно увеличите количество ответов — и, возможно, даже получите пару рукописных запросов. Пока вы занимаетесь этим, вы также должны начать думать о своей биографии автора!
Кроме того, если вы думаете о самостоятельной публикации, ознакомьтесь с нашими советами для авторов, публикующих самостоятельно.Вы найдете множество полезных руководств по написанию и продвижению вашего нового романа.
Как написать синопсис для вашей книги
Если вы планируете опубликовать художественное или научно-популярное произведение, написание синопсиса, суммирующего объем вашей рукописи, неизбежно.
Рассмотрим типичный процесс подачи заявки : Сначала вы пишете письмо-запрос агентам или редакторам, и, надеюсь, кто-то запросит образцы глав вместе с синопсисом. Обычно только после этого этапа авторов просят представить полную рукопись.
Что такое синопсис?
Прежде чем мы углубимся, давайте сначала дадим определение синопсису.
Проще говоря, синопсис — это краткое изложение вашего художественного или документального проекта.
Синопсис будет
- имеют начало, середину и конец
- Не оставлять вопросов о сюжете без ответа
- отражают жанр и тон рукописи
- продемонстрируйте свой голос
Может показаться, что этого многого нужно добиться на нескольких страницах, но здесь вы не изобретаете велосипед.
Какова цель синопсиса?
Агенты и редакторы имеют определенные ожидания от того, что они найдут в обзоре вашего проекта, поэтому лучше всего придерживаться проверенных и проверенных элементов, составляющих этот стандартный документ. Стандартно, да, но никогда не бывает скучно.
В конце концов, цель синопсиса — поразить вашего читателя (также известного как агент или редактор) и заставить его захотеть прочитать больше.
В то время как вы стремитесь к определенному вау-фактору, чтобы продемонстрировать продаваемый характер вашей обязательной к прочтению книги, вы действительно не можете оставить никого на краю своего места с неотвеченными вопросами и неразрешенными окончаниями.
Вместо этого синопсис должен полностью формировать вашу историю, включать основные поворотные моменты и — да — — разделять вывод истории . Агенты должны видеть всю историю в двух словах, от начала до конца, и видеть удовлетворительное и подходящее решение для читателей.
Агенты и редакторы также используют синопсис, чтобы определить, насколько хорошо писатель рассказывает историю, включая голос и стиль.
В некотором смысле, вы можете поступить правильно, если подойдете к написанию синопсиса, как если бы это была отдельная мини-история.
В синопсисе у вас не будет места, чтобы раскрыть каждое действие или эмоцию, или весь состав персонажей. Вместо этого сосредоточьтесь на своих главных героях, на том, что ими движет на протяжении всей сюжетной линии и с какими конфликтами они сталкиваются на этом пути. Это верно как для художественных, так и для документальных рукописей.
Есть ли разница между написанием синопсиса для художественной и документальной литературы?
Написание синопсиса для художественной и документальной литературы довольно похоже.
Синопсис романа обычно подается вместе с несколькими первыми примерами глав, в то время как синопсис документальной литературы является необходимым компонентом общего предложения книги научно-популярной литературы.
Краткий обзор научно-популярной литературы или обзор проекта может состоять всего из параграфа или содержать более подробное описание на нескольких страницах.
Синопсис для романов обычно составляет от одной до трех страниц, хотя некоторые редакторы жанров могут запросить более подробный синопсис на 10–15 страниц.
3 совета по написанию эффективного синопсиса
Готовы написать синопсис? Следуйте этим советам.
1. Знайте свой рынок
В интервью Writer’s Digest Майкл Ларсен — литературный агент и автор книги «Как написать предложение о книге» — призывает писателей быть «экспертами в том, какую книгу вы пишете».
Этот совет относится не только к признанию длины синопсиса, но и к объему содержания.
Большинство писателей находят синопсис намного проще, когда рукопись полностью составлена. Только тогда вы сможете полностью узнать историю от и до и суметь кратко и убедительно представить своих персонажей и сюжетную арку.
2. Краткость — ваш друг
Известный консультант по публикациям Джейн Фридман предлагает создать одну страницу с одинарным интервалом «по умолчанию, если в правилах подачи не требуется чего-то большего».
Если вы сможете сосредоточить свою историю на одной странице, вы сможете адаптироваться к альтернативным запросам и при необходимости добавить детали.
Вы также будете намного ближе к пониманию ключевых ингредиентов презентации в лифте, краткого синопсиса абзаца, используемого при опросах агентов, презентациях на конференциях один на один и в общем общении с профессионалами отрасли.
Если вы можете сформулировать свою книгу в несколько понятных привлекательных предложений, вы демонстрируете, что у вас есть крючок, вы знаете свою аудиторию и готовы продавать ее читателям.
3. Синопсис о ремесле
Итак, что вы включаете в синопсис, а что не должны учитывать?
- Сохраняйте простоту и сосредоточенность.
- Представьте своих главных героев и их роль в истории.
- Оживите свой мир и расскажите о решающих поворотных моментах.
- Включите, как ваши персонажи развиваются, к лучшему или худшему, на протяжении всей истории.
- Всегда показывай, чем заканчивается история.
По сути, вы расскажете, кто, что, почему и как в вашей истории. Эти ингредиенты должны составить основную сюжетную арку, которая образует синопсис.
Ваша общая цель — заставить агента или редактора заинтересоваться вашей историей и заставить их захотеть прочитать рукопись от начала до конца.
Подробный синопсис поможет вам опубликовать
По мере того, как вы дорабатываете синопсис, вы, вероятно, узнаете кое-что о своем собственном проекте: Вы более четко определите ключевые моменты для своих персонажей.Вы укрепите свою способность кратко рассказывать о своем проекте лично. И, возможно, вы увидите темы и связи в своей истории, которые вы не оценили в полной мере, пока не сосредоточились на сюжетной арке таким образом.
Хотя синопсис действительно посвящен ремеслу и представлению вашей истории агенту или редактору, имейте в виду, что вашему будущему редактору придется сражаться за вас на собраниях редакторов.
Ваш синопсис часто является частью презентационных материалов, чтобы убедить редакцию в достоинствах вашего рассказа.По этой причине в ваших интересах не торопиться, но отдавать все, что у вас есть.
Фото через Dragon Images / Shutterstock
Об авторе: Лори А. Май
Лори А. Мэй является автором книги «Толпа писателей: литературное гражданство и писательская жизнь» (Блумсбери). Она преподает по программе MFA в Университете Королевского колледжа в Галифаксе.
Веб-сайт | @loriamay
6 шагов для написания книги Синопсис — Марисса Мейер
Признание: Мне нравится писать письма-запросы.Я знаю, что большинство писателей их ненавидят, но мне всегда казалось, что письмо-вопрос — это своего рода забавный вызов. Задача попытаться раскрыть ваш роман до его сути, предоставив достаточно информации, чтобы привлечь агента или редактора к рассказу, но не раскрывая так много, что рукопись теряет всякий смысл таинственности.
Однако я совершенно иначе отношусь к второму самому страшному элементу из многих пакетов для отправки: Synopsis .
Синопсис книги — это трех- или четырехстраничный снимок книги, который, по сути, рассказывает вашу историю от начала до конца, по-видимому, лишая ее какой-либо интриги, юмора или эмоционального резонанса.Для меня написание синопсиса, которое могло оставить читателя, по-прежнему желающего прочитать настоящую рукопись, всегда казалось гораздо более сложной задачей, чем письмо-запрос.
К сожалению, оказывается, что публикация не обязательно означает, что нам больше никогда не придется писать синопсис.
В январе прошлого года, когда мне и моему агенту пришло время начать разговор с моим издателем о My Next Book (это был суперсекретный проект, который я написал во время NaNoWriMo в ноябре прошлого года), пакет для отправки, который мы собрали вместе, был удивительно похож на пакет мы продавали Лунные хроники:
— Питч-буква (похожая на запрос), иллюстрирующая концепцию и главный конфликт книги.
— Первые 50 страниц отредактированы и отполированы до сияющего блеска.
— Синопсис книги (хотя некоторые моменты сюжета могут быть изменены).
Итак, вместо того, чтобы ныть и жаловаться на то, как сильно я ненавижу писать синопсисы, я решил воспользоваться возможностью, чтобы принять вызов написания синопсиса, и придумать процесс написания синопсиса, который не казался таким болезненным и пугающим. конец оставил мне кое-что, что я был рад показать своему редактору.
Мне не разрешено по-настоящему рассказывать о моем новом проекте *, поэтому я собираюсь использовать примеры из синопсиса, который я написал для CINDER когда-то давно.
Шаг 0: Напишите книгу!
Если книга еще не написана, я чувствую, что вы пишете план, а не синопсис, и я подробно говорил о написании плана в предыдущих сообщениях в блоге. Предположим, что для целей этого руководства, посвященного синопсису, у вас есть набросок книги или даже ее завершение.
Шаг 1. Просмотрите рукопись, отмечая важные события каждой главы.
Постарайтесь сократить каждую главу до одного или двух предложений. В чем смысл этой главы? Что происходит самое главное?
Некоторые главы будут значительно длиннее, чем одно или два предложения, особенно начальные главы (поскольку они, как правило, содержат много информации о мире и главных персонажах) и кульминация (которая может вращаться вокруг множества сложных открытий и поворотов) .
И да, концовку включите! От того, кто выиграет финальную битву, до того, зацепится ли главный герой любовным интересом в конце. Одна из основных целей синопсиса — показать полные дуги вашего сюжета и подзаговоров, поэтому не упускайте из виду эти важнейшие решения.
Шаг 2. Украсьте начало.
Тот факт, что вы не можете использовать страницы и страницы для настройки мира и персонажа главного героя в синопсисе, не означает, что вы не должны давать читателю хоть какой-то фундамент, на котором можно опереться.Первый абзац синопсиса должен содержать ту же основную информацию, которую вы передаете в первой главе книги: где и когда происходит эта история, кто главный герой и с какой проблемой они сталкиваются сразу же?
Пример: LINH CINDER — киборг, который большинство общества считает не более чем технологической ошибкой и обузой для ее мачехи, ADRI. Но ее интерфейс мозг-машина дал ей уникальные навыки владения механикой, что сделало ее в шестнадцать лет лучшим механиком в Новом Пекине.
Шаг 3. Объедините краткие резюме глав вместе, используя стандартное форматирование синопсиса.
Здесь это будет выглядеть как рассказ, но невероятно скудный и скучный. Не беспокойся об этом. Просто сосредоточьтесь на том, чтобы разобраться со всем техническим форматированием, чтобы вам не пришлось все это переписывать в конце.
Стандартное форматирование резюме
— Написано от третьего лица в настоящем времени, независимо от точки зрения или времени, в котором написана книга.
— Первое упоминание имени каждого персонажа пишется заглавными буквами (чтобы их можно было легко заметить).
Пример: Придя домой, она обнаруживает, что две ее сводные сестры — высокомерная ЖЕМЧУЖИНА и жизнерадостная ПИОНА — облачены в бальные платья.
Шаг 4: Прочтите, уделив особое внимание сюжету.
Сокращение каждой главы до одного-двух предложений может привести к множеству явных дыр в сюжете и потере информации.Прочтите то, что вы написали, и убедитесь, что каждое событие в истории естественным образом ведет к следующему. Представьте, что каждое предложение начинается со структуры «Потому что / тогда», и при необходимости вставляйте дополнительные объяснения или мотивацию персонажей.
Пример: Синдер обеспокоена тем, что, если она не исправит зависание, Адри продаст IKO, чтобы оплатить ремонт самостоятельно. Той ночью Синдер идет на свалку за запчастями…
(Можно читать как: , потому что Синдер обеспокоен.. . потом она идет на свалку …)
Шаг 5. Прочтите, уделив особое внимание дуге персонажа.
Теперь, когда сюжет имеет смысл от начала до конца, убедитесь, что вы адекватно показываете, как ваш главный герой развивается в результате событий в истории. Понимают ли читатели, кто они в начале и как изменились к концу? Ищите в истории те важные моменты, которые меняют взгляды и цели вашего главного героя.Укажите, как эти моменты эмоционально влияют на главного героя, и покажите, как в результате меняются его цели и мотивация.
Пример: Если Ико и Пион не связывают ее с Адри, Синдер клянется починить брошенную машину, которую увидела на свалке, и сбежать.
Шаг 6. Обрезать и отредактировать.
Теперь, когда у вас есть вся необходимая информация, прочтите еще несколько раз и урежьте ее как можно больше.Будьте безжалостны, когда нужно удалить лишние слова и фразы, которые не помогают вам рассказать историю. Тщательно подбирайте описательные слова и убедитесь, что вы используете слова, которые имеют большой вес. Мои краткие изложения для CINDER и New Secret Project входили в диапазон от 1500 до 2000 слов, и это не так уж много места для работы! Так что редактируйте, редактируйте, редактируйте.
Всем удачного синопсиса!
* Хорошо, что я могу сказать вам о моем супер секретном проекте NaNo 2012, так это то, что ДА, Макмиллан купил его, ух! Это должно было быть чертовски синопсисом, не так ли? 😉 Больше информации появится… когда-нибудь.
Ключ к написанию синопсиса, который действительно продает вашу историю
Глубоко в Цитадели Уединения, в Ледяных Леса Вечного Пересмотра, далеко за Трижды зарешеченными воротами Безумия, сидит Супергерой.
Писатель.
Кто этот супергерой в маске? Никто не знает. Все, что мы знаем, это то, что они отдали все. Все.
Одна слеза радости скатывается из-под маски Писателя, когда он набирает последние слова на последней странице «Рукописи судьбы».
КОНЕЦ.
Писатель делает паузу. Сама атмосфера дрожит от предвкушения. Шедевр готов. Скоро мир узнает о его силе.
Писатель сверяется со своей Книгой знаний о тайном письме. На странице золотом написана ужасающая команда. Кровь писателя застывает при виде:
Представленные материалы должны включать одностраничный синопсис романа.
Крик отчаяния Писателя эхом разносится по замерзшим коридорам Цитадели Уединения, неслышный.
Страшный роман Синопсис
Почему мы, писатели, ненавидим писать синопсис романа? Наверное, потому, что мы как авторы очень близки к сюжету. Мы знаем каждое предложение романа и то, как оно сочетается со всеми остальными, чтобы рассказать историю. Теперь нас просят выбросить 99% этого. Это заставляет нас чувствовать себя примерно так:
Кроме того, многие истории кажутся немного вздорными, когда мы их резюмируем. Исчезает вся тонкость, мы устраняем большую часть характеристики.Даже перипетии сюжета кажутся неубедительными, если их открыто изложить.
Неудивительно, что мы ненавидим синопсис.
Неужели все эти проблемы неизбежны? По мере. Невозможно превратить сто тысяч слов в пятьсот, если не пропадет, что-то . Означает ли это, что синопсис вашего романа должен быть вялым, жалким документом, не передающим вашу потрясающую историю должным образом?
НЕТ!
Нам нужно что-то мощное, синопсис героического романа.Один:
- Быстрее читается, чем летящая пуля.
- Ярче полированного алмаза.
- Возможность перепрыгивать через целые главы одним прыжком.
Нам нужен:
Краткий обзор власти!
The Synopsis of Power: Format
Длина : 500 — 600 слов (одна страница формата A4 с одинарным интервалом или две страницы с двойным интервалом).
Время : от третьего лица в настоящем времени независимо от того, в каком времени вы написали роман.
The Synopsis of Power: Content
Сначала прочтите «Архетипы, которые вызывают резонанс в вашей истории» и найдите архетипы вашей истории, в частности:
ПРОТАГОНИСТ, АНТАГОНИСТ, КВЕСТ, ПРИЗ / ЦЕЛЬ и ОПЕК
- Начните с НАСТРОЙКИ — когда и вы зададите историю.
- Затем представьте ПРОТАГОНИСТА.
- Объясните первую ПРОБЛЕМУ, с которой сталкивается главный герой.
- Представьте АНТАГОНИСТА, который вызывает проблему.
- Покажите, как и почему главный герой отправляется в Квест.
- Опишите хронологическую последовательность ОПЕКОВ (друзей, врагов, улик, событий и т. Д.), С которыми имеет дело ПРОТАГОНИСТ.
- Объясните, как КОНФЛИКТ (внутренний или внешний) усложняет ПОИСК главного героя.
- Наконец, покажите, как главный герой завершает свой квест и в какой степени он достигает своей ПРИЗЫ / ЦЕЛИ.
Советы по написанию краткого описания власти
Do:
- Помните, антагонист — не обязательно другой человек.
- Вырежьте из синопсиса наречия и прилагательные — пишите как можно меньше
Запрещается:
-
- Называйте ненужные символы. Просто включите Протагониста, Антагониста и основных Стражей.
- Включите подсюжеты в синопсис.
- Включите ненужные детали, описание или объяснения.
- Напишите «аннотацию», подобную той, которую вы найдете на задней обложке романа. В «Синопсисе власти» рассказывается вся история — он не дразнит читателя.
Как варить роман для конспекта
Используйте формулу Killogator ™
Один из приемов, который можно попробовать при сокращении глав до размера, — тот же, что мы использовали в Написании Killer Logline. Таким же образом мы можем сократить историю до одного предложения, мы можем сократить каждую главу до предложения.
Итак, попробуйте использовать формулу Killogator ™ в каждой главе:
В (НАСТРОЙКА) (ПРОТАГОНИСТ) имеет (ПРОБЛЕМУ) (вызванную АНТАГОНИСТОМ) и (сталкивается с КОНФЛИКТОМ), когда они пытаются (достичь ЦЕЛИ).
Краткое содержание каждой главы в одном предложении станет прекрасным началом для построения синопсиса.
Поговорите с кем-нибудь
Еще одна уловка — попросить друга сесть с диктофоном. Затем расскажите им сюжет вашего романа. Слушайте вопросы, которые они задают. Запишите разговор и выберите лучшие моменты. Вы можете обнаружить, что ваша история более естественна в разговоре.
Делайте то, что работает
Тест, тест, тест! Объедините лучшее из описанных выше процессов и продолжайте работать, пока не получите одностраничный синопсис, которого заслуживает ваш роман.В конце концов, вы сможете прочитать синопсис другу, и он ответит: «Вау, звучит здорово!» Продолжайте работать, пока не получите ответ.
Примеры синопсиса из романа
Все мои рецензии на книги включают одностраничный синопсис. Вот несколько:
Между прочим: написание синопсиса романа другого писателя — отличный способ попрактиковаться в резюмировании, потому что это намного проще, чем делать свое собственное.
Не паникуйте!
На протяжении многих лет помогая множеству людей своими синопсисами, я понимаю, что они вызывают много беспокойства.Хороший синопсис жизненно важен, поэтому вам, безусловно, нужно быть уверенным, что он работает, но не попадитесь ни в одну из распространенных ловушек, представленных ниже:
Мой роман слишком много упускает!
Многие люди обеспокоены тем, что их синопсис «неточен». Это не обязательно повод для беспокойства. Синопсис может дать только представление об истории, а не обо всех ее нюансах.
Подумайте об этом так: цель вашего синопсиса — заставить агента или издателя прочитать весь роман. Когда они прочтут роман, они откроют для себя его богатую характеристику и красивую прозу, но они не будут читать его, если им не понравится синопсис.
Если ваш синопсис заставляет агента или издателя забрать вашу рукопись, это работает, в противном случае — нет.
Мой роман не зависит от сюжета!
Другая проблема, которую я вижу, — это авторы, которые считают, что написать синопсис своего романа невозможно. Очевидно, что есть такая вещь, как роман, управляемый персонажами, но что-то происходит в любом рассказе.
Некоторые вещи, которые следует учитывать при написании синопсиса для романа, основанного на персонажах:
- Цель главного героя не может быть внешней.
- Это может быть межличностная цель, например романтика.
- Это может быть внутренняя Цель, вроде счастья.
- Конфликт не обязательно должен быть внешним.
- В историях о внутреннем конфликте главный герой и антагонист могут быть разными сторонами одного и того же человека.
Это работает!
Этот метод написания синопсиса романа сработал для меня.
Добавить комментарий