Синопсис и логлайн: Логлайн и синопсис: характеристики, особенности, требования

примеры написания в сценариях для кино и сериалов

Автор Петр Вершницкий На чтение 11 мин. Просмотров 571 Опубликовано 24.09.2021

Синопсис фильма — это краткий пересказ его содержания. Своеобразный концентрат сюжета, изложенный не для зрителя, а для профессионалов. Роман готов, и автор хочет предложить его редактору или сценаристу. Чтобы заинтересовать этих видавших виды людей, нужно написать правильный синопсис.

Много профессиональных советов предлагают курсы писательского мастерства в Омске https://omsk.videoforme.ru/tvschool/writer-course и здесь мы разберем некоторые из них, касательно написания синопсиса.

Как написать хороший синопсис, чтобы заинтересовать редактора или продюсера:

• видна сценарная структура;
• есть завязка, кульминация, намек на развязку;
• присутствует некоторая интрига.

Синопсис фильма – это творческое переосмысление и анализ сюжетной линии. Не нужно пересказывать содержание фильма. Даже если каждое событие в сюжете кажется главным, нужно выбрать только те, что отражают суть. Обозначить основную точку обстановки, конфликта, интриги, указать значимость героя или группы основных персонажей.

Синопсис сценария – это

Что же такое синопсис сценария? Многие путают синопсис с пересказом книги или сценария. Но это не так. Это изложение, то есть анализ произведения, в идеале состоящий из нескольких предложений. Они должны отразить всю суть истории. Синопсис сценария пишут для продюсеров, менеджеров кинокомпаний, для каталогов фестивалей. Также при подаче заявок участия в конкурсах. Он должен быть интригующим и кратким.

Вопросы, на которые отвечает синопсис

Как же написать синопсис к фильму, чтобы заинтересовать кинокомпанию? Стоит выделить несколько ключевых вопросов:

• Про что рассказывает история кино?
• Кто главный герой (героиня или группа героев)?
• Каковы их цели и мотивы?
• Какие препятствия у них на пути?

Это может стать примерным планом для написания краткого варианта изложения. Но синопсис в кино может быть разного объема.

Размер синопсиса

Ориентироваться нужно на того, кто будет читать творческий анализ. Если это продюсеры кинофестивалей, то объем текста должен быть минимальным. Не более 10 предложений. Но вмещать выжимку основного сюжета, без интриг.

Для заинтересованных сюжетом только вашего сценария подойдет размер нескольких страниц. Тут можно расширить описание.

Приведем такой пример синопсиса сценария фильма «Дюна» (2021):

«Приключенческая драма, научная фантастика. Пол Артрид отправляется в невероятное путешествие в иные космические миры. Ведь люди покинули Землю уже давно. Причиной мифического приключения стал сон Пола: девушка с синими глазами в песчаной пустыне.
Герой обладает способностью подчинять любого своей воле. Об этом ему рассказывает мать. Она и сама принадлежит к ордену ведьм Бене Гессерит. На планете Арракис посланная миссия попадает в переплет. Гибнут многие, но Артрид с Джессикой находят племена фременов.
Основная цель — отыскать спайс. Это необыкновенный ресурс, дающий неограниченные возможности человечеству. Преодолевая ловушки, Пол выясняет тайну своего рождения. И узнает свое предназначение — стать мессией».

Удачный синопсис будущего видео необязательно писать самому. Это может сделать другой автор, прочитавший сценарий.

Какие трудности могут возникнуть при написании синопсиса

Не стоит путать синопсис с питчем. У них совершенно разные задачи. Питчинг пишут для аудитории. Тут нужна интрига, необходимо вызвать интерес. Публика любит недосказанность. Что такое синопсис в кино? Это сжатое изложение с раскрытием концовки. Для публики он выглядит как спойлер. Хотя есть и общая черта — продвижение сценария или фильма.

Что может мешать при написании синопсиса:

• Работа над сценарием или романом заняла у автора массу времени и сил. Ему трудно выделить что-то одно. Что выбросить из мозаики сюжета? Ведь важна каждая деталь.
• Просто и сухо рассказать историю? На протяжении всей книги держать интригу, а тут взять и в пятом предложении раскрыть все карты? Это трудно, но нужно сделать.
• Как написать синопсис сценария коротко и сухо? Чтобы сюжет понравился, хочется его украсить эмоциями. Но при написании синопсиса это лишнее.

Образцом синопсиса фильма может стать краткое изложение кинофильма «Персонаж» (2021):

«Стабильная и налаженная по всем правилам жизнь хорошего парня Гая однажды рассыплется на мелкие осколки. Работник крупного банка и не подозревает, что он просто второстепенный персонаж в компьютерной игре. Но 17 ограблений подряд возбудят подозрения, что что-то не так. Гай открывает для себя возможности своего виртуального мира. Но хватит ли у него сил переписать свой код, и измениться? Гай станет по-настоящему свободным, и спасет мир от призрачной реальности».

Как написать синопсис: структура и объем

Перед тем, как писать синопсис сериала, книги, или фильма, нужно определиться, для кого он пишется. Краткое изложение дает возможность быстро составить понятие об идее произведения. Продюсер поймет, имеет ли фильм шанс понравиться зрителю. Чтобы легче было написать синопсис, требуется разбить работу примерно на 5 частей:

• Экспозиция описывает место и время действия.
• Завязка конфликта, обстоятельства, меняющие жизнь героев.
• Точки поворота сюжета, описание движения его линии.
• Кульминация — высшая эмоциональная и действенная точка действия.
• Развязка и выводы, возможно, связь с началом.

Рассмотрим подробнее все эти структурные моменты. И теоретически, и на некоторых примерах.

Экспозиция в синопсисе

Экспозиция — что это такое в синопсисе фильма? В этом пункте нужно указать эпоху и временной период основного действия. Это может быть один день, неделя или столетие. Описание должно вкратце представить привычную жизнь героев, обстановку, в которой они живут. Типичное их поведение и занятия. Тут стоит указать и жанр фильма.

Завязка в синопсисе

Завязка в синопсисе должна быть представлена как моральный выбор героя. То событие, которое навсегда изменит его жизнь. Стоит описать момент, который обозначит этот поворот.

Писать лучше в настоящем времени. Не было и будет, а именно: герой идет, едет, преодолевает, чтобы что-то сделать.

Завязка в примере синопсиса сценария «Пятеро одной крови» (2020):

«Друзья узнают из газет об оползне, что открыл самолет после крушения. Это тот ориентир, по которому они могут отыскать давным-давно спрятанное золото во Вьетнаме. Когда-то они воевали там, как американские солдаты. Теперь им нужно принять решение, отправляться ли на поиски. Или продолжать жить прежней жизнью.»

Перипетия в синопсисе

Завязка представляет первый сюжетный поворот, который меняет привычный ход событий. После этого и начинается сам роман. Все действия нагромождаются примерно до середины, доводя до кульминационного момента. Обычно, первая кульминация показывает временное поражение героя, его неудачный период. Это еще больше подогревает сюжет. Такое событие в примере синопсиса сериала «Люцифер»:

«В криминально-драматическом сериале, где главный герой Люцифер покидает ад от скуки, и отправляется за развлечениями в Лос-Анджелес, и открывает казино. Он ведет развратный и веселый образ жизни, в обществе красивых женщин и азартных мужчин. Переворот в его сознании совершает встреча с девушкой, не поддающейся его чарам. Это заставляет его задуматься и измениться. Может ли демон любить?»

Кульминация в синопсисе

После момента неудачи — такой мини-кульминации, события начинают закручиваться, как тугая спираль. Как писать синопсис сценария, чтобы выдержать эту напряженную ноту? Нужно показать духовное поражение героя, и его решительность вести дальнейшую борьбу. Но судьба поворачивает все так, что дальнейшее не зависит от героя. Это еще один кульминационный момент, поворачивающий сюжет в нужное русло. Этот кризис обнажает те духовные ценности, которые представлены как идея фильма. Проигрыш героя или его победа и есть настоящей кульминацией сюжета.

Развязка в синопсисе

Развязка показывает, что в итоге случилось в личной жизни героя. Тут можно написать по одному предложения про каждого основного персонажа. Пример развязки синопсиса в кино «Пятеро одной крови»(2020):

«После того как золото было найдено, и преодолены все моральные догмы при его разделе, два главных героя погибают. Доля одного достается его вдове. Доля второго отправлена в организацию по борьбе с расизмом. Дэвид примиряется с отцом. Отис находит свою дочь, которая родилась во Вьетнаме».

Что нужно делать при написании синопсиса

Есть обязательные правила, указывающие, как писать синопсис сценария фильма. Что нужно указать:

• Основную сюжетную линию. При небольшом объеме текста не стоит отвлекаться на побочные ответвления.
• Все события, включая развязку. Никаких интриг в синопсисе фильма, который пишут для агента или продюсера.
• Если в сценарии несколько параллельных сюжетов, то нужно выбрать один основной.

Когда агент заинтересуется проектом, тогда можно написать более подробный синопсис сценария.

Что не нужно делать при написании синопсиса

Продюсеры, менеджеры кинофестивалей не будут читать эмоциональные пересказы действия фильма. У них нет на это времени. Выжимка должна быть составлена так, чтобы в нескольких предложениях просматривались сюжет и идея фильма. Что будет лишним:

• Включать в рассказ собственные комментарии или объяснения. Тем более, хвалебные или рекламные. Читающий должен сам составить мнение, без подталкивания со стороны автора.
• Написанный текст должен быть максимально простым.

Стоит уяснить, что синопсис — это не роман. Тут неуместны эмоции, красочные описания, метафоры, и прочие творческие приемы. Для примера можно скачать синопсис фильма, и изучит его.

Как написать синопсис: с чего начать

Начать лучше с анализа сценария. Для этого отметьте отправные точки:

• судьбоносные события в жизни героя;
• враги основного персонажа;
• его действия для достижения цели;
• сами цели;
• что приводит к кризису;
• кульминация;
• эмоциональное очищение после нее.

Описание духовных изменений героя, сравнение его в начале и в конце, причины перемен. После такого анализа можно приступать к написанию синопсиса.

Советы по написанию синопсиса

Индустриальный синопсис — не совсем правильное понятие. Индустриальным инструментом скорее можно назвать питчинг. Ведь его задача — доказать финансовую привлекательность проекта. Хороший синопсис не откладывают после прочтения первого предложения. Вот несколько рекомендаций:

• Описание должно быть кратким, но не сухим. Добавьте эмоций, знайте меру.
• Минимальное упоминание персонажей, особенно второстепенных, пойдет на пользу изложению.
• Характеризую персонаж, выделяйте одну основную черту, ну ладно, две.
• Героя в описании называть одним вариантом имени, чтобы читающий не путался.

Второстепенные сюжетные линии лучше исключить из описания, как и мелкие подробности. Осторожно с цитатами, вставлять можно только очень меткие и яркие.

Синопсис документального фильма будет немного отличным от художественного кино. Но основные правила применимы и к нему.

Пример синопсиса книги

Для примера взята известная всем книга «Гарри Поттер» Дж. К. Роулинг:

«Англия, 1990-е годы. Показан мир, параллельный и аналогичный реальному. Среди людей живут волшебники. Один из них, мальчик по имени Гарри Поттер, узнает о своих способностях в 11 день своего рождения. Он едет учиться в Хогвартс — Школу Волшебства и Магии. Там, от нового друга Хагрида он узнает всю правду о своих родителях, и обстоятельствах их смерти. Шрам на лбу мальчика — страшная метка злого волшебника Волан-де-Морта. Именно он стал убийцей родителей Гарри. В школе Поттер обзаводится верными друзьями. Он знает, что ему предстоит когда-нибудь сразиться с Волан-де-Мортом. И это будет бой не на жизнь, а насмерть.

Пример синопсиса фильма

Как может выглядеть пример написания синопсиса фильма «Круэлла» (2021):

«1970 годы, Великобритания. Девочка с необычными волосами и обостренным чувством справедливости уходит из школы из-за конфликтов с директрисой. Ей надоело терпеть насмешки одноклассников. Она интересуется модой и мечтает стать дизайнером одежды. Гибель матери вынуждает ее бежать в Лондон. Там она начинает с уличного мошенничества, а приходит к признанию в мире моды. Но ради достижения мечты девушка играет две роли: Эстеллы Миллер и роковой Круэллы. Какая же сторона победит? Она узнает правду о своем происхождении, и отомстит обидчикам».

Логлайн фильма

Логлайн — это аннотация к произведению. В нескольких предложениях должна уместиться суть фильма. Несколькими фразами преподносится ответ на вопрос о сути кино.

Итак, что сообщает логлайн

Хороший логлайн скажет о сюжетной истории, но сохранит интригу, не открывая завязки и финала. Если удастся составить удачный логлайн до написания сценария, то шанс на успех фильма очень высокий.

Главный герой

О главном герое лучше подать такую информацию: профессия, социальный статус, основная черта характера.

Цель логлайна

Цель укажет на основную интригу, намекнет на события фильма. Слова, обозначающие действие, раскрывают драматизм сюжета. Важно указать препятствие или врага, мешающему герою достигнуть цели.

Важные характеристики хорошего логлайна

Что важно в хорошем логлайне:

• интрига;
• доля иронии;
• лаконичность;
• эмоциональность;
• указание жанра.

Не нужно делать моральных выводов. Требуется заинтересовать и зрителей, и продюсера.

Удачный синопсис фильма способен творить чудеса. После прочтения такого шедевра редактор обязательно предложит автору выгодное сотрудничество.

Пишем правильный синопсис ~ Киносценарий

Синопсис. Зачем нужен? Когда, кем и как пишется?

Для того чтобы продюсеры получили представление, какое именно гениальное кино им предстоит финансировать, сценаристы пишут синопсис — главное о будущем фильме, то, что должно зацепить воротил кинобизнеса и пригласить авторов шедевра на питчинг или даже личную беседу. Своими мыслями о том, как правильно составить этот документ, делится peplov.

ЗАЧЕМ НУЖЕН СИНОПСИС? – ЧТОБЫ ПРОДАТЬ СЦЕНАРИЙ.

Почему прописными буквами? Чтобы Вы это запомнили!!!
Синопсис — не заявка и не сценарий, это способ, и, часто — единственный, общения между сценаристом и продюсером (или редактором). Всего лишь. Много это или мало?

Мало, потому что Вам бы хотелось, чтобы они, жлобы, прочли Ваш гениальный сценарий целиком. Мало, потому что синопсис более трех страниц читать никто не будет, а написать в трех страницах то, что весит все сто двадцать, и писалось Вами год, архи-сложно.

Но это и много, потому что через синопсис у Вас есть уникальная возможность продвинуть свой сценарий. Три страницы прочтет даже тот, кто читать не любит. Так воспользуйтесь этим, черт возьми. ВОСПОЛЬЗУЙТЕСЬ.

Напишите эти три страницы так, чтобы нельзя было оторваться.
Только не надо писать про идеи и замыслы, про подтексты и прочую малопонятную обычному человеку «чушь». Он вчера рыбой торговал, а Вы ему про вечное. Не надо. Не обижайте продюсера. Не унижайте его. Не выставляйте его неучем и дураком. Ведь Вы это и так знаете. Но Вы же пришли к нему, а не он к Вам. Оставьте слова про высокое искусство себе любимому, друзьям, товарищам по цеху. И всегда помните. ВЫ ПРОДАЕТЕ СЦЕНАРИЙ. А синопсис — это единственный шанс заявить продюсеру о своем сценарии. Часто ЕДИНСТВЕННЫЙ ШАНС.

И заявить именно о сценарии, а не о себе, любимом.
Любимым для продюсера Вы станете потом.
Доверять он Вам станет потом.
Взаймы деньги под будущие сценарии он Вам давать будет потом.
ВСЁ ПОТОМ. А сейчас только синопсис.

Вот Вам для наглядности. Вы встречаете знакомого, который в захлеб рассказывает Вам, какой офигительный фильм он вчера видел. В каком случае Вы пойдете смотреть этот фильм? Вы пойдете его смотреть в двух случаях. Либо Вы хорошо знаете Вашего знакомого и доверяете его вкусу, либо Вас потряс его рассказ.

Продюсер Вас не знает. Не доверяет Вам. Значит, остается второе. Потрясите его рассказом. Понятно Вам? Заставьте его потратить деньги на Ваш фильм.

Когда пишется синопсис?

Вы можете написать синопсис когда угодно и как угодно. Это можете быть даже не Вы, но я утверждаю, что синопсис следует писать после того, как готов сценарий. Почему? Потому что синопсис — это КРАТКОЕ ИЗЛОЖЕНИЕ сюжета, описанного в сценарии, в увлекательной форме. Не идей и замыслов, а ГОТОВОГО СЮЖЕТА.

Нет сценария — нет синопсиса.
Любой, давно пишущий, сценарист знает, насколько окончательный вариант сценария бывает далек от первоначального замысла. Иногда он далек настолько, что является полной противоположностью. Меняются герои, меняется жанр, меняется бюджет. Меняетесь Вы. Всё меняется.

А мы помним, что синопсис читает продюсер. Следовательно, герои, жанр и бюджет должны быть ему понятны.
Ребята, друзья, коллеги! Продюсеры люди более чем конкретные. Они не МЫ. Они занимаются бизнесом и привыкли к другим отношениям. Они хотят видеть товар, как бы неприятно это слово для нас не звучало, за который они будут платить. Так расскажите же им про свой товар.

Ни один бизнесмен не купит товар, которого нет. Ни один продюсер не закажет Вам написание сценария по синопсису, если сценария нет. ЗАБУДЬТЕ раз и навсегда. Не обсуждается.

Кем пишется синопсис?

Вот вопрос.
К сожалению, часто сталкиваюсь с неумением, или нежеланием, сценаристов толково писать синопсисы к своим, часто приличным, сценариям. Больше склоняюсь к нежеланию. Унижаться ли не хотят, или по какой другой причине? Не знаю.
Синопсис может быть написан посторонним человеком. Утверждаю это смело.

Вспомним про рассказ знакомого о просмотренном фильме.
Если не хотите париться, найдите приятеля сценариста, обменяйтесь сценариями и напишите синопсисы друг для друга. Очень часто так получается даже лучше, чем могло бы получиться у автора сценария. Почему? Потому что автор находится внутри материала. Под его влиянием. Выйти из-под влияния своего материала не все могут. Для этого нужно, по крайней мере, время, которого часто просто нет. Времени нет, а выход есть. Попросите друга и не парьтесь. Если он, прочитав Ваш сценарий, написал сногсшибательный синопсис, значит, Ваш сценарий того стоил. Радуйтесь. И бегом по продюсерам.

Как пишется синопсис?

Вот. Наконец-то! Самое страшное.

Мы помним, что синопсис — это краткое изложение сюжета в увлекательной форме. И ВСЁ!!! Так какого же черта Вы начинаете его с перечня действующих лиц до седьмого колена, констатации Ваших идей, мыслей, подтекстов и обсуждения, как снимать Ваш «гениальный» фильм? КОГО ЭТО ИНТЕРЕСУЕТ?

Синопсис — не пьеса, не инструкция по применению, не режиссерская экспликация и не постановочный проект. Забудьте это всё. НАВСЕГДА.

Только рассказ. Краткое и увлекательное изложение сюжета. С места и в карьер. Иначе с каждой прочитанной строчкой Ваши шансы будут уменьшаться в геометрической прогрессии. А они должны расти, мать Вашу. Расти.

Вы думаете, что продюсеру или редактору делать нечего? Что они только и ждали Вашего синопсиса? Держите карман шире. Синопсисы, начинающиеся с перечня действующих лиц, летят в корзину сразу. Не читаясь. Их место на столе продюсера занимают увлекательные, мощные, шикарно написанные синопсисы. Синопсисы, по которым чешутся руки.
Помните, Ваш синопсис конкурирует с другими синопсисами за внимание продюсера.

Ну, что, Вам теперь понятно, с чего должен начинаться, как должен выглядеть и когда писаться синопсис? Нет?
Тогда я Вам больше ничем не помогу.

Только Вы не обижайтесь, пожалуйста, если в ответ на Ваши синопсисы я напишу Вам, что это «очень интересно, но, к сожалению, тема не моя». (К Глезаровой не относится, исторические темы и, правда, не мои). Не тешьте себя. Когда мне нравится, я так и пишу: КРУТО, МНЕ ПОНРАВИЛОСЬ, СУПЕР, ХОЧУ, ЛЮБЛЮ, БУДУ ДРУЖИТЬ, ПРОЙДЕМТЕ В ЗАКРОМА, В ЗАГС И ПР.

То, что мы сейчас называем синопсисом, это «… по существу, предвосхищенный рассказ будущего зрителя о захватившей его картине.» Точка.
«Ни один продюсер не закажет Вам написание сценария по синопсису, если сценария нет.»
Даже не буду спорить, потому что не садился писать НИ ОДНОГО сценария без договора, который подписывался после прочтения заказчиком синопсиса.
У каждого свой опыт.

источник

Логлайн: сценарий в трех предложениях

Создание логлайна в тот момент, когда проделана большая часть работы, может быть чревато неприятным открытием: ваш сценарий изначально нежизнеспособен. И именно поэтому большинство начинающих сценаристов работают без логлайна один, максимум два раза, в итоге приходя к тому, что необходимо более кратко излагать идеи. Даже синопсис не всегда дает нужную степень обобщения.

Существует множество теорий, спорящих о том, каким должен быть логлайн, но большинство авторов согласны, что он, по возможности, должен быть коротким. Это может быть 55 слов, 2-3 предложения… или ровно столько, сколько необходимо, чтобы дать понять, «о чем кино» (далеко не каждый сценарий можно уложить в 2-3 предложения, даже если они в стиле Л. Н. Толстого). В любом случае, краткость это не только сестра таланта, но и необходимость — редактора и продюсеры, и без того заваленные работой, оценят это, даже если сама идея им не подойдет.

Стандартные требования к логлайну таковы: из него должно быть понятно, кто главный герой, с чем или кем он борется, и чего, в итоге, он хочет достичь. Это основной шаблон для любого логлайна. По желанию в него можно добавлять основной недостаток героя, союзника или главную битву.

Например, логлайн фильма «Касабланка» (М. Кёртис, 1942г.) по версии Александра Волкова, сценариста и автора блога https://new-storyteller.livejournal.com/:

Циничный владелец кафе (герой), расположенного на территории оккупированного нацистами Марокко, встречает свою бывшую возлюбленную (противник/оппонент), которая приезжает (вызов судьбы/судьбоносное событие) в сопровождении своего мужа (друг/союзник), чей героизм вынуждает героя выбирать между своим цинизмом, неугасшей любовью и почти утерянным чувством патриотизма (битва).

Или фильм «Инопланетянин» (С. Спилберг, 1982г.):

Неуверенный в себе (недостаток) школьник (герой), встретив представителя внеземной цивилизации (вызов судьбы/судьбоносное событие + друг), находит мужество (битва) бросить вызов властям (противник), чтобы помочь инопланетянину вернуться на родную планету.

Кристофер Локхарт, автор многочисленных статей по сценарному мастерству и администратор паблика The Inside Pitch на facebook, изложил концепцию трех «С», которые должны присутствовать в хорошем логлайне. Три «С» — это Concept (концепт), Character (главный герой), Conflict (конфликт). Если какой-либо из этих элементов отсутствует — то у вас нет ни логлайна, ни, что страшнее, сценария фильма.

Концепт — это идея для фильма — но это не сам фильм и даже не история, потому что в нем нет двух остальных элементов (главного героя и конфликта). Но это хорошее место для того, чтобы начать. Кристофер Локхарт приводит в пример фильм, который он любил смотреть в детстве — это «Приключение «Посейдона» (Р. Ним, 1972).

Концепт этого фильма выглядит так: Круизный лайнер перевернулся в открытом океане.

Это отличный концепт, но это еще не история. Здесь не хватает персонажа и конфликта. И чтобы логлайн получился, нужно добавить недостающие элементы.

Главный герой этого фильма — это мятежный священник.

Таким образом, есть два элемента для логлайна: перевернутый корабль в океане и мятежный священник. Осталось всего лишь добавить конфликт.

Но конфликт остается самой трудной частью для подавляющего большинства сценаристов, особенно новичков. Это тот самый элемент, про который все время забывают, притом, что умение найти и развить драматический конфликт для сценариста является основой профессии.

Конфликт в «Приключении «Посейдона» включает в себя цель (миссию, квест) главного героя — спастись с опрокинутого корабля. Это драматическое столкновение, которое задает вектор движения всей истории, и одновременно причина, почему это именно фильм, а не иной вид искусства. Именно за его развитием мы наблюдаем, и именно оно держит нас на краешке сиденья весь киносеанс.

Теперь необходимо объединить все три элемента.

Главный герой: мятежный священник;

Концепт: Круизный лайнер опрокидывает волной в открытом океане;

Конфликт: Спастись с корабля.

В итоге логлайн выглядит так:

После того, как круизный лайнер перевернуло волной, мятежный священник проводит кучку спасшихся через настоящий хаос, пытаясь достичь шахты пропеллера и спастись прежде, чем корабль затонет.

Все три элемента есть в этом предложении, и, следовательно, его с полным правом можно назвать логлайном сценария. У нас есть перевернутый лайнер, главный герой, и конфликт, который включает в себя совершенно определенную и понятную цель героя. Некоторые дополнения (упоминание про шахту пропеллера) были добавлены Кристофером Локхартом для связи между структурными элементами.

В логлайне, как, впрочем, и в сценарии, крайне желательно пользоваться активными визуальными глаголами. Использование таких слов, как «думает», «решает», «осознает» немедленно выдаст, что вы остаетесь в русле литературной традиции — что само по себе хорошо, но к сценарному мастерству имеет лишь отдаленное отношение. Невизуальные глаголы создают ощущение застоя в действии.

Чтобы получить емкий и ясный логлайн, его придется переписать множество раз… и если, несмотря на это, хороший логлайн не складывается — то стоит еще раз перепроверить все элементы, из которых вы создаете историю.


Возможно, проблема в них.

Логлайн – что это такое и чем отличается от синопсиса и аннотации

Содержание:

1. Как появился логлайн
2. Зачем нужен логлайн
3. Структура логлайна
4. Главное качество логлайна

Логлайн – это самое краткое описание вашего будущего сценария из возможных, в идеале в одно-два предложения. Пример логлайна: «Юный кузнец с Карибских островов, чтобы спасти свою возлюбленную из плена проклятых пиратов, объединяется с их бывшим капитаном». Сразу понятно, что это про фильм «Пираты Карибского моря».

Но как создать такой простой, но запоминающийся логлайн начинающему сценаристу? Какие правила у построения логлайна? Что нужно учитывать?

Как появился логлайн

Чтобы понять, что такое логлайн и как его написать, нужно понимать историю и причины возникновения этого инструмента.

Как ни странно, но считается, что этот термин родился десятки лет назад в Голливуде из технических документов. Не нужно объяснять, что большинство киностудий тогда вело (да и сейчас ведет) производство сразу десятка проектов. Фильмы, сериалы на разных стадиях производства, с разными бюджетами и разными съемочными группами.

Весь этот процесс надо было как-то документально сопроводить и упорядочить. А как это сделать, если у части проектов еще нет официального названия? Или эти названия меняются по мере исследования маркетинговой команды? И как тут не запутаться рядовому сотруднику киностудии?

Электронные базы еще не придумали. Вся информация на бумаге. Съемка уже в разгаре. Одни декорации строятся, другие разбираются. Костюмы из этой сцены потребуются завтра, а эти можно убрать подальше. Вечером будет съемка на натуре из ромкома, а уже утром надо подготовить батальную сцену времен Наполеона для пересъемок фильма, который вроде как досняли еще полгода назад… И все это без названий.

Разумеется, каждому проекту присваивался собственный номер. Но это еще та задача: вспомнить, что за фильм скрывается за этими цифрами.

Так и появился логлайн фильма: запись в одну строчку. Наикратчайший пересказ сюжета. А по сути – приписка карандашом в расписании на день.

Зачем нужен логлайн

С тех пор прошло много лет. За это время область применения логлайна выросла в десятки раз. Теперь это неотъемлемая часть индустрии, но суть осталась неизменной: это все еще самый кратчайший пересказ будущего фильма из всех возможных. А применение ему нашли на всех уровнях кинопроизводства.

Логлайн нужен всем участникам кинопроизводства. Его все еще часто используют в технической или юридической документации. Его приспособили для собственных нужд и сами сценаристы.

С правильно сформулированным логлайном можно сверяться при написании сценария, чтобы убедиться, что историю не увело в сторону. Именно поэтому современные профессиональные сценаристы придумывают логлайны в самом начале работы над сценарием.

Ну и самое, наверно, важное: логлайн необходим продюсеру. Во-первых, для понимания потенциала будущего фильма. Если задуманный сюжет интересен в кратком пересказе, с деталями он станет еще ярче. И наоборот: если историю нельзя пересказать коротко или в кратком изложении она звучит скучно, скорее всего, полноценный сценарий не исправит дело.

Конечно, могут быть редкие исключения. Но в большинстве случаев успешные продюсеры просто не станут рисковать своими деньгами и поищут проект, к которому написан правильный логлайн.

Вторая причина, почему продюсеры так полюбили такие инструменты, как логлайн и синопсис, – экономия времени. В офисы продакшн-студий приходят сотни сценариев. Отсмотреть их все целиком физически невозможно. Тут на помощь приходит логлайн. Прочитать и обдумать его – дело одной минуты. И по истечении этой минуты отборщик уже и решает, стоит давать этому сценарию шанс или нет. Если да, то можно потратить время и на синопсис.

И только если и логлайн, и синопсис выдержат марку, отборщик заглянет в ваш сценарий.

Структура логлайна

Итак, что такое логлайн сценария, идеи, проекта? Идеальный логлайн в Голливуде – это одно-два предложения, до двадцати пяти слов, передающие главный смысл сюжета.

И тут нужно учитывать несколько нюансов:

• Во-первых, русский язык не такой лаконичный, как английский. Кроме того, у нас пока нет культуры краткого изложения своих мыслей. Поэтому в России допускаются логлайны в 3–5 предложений и до 50 слов.
• Во-вторых, чтобы уместиться даже в этот регламент, нужно понять одну вещь: уложить весь сюжет в такой объем невозможно. А значит, передавать логлайном нужно не историю, а только ее суть. Чтобы читающий мог ясно представить, что примерно будет в фильме.
• И разумеется, не стоит путать логлайн и синопсис. Разница между ними очевидна хотя бы по объему. Размер синопсиса может варьироваться от страницы до пяти. И этих рамках можно уже рассказать о сюжете чуть подробней.

Есть несколько способов, как написать логлайн. Но большинство из них сводится к одному правилу – в логлайне нужно как можно лаконичней ответить на несколько вопросов:

• Кто главный герой?
• Чего он хочет (его проблема или конфликт)?
• Что ему мешает?
• К чему все идет (чем должно закончиться)?

С точки зрения такого построения логлайн фильма «Терминатор» будет примерно такой: «Солдат из будущего отправляется в 1980-е, чтобы спасти от киборга-убийцы девушку, которая должна будет родить спасителя человечества».

Главный герой – солдат из будущего.

Чего хочет? – спасти девушку.

Что ему мешает? – киборг-убийца.

К чему все идет? – В конце робот и человек столкнутся в битве и, скорее всего, солдат спасет девушку. Как минимум это подразумевается. Вряд ли в конце они втроем откроют чебуречную. Так что направление финала указано.

Как видите, такой логлайн несколько отличается от привычных нам аннотаций к этому фильму. Там обычно этот фильм описывается от лица Терминатора: «Киборг из будущего отправляется в прошлое, чтобы убить мать предводителя сопротивления машинам до того, как этот предводитель родится».

По правилам логлайна, такое описание годится, только если в этом фильме вы болеете за Терминатора (вроде как он главный герой). Это надо учитывать при написании.

Примерно так же можно разобрать любой логлайн к фильму, примеры которых легко найти в интернете.

Вставка: Логлайн ни в коем случае не стоит путать с понятием «идея». Логлайн – это только малая часть идеи. Сама же идея подразумевает более детальное понимание будущей истории. В идею входят не только краткое описание сюжета, но и сеттинг, формат, тональность, начальное описание персонажа и некоторые другие моменты.

Ближе всего к понятию «идея» то, что в советской терминологии называлось заявкой на сценарий или сценарной заявкой. Объем идеи обычно составляет от половины страницы до полутора страниц.

Главное качество логлайна

У всех удачных логлайнов есть одно общее качество – они подстегивают фантазию у любого, кто их читает. Фильма еще нет даже в наброске, но благодаря хорошему логлайну каждый автоматически начинает его придумывать в своей голове.

Одна-две фразы – и в голове появляются сцены, образы, может, даже отдельные диалоги или ключевые моменты будущей истории. И для того, чтобы это случилось, нужно, чтобы логлайн как-нибудь «подключал» читающего. На этапе логлайна проще всего это можно сделать, вызвав любопытство. Чаще всего оно рождается благодаря интриге или (а лучше «и») иронии, заложенной в ситуации или персонаже.

Такой логлайн можно сформулировать на примере «Дня сурка»: «Журналист-социофоб раз за разом проживает один и тот же день, в праздник, который он ненавидит, среди людей, которых он презирает. Ему потребуется пережить этот день тысячи раз, прежде чем он поймет, что разорвать временную петлю можно, только поменяв свое отношение к жизни».

Другой способ – вызвать любопытство вместе с сочувствием. Для этого нужно через логлайн передать зверскую несправедливость, в которую попал главный герой.

Пример логлайна с таким построением – «Побег из Шоушенка»: «Молодого бухгалтера пожизненно сажают в тюрьму строгого режима за преступление, которого он не совершал. Теперь ему нужно приспособиться к новой жизни и сохранить в себе того человека, которым он был на свободе».

Ну и конечно, лучшие из лучших логлайны бьют сразу по нескольким целям.

«Престарелый, ничего не добившийся в жизни учитель химии узнает, что у него рак. И чтобы хоть что-то оставить своей семье после смерти, он начинает варить и продавать метамфетамин, что приводит его в мир мексиканских наркокартелей» – «Во все тяжкие».

Здесь все. И интрига – как будет вести себя учитель в мире наркоторговцев? И ирония – безобидный престарелый учитель становится наркоторговцем. И несправедливость – болезнь, бесцельно прожитые годы, нищее существование его семьи.

Понятно, что это только самые распространенные примеры подключения. Да и сформулировать логлайны даже к уже приведенным выше примерам можно и другими словами. Иначе расставить акценты, подобрать более удачные словосочетания. Но если это будет хороший пример, одно останется неизменным – такой логлайн будет подстегивать фантазию читающего.

Это все, что нужно знать начинающему сценаристу о том, как писать логлайн. В одной из следующих статей мы вернемся к этой теме и разберем основные ошибки при написании логлайна.

Логлайн, бобслей и тритмент – Власть – Коммерсантъ

В России пока нет лауреатов премии Emmy, но уже есть те, кто готов научить любого желающего делать кино не хуже. Не опасаясь обвинений в рекламе, «Власть» публикует программу сценарных курсов Cinemotion_lab, проводимых в Москве.

«Как написать сценарий, который купят?

У Вас есть идея фильма, но вы не знаете, как ее развить в сценарий? Вы написали первые 20 страниц, но зашли в тупик? Вы разослали написанный сценарий во все студии, но так и не получили ответа? Если вы ответили «да» хотя бы на один из этих вопросов, этот курс — для вас.

Программа курса

Лекция 1. Идея, логлайн, тритмент

Источники идей. Хай и лоу концепт проекты. Название. Жанр. Логлайн. Синопсис, тритмент, поэпизодный план.

Лекция 2. Герой

Протагонист (основная цель, «арка», эмпатия).

Второстепенные персонажи.

Антагонист. Анкета как способ лучше узнать героев.

Разбор тритментов.

Лекция 3. Сюжет

Основной драматический вопрос. Трехактная структура (анализ сценария по Блэйку Снайдеру).

Основные поворотные пункты.

Разбор тритментов.

Лекция 4. Практическое занятие

Анализ фильмов и разбор тритментов.

Лекция 5. Второстепенные сюжетные линии

Где взять сабплот? Структура сабплота. Разновидности сабплотов (сабплоты протагониста, сабплоты второстепенных персонажей). Ответвления основной сюжетной линии. Разбор тритментов.

Лекция 6. Сцена

Короткие, средние и длинные сцены. Эпизод.

Бобслей. Структура сцены.

Желание/конфликт как двигатель сцены.

Как не потеряться в 40-60 сценах сценария (практические советы, полезные на этапе планирования).

Разбор тритментов.

Лекция 7. Диалоги

Основные требования, предъявляемые к диалогам (естественность, лаконичность).

Стилизованные диалоги. Речевые характеристики героев.

Подтекст. Экспозиция. Закадровый голос.

Разбор тритментов.

Лекция 8. Тон, тема

Тон как послевкусие, эмоции, которые вызывает фильм.

Жанры и поджанры. Мизансцена (место и время действия).

Формулировка темы. Сабплот как отражение темы основной сюжетной линии.

Разбор тритментов.

Лекция 9. Практическое занятие

Анализ фильмов и разбор тритментов.

Лекция 10. Продвижение сценария

Презентация сценария: логлайн, питч, тритмент.

Оформление сценария: проверка и форма подачи материала. Защита авторских прав.

Рассылка и продажа сценария, работа с агентом и работа на заказ».

Для чего нужны логлайн, синопсис, тизер, трейлер. Лекция Школы документального кино

30 марта в рамках Школы документального кино тренеры, режиссёры документального кино Шахида Тулаганова и Елена Демидова провели мастер-класс «Логлайн, синопсис, тизер, трейлер. Что это такое, для чего нужно и как работает». На примере своих работ они объясняли участникам школы эти понятия. «Новый репортёр» собрал самые важные советы экспертов.

— Логлайн — это когда вы можете в одном-двух предложениях объяснить, о чём ваш фильм. Это нужно, чтобы заинтересовать продюсеров, к которым вы обращаетесь за деньгами для вашего докфильма. У них дефицит времени и внимания, их нужно «зацепить» этим маркетинговым ходом. Логлайн необыкновенно важен, особенно для начинающих. Если ты поймёшь, о чём твоя история, все поймут. И учите английский язык. Все заявки на фестивали пишутся на английском языке, на нём ведётся много переговоров.

Логлайн на примере фильма Шахиды Тулагановой Judge

— Синопсис — когда вы более развёрнуто рассказываете о бэкграунде той проблемы, которую хотите раскрыть. Вы обязательно должны ответить, почему ваша история уникальная, и только у вас есть доступ к ней, почему вы самый подходящий человек, чтобы сделать этот фильм. Синопсис — максимум четыре абзаца, больше никто читать не будет. Также в синопсис сегодня допускается вставить от одного до трёх фото, чтобы представить ваших героев. Это важно, потому что, подавая на гранты (их много по миру, они финансируют самые разные стадии процесса), вы будете заполнять огромные формы онлайн. Люди смотрят их и понимают, что ты всё продумал. Кто твои герои, какой у тебя доступ к ним, какой у тебя финансовый план, кто твои потенциальные дистрибьюторы. Конкуренция там очень большая. Чем больше домашней работы, тем больше шансов получить финансирование.

Синопсис на примере фильма Елены Демидовой  «Третья жизнь Марины Клещёвой»

— Тизер и трейлер нужны, чтобы люди могли визуально представить вашего героя и приблизительно то, как вы будете строить ваш фильм. Это всё нужно, чтобы идти на питчинг к продюсерам. В тизере вы показываете, как будет исполнена визуальная часть. В трейлере — о чём ваша история. Трейлер — не тизер, в нём вы показываете, по каким лекалам сошьёте платье. Это как на базаре: надо показать свой товар, покупателя нельзя обманывать.

— Одному режиссёру никто денег не даёт, нужна команда — режиссёр, продюсер и так далее. Прежде чем делать кино, надо сформулировать, в чём его универсальность (почему это интересно всем) и в чём специфика этой истории (в вашей стране). Иногда также важно иметь тритмент — предсценарий, чтобы люди могли увидеть фильм, читая. Всё это можно оформить в паспорт фильма в вордовском документе.

Шахида Тулаганова — живущая в Лондоне журналистка из Узбекистана. Она много лет проработала на ВВС в Лондоне и на «Радио Свобода» в Праге. В последние годы занимается независимой журналистикой в самых горячих точках мира.

Елена Демидова — российский режиссёр, оператор, монтажёр и продюсер. Первое образование — МВТУ им. Баумана. Режиссёрское образование — киношкола Internews (мастерская Марины Разбежкиной). Член гильдии кинорежиссёров РФ и гильдии неигрового кино. С 2006 года сняла более 10 документальных картин.

10 марта стартовала «Школа Документального Кино. Короткий метр». Теоретические занятия продлятся до 15 апреля, практические занятия и менторство — до 25 июня. Занятия школы проходят в онлайн-формате, в Zoom. Язык обучения — русский, будет синхронный перевод на казахский, таджикский, узбекский языки. Для участия в Школе отобрали начинающих режиссёров из Казахстана, Таджикистана и Узбекистана. Сначала их ждёт шесть недель интенсивного обучения у известных документалистов и международных тренеров, домашние задания, воркшопы, кинопросмотры и обсуждения. А затем — два месяца съёмок и монтажа, подготовка собственного фильма под руководством менторов и тренеров Школы.

Написание сценария: 6 кругов ада

Пролог

За долгие годы существования такого жанра искусства как кино, умельцы этой профессии понапридумывали множество полезных бумажек, которые упростили им жизнь, но заставили напрячься авторов. Аргументируя это тем, что, мол, «нам же потом с этим работать» продюсеры ввели целую систему «творческих документов» по которым они выбирают свой проект.

Казалось бы, сценарное дело – одно из самых творческих и абстрактных дел в кино. Но даже у него выработаны определённые правила, законы и предпочтения. Как только кино стало бизнесом и, надо отметить, модным и прибыльным бизнесом, продюсерам стало не до 10−томных опусов, написанных в витиеватом стиле. Американский продюсер должен был понимать, что из написанного он увидит на экране, а что так и останется у него в воображении.

Из-за этого, например, стала популярна американская форма записи сценариев. Ничего лишнего: никаких эмоциональных демагогий в голове героя, ощущений неосязаемого и множество ещё чего-то в таком роде (я с удовольствием напишу отдельный трактат о том, как надо написать сценарий, чтоб он соответствовал американской форме, если, конечно, будет кому интересно). Все, что написал автор должно быть показано на экране, сказано персонажами или прочитано на лице актёров. Да и форма значительно изменилась. Чем больше денег вращалось в кино, чем чаще слово «окупаемость» стало появляться в обиходе, тем больше появилось правил и формализации процесса написания сценария.

Точнее, все то, что формализовали подсознательно было и «ежу понятно». Но для пущей лёгкости отбора работ для дальнейшей реализации «ежовые» истины стали достаточно важным фактором, и основным «инструментом» отбора. Так что начнём с самого начала.

Круг первый и второй. Идея и Заявка

Всякий проект любого характера всегда начинается с идеи. И не важно, где она приходит и насколько она хороша − каждая идея имеет право на существование и реализацию при условии, что она подаётся под, например, острым или сладким соусом.

Идеи записываются на листочках, салфетках, вбиваются в телефон ночью, быстро запоминаются и могут даже потом украшать корявым почерком руки поверхности, на которых вас застало вдохновение.

Слава Богу, вряд ли вы потом покажете эти бессвязные каракули продюсеру. После хаоса приходит черёд систематизации.

Человек, решивший по-настоящему написать сценарий, для его реализации, задумается, для кого он все это пишет. С этого начинается формироваться заявка. Понятное дело, в процессе написания сценария заявка может поменяться или же расшириться, но начинать стоит «с утра».

Заявка − это документ, в котором содержится краткое описание уже готового или будущего проекта. И вам нужно продумать вот что:

• Как вы хотите, чтоб он назывался?
• Кто автор этого эпоса?
• Какого жанра ваше творение уже есть или же еще планируется?
• Есть ли у него аналоги и конкуренты?
• В чем весь конфликт этой истории, и чем эта история так уникальна?

В ней необязательно описывать сюжет, углубляться в психологию героев − достаточно передать атмосферу и заинтересовать того, кто захочет снимать это ещё до прочтения сценария (мы ведь понимаем, что продюсеры редко когда читают полностью сценарии просто, чтобы ознакомится − такой чести удостаиваются только именитые драматурги или уже прошедшие отбор, и при том жёсткий). Продюсеров необходимо убедить, заинтересовав его всего несколькими строчками.

Круг третий. Логлайн

Кстати, о строчках. Если до сценария руки у продюсера чаще всего не доходят, то магические 25 слов глаза все же заметят. И имя этим словам − логлайн. Когда вы присылаете идею продюсеру (заведомом до этого указав какой он хороший и успешный) по email или ещё каким-то неведомым способом в каком-либо виде, то всегда помимо заявки нужен логлайн (некоторые продюсеры просят включить в заявку логлайн).

Грубо говоря, «логлайн» − это то, что будет написано на обороте диска, Описание на сайте и в брошюре кинотеатра.

Если эти 25 слов заинтересуют производителя − значит история имеет место быть. Логлайн не содержит подробностей сюжета, он не раскрывает всех сюжетных поворотных моментов, не выдает финал.

Он описывает суть истории и ничего больше.

Существует несколько шаблонов, которыми пользуются современные драматурги при написании оных. Например: главный герой-цель-препятствие или герой-проблема-цель.

«Чикаго» (Мюзикл Роба Маршалла): После убийства любовника жаждущая успеха певица бьётся за свою карьеру, используя преступление как ступеньку к славе и счастью.

Вот вам пример логлайна из которого потом спокойно вырос сценарий, а после и оскароносный фильм. Иногда к этим компонентам шаблонов ещё присоединяется такой как последствия.

«Брюс Всемогущий» (комедия Тома Шедьяка): Однажды не очень удачливый герой для того, чтобы изменить свою жизнь, поспорил с Богом и неожиданно для себя занял его место.

Есть сложные шаблоны, которые применяют как метры киноиндустрии (например Стивен Спилберг), так и люди, любящие байопики и истории из жизни: герой-недостаток-вызов-противник-битва.

На самом деле, достаточно легко расписать любой существующий фильм на такие составляющие и посмотреть, что такой «план действий» практически всегда используется в современном кино. Если же при написании логлайна, вы поняли, что «где-то совершено убийство логики», значит не стоит сомневаться − в сценарии все нелогичности в 10 раз сильнее проявятся.

Круг четвёртый. Синопсис

Если логлайн «прокатил» (соответствует схеме шаблона и выглядит при этом вменяемо) можно смело писать синопсис. Американцы, опять же желая сократить время на чтение, понимание сути и оценку произведения, предлагают автору вложится в 100 слов.

Если, по их мнению, история не готова уместиться с это количество слов, то она ещё не готова идти дальше.

У нас все проще − страница А4. На ней вы можете писать все, что захотите (с учётом того, что это будет относиться к делу).

Из особенностей синопсиса хочу отметить то, что пишется он, как и весь сценарий, в теперешнем времени. Указывать героя при первом упоминании нужно большими буквами, возможно, описать его (если это имеет значение для истории).

Синопсис передаёт краткое изложение событий, что происходят в фильме. Сухая констатация факта: начало, середина и конец.

Круг пятый. Тритмент (иногда поэпизодный план)

В широком понимания этого слова. «Тритмент» − это очень расширенный синопсис. Некоторые говорят, что тритмент − это сценарий без диалогов. В любом случае тритмент поможет вам разобраться что к чему, что за чем и почему.

Если обычный синопсис, как я уже говорила – это 1 страница, иногда немного больше, то тритмент – это повествование где-то в десяти страницах (плюс-минус 2−3 страницы). Некоторые продюсеры вместо тритмента предпочитают поэпизодный план.

Тут требуется и правда достаточно подробное описание эпизодов и сцен. Но после поэпизодного плана сценарий написать очень просто.

Особой формы у тритмента нет − те же правила, что и у синопсиса, только все подробнее и понятнее. Поэпизодный план составляется по-разному. Есть метод, который мне когда-то рассказал режиссёр Леонид Мазор − на каждый эпизод выделяется отдельная карточка, где указаны содержание, условия (интерьер или экстерьер, день или ночь и тому подобное). После нужно тасовать их в определенном порядке и выставлять в соответствии с логикой. После вам останется только дописать диалоги и сложить все воедино − вот и готовый сценарий.

Круг шестой. Сценарий

Самый сложный и самый насыщенный круг. Записать всю свою историю в логическом порядке, отполировать диалоги и подправить в соответствии с задумкой финал.

Существует, как я уже упоминала, несколько видов записи сценариев. На сегодня самой популярной формой записи среди Европы и Голливуда является американская форма.

Советские же драматурги предпочитали свою собственную форму − обычный рассказ, приправленный деталями для съёмки (и то в некоторых случаях). Сейчас это более редкий вид записи − ни режиссёрам, ни продюсерам не удобно пользоваться такой записью. Все современные киноделы предпочитают западного «друга».

Записанные события шрифтом Courier New, выделенные диалоги (так же как в пьесе), указатели ИНТ, ЭКСТ, НАТ; сценарные дни и все такое.

Понятное дело, что у вас будет не один, и не два варианта сценариев, куча правок и ремарок и целое море вариаций на тему той или иной сцены. Говорят, что в среднем каждый сценарий переписывается трижды (как и в идеале должно быть дублей при съёмке − технический, актёрский и финальный).

Первый вариант всегда для того, чтобы посмотреть, как история будет смотреться уже «сшитой» в единое одеяло из заплаток.

Второй вариант − свои собственные правки с соответствиями с ощущениями автора.

Третий вариант − правки от заинтересованного лица. Продюсер, режиссёр или редактор − все они вносят правки и пожелания, которые бы хотели увидеть в дальнейшем. Конечно, окончательный вариант может быть и не третьим и не четвёртым… Все зависит от сценариста и режиссёра (продюсера).

После написания возникает логичный вопрос − «И что дальше?». Тут я могу предложить несколько вариантов:

• Первый вариант − это стучаться во все двери. Каждый более или менее вменяемый продакшн и кинокомпания имеет своих людей, что читают и смотрят сценарии, что им поступают. Конечно, это нисколечко не значит, что ваш сценарий сразу прочитают и возьмут. Но, возможно, обратную связь вы получите.
• Второй вариант − грант. Поищите писательские конкурсы, на которые можно послать ваше творение. Даже если вы не выиграете, опять же получите обратную связь. Если же выиграете − сможете или отдать сценарий на производство или же реализовать его самостоятельно за деньги, которые вы выиграете.
• Вариант три − сценарный агент. В Америке это достаточно развитая услуга − агент, что целенаправленно продвигает сценарии кинокомпаниям, и диктует условия, про которым вышеупомянутые согласны брать их. Увы, для этого надо располагать деньгами. Например, для того, чтоб опубликовать свой рассказ в «Producers Digest» необходимо заплатить 100$ за 100 слов. В любом случае, я советую вам писать и пробовать − у кого-то же получается. Чем же вы хуже.

Дерзайте! Всего хорошего!

Превью: Depositphotos

Читайте также:

20 полезных лекций для режиссеров и сценаристов

Как стать сценаристом. Основы

Самые полезнейшие лекции о кино в одном месте

В ЧЕМ РАЗНИЦА МЕЖДУ ЛИНИЕЙ ВХОДА И ОБЗОРОМ? — База знаний

Лог-линия или Лог-линия — это краткое изложение телевизионной программы, фильма или кинофильма, часто содержащее как синопсис сюжета программы, так и эмоциональный «крючок» для стимулирования интереса. Он короткий, точный и обычно включает в себя «крючок», который вдохновит читателя.

Образец журнала Парка Юрского периода:
Во время ознакомительного тура тематический парк терпит серьезный сбой в электроснабжении, что позволяет его клонированным экспонатам динозавров выйти из-под контроля.

Образец журнала гладиатора:
Когда римский генерал предан и его семья убита коррумпированным сыном императора, он приезжает в Рим в качестве гладиатора, чтобы отомстить.

Синопсис — это краткое изложение (от одной до двух страниц) основных моментов фильма или телешоу. Это короткий документ, обычно длиной в страницу, который резюмирует вашу историю таким образом, чтобы читатели могли быстро познакомиться с вашей историей, не читая сценарий. В отличие от рекламных документов, важно, чтобы синопсис включал полную историю, включая финал, не оставляя никаких знаков вопроса.

Парк Юрского периода Образец Синопсис:

История начинается на Исла Нублар, небольшом острове в 120 милях от побережья Коста-Рики. Большая группа строителей и животноводов разгружает большой контейнер, существо внутри которого не видно. Во время этого процесса животное пытается сбежать, что приводит к массовой панике и смерти одного из рабочих.

История переходит к янтарному руднику в Доминиканской Республике, где мы узнаем, что горняки, добывающие янтарь, связаны с компанией InGen, занимающейся генной инженерией.Мы также узнаем, что смерть рабочего, которого видели ранее, вызвала серьезную обеспокоенность по поводу безопасности острова, по словам Дональда Дженнаро, представителя InGen, и что владелец острова теперь ищет ведущих научных экспертов в этой области, чтобы помочь поддержать парк.

На палеонтологических раскопках в Монтане нас знакомят с доктором Аланом Грантом и его помощницей Элли Сэттлер, которые медленно обнаруживают окаменелые останки велоцираптора, возможно, самого смертоносного и хитрого хищника на сегодняшний день, красивого экземпляра, который эволюционировал, чтобы убить .Часть исследовательских экспериментов Гранта с новым радиологическим устройством, которое запускает зонд в грязь, который отображает изображение открытого скелета хищника обратно на экран компьютера. Грант не решается насчет новой технологии, но, кажется, очарован изображением, которое она создает без необходимости копаться. Он также является последователем давней теории палеонтологов о том, что динозавры произошли больше от птиц, чем от рептилий.

Раскопки прерваны внезапным появлением главного спонсора Гранта и Саттлера, пожилого эксцентричного миллиардера Джона Хаммонда.Он приглашает их поддержать его последний проект — курорт на удаленном острове, где он утверждает, что их «уникальные биологические достопримечательности» «гарантированно выгонят детей из головы!»

Гранта и Саттлера сопровождают два других персонажа — столь же эксцентричный теоретик хаоса доктор Ян Малкольм и юрист Дональд Дженарро, представляющий инвесторов Хаммонда. Когда они прибывают на вертолете, их ждут уникальные зрелище живых, дышащих ДИНОЗАВРОВ, существ за пределами вашего самого смелого воображения, воскрешенных из мертвых и блуждающих в специальной зоологической среде, созданной для их поддержания! Одного вида этих могучих зверей, высокого брахиозавра в сопровождении стада паразауролофов, достаточно, чтобы ошеломленные посетители затаили дыхание, за исключением небрежного комментария Дженнаро: «Мы собираемся заработать состояние на этом месте…. удача … «.

Позже, когда они прибывают на центральный курорт и контрольно-пропускной пункт острова, посетители получают краткую экскурсию по процессу. InGen удалось клонировать животных из простых нитей ДНК, спасенных от комаров. которые питались кровью динозавров и хранились в течение миллионов лет внутри окаменелого янтаря. Группе показывают комнату для инкубации яиц, как раз вовремя, чтобы засвидетельствовать рождение ребенка велоцираптора, зрелище, которое глубоко беспокоит Гранта. Он требует, чтобы он увидел где живут взрослые…

… и нам показывают специальную камеру содержания, показанную во введении, крепость из электрифицированных заборов и густой листвы, все, что отделяет людей от самого опасного существа на острове. Грант является свидетелем ежедневного кормления животных: корову опускают в яму, и в считанные секунды ее очищают. Посетители (и зрители) избавлены от ужасного зрелища бойни благодаря густому покрытию листвы джунглей …

Группа готовится познакомиться с центральной достопримечательностью тематического парка, во время которой посетители отправляются на экскурсию, похожую на сафари. парк, на специальных электрифицированных Ford Explorers.Гранта, Саттлера, Малькольма и Дженнаро сопровождают двое внуков Хаммонда: Лекс и ее младший брат Тим. Когда группа уходит, Хаммонд обосновывается в главной диспетчерской, где два его компьютерных эксперта, Арнольд и Недри, управляют сложной инфраструктурой парка.

Тур по большей части не богат событиями: тираннозавр рекс и дилофозавр — два чрезвычайно опасных хищника — отказываются показаться нетерпеливым туристам. Встречается также больной трицератопс, за которым ухаживают ветеринары парка, и Саттлер оставляет группу, чтобы помочь с ним.Приближающийся тропический шторм вынуждает прервать тур, так как большая часть персонала уезжает на корабле на материк.

А пока мы узнаем истинное лицо Недри — его наняли для кражи эмбрионов динозавров для конкурирующей корпорации InGen, BioSyn. Чтобы украсть эмбрионы, он отключает системы безопасности по всему парку, но это также приводит к поломке электромобилей тура и отключению электрифицированных заборов, тем самым освобождая динозавров от сдерживания.

В самом захватывающем эпизоде ​​фильма тираннозавр вырывается из своего загона и начинает разбивать туристические машины.Дженнаро съеден, Малкольм тяжело ранен, но Гранту удается сбежать с напуганными детьми. Тем временем заблудший и сбитый с толку Недри, пытаясь передать украденные эмбрионы своему контакту, встречает плывущего ядом дилофозавра, и справедливость восторжествует.

Саттлер и смотритель парка Малдун прибывают на джипе на место нападения тираннозавра, чтобы найти раненого Малькольма и останки Дженнарро, но все остальные исчезли. Тираннозавр возвращается, чтобы преследовать джип по дороге в захватывающей автомобильной погоне, но людям в конце концов удается сбежать.

Грант и дети проводят ночь, укрываясь на дереве, и просыпаются и обнаруживают, что неподалеку пасется брахиозавр. Лекс сначала напуган, но Грант заверяет ее (и аудиторию), что брахиозавры — мирные травоядные, и что динозавры не монстры, а просто животные. В очередной раз нам предоставляется возможность оценить красоту и величие этих великолепных созданий.

Поскольку Малкольм ранен, а системы парковки все еще отключены, Арнольд вынужден принять решительные меры и перезагрузить систему — действие, которое имеет непреднамеренные последствия освобождения злобных велоцирапторов из их ограждения.Арнольд, Малдун и Саттлер пытаются восстановить власть, но Арнольд и Малдун перехитрили и убили хитрые существа. Только Саттлеру удается чудом избежать смерти.

Увидев давку страусоподобных динозавров, известных как Галлимим, Грант и дети возвращаются в главный курортный комплекс, но обнаруживают, что он заброшен. Грант оставляет детей в главной столовой и пытается найти других выживших. Тем временем Лекс и Тим загнаны в угол парой хищников на главной кухне.В одной из самых ужасающих сцен во всем фильме хищники крадутся по темной кухне в поисках детей. В конце концов, Лексу и Тиму удается заманить одного из хищников в морозильную камеру и запереть его, но другой хищник выгоняет их из кухни.

Встречаясь в диспетчерской, Грант, Саттлер и дети пытаются восстановить электричество и связь в парке, но попадают в ловушку того же хищника. В самый последний момент системы безопасности и телефонные линии снова подключены к сети.Тем не менее, хищникам удается проникнуть в диспетчерскую и преследовать наших героев по всему зданию.

В конце концов, в главном атриуме наших героев загоняют в угол два последних хищника. Как только вся надежда потеряна, тираннозавр врезается в хищников и атакует хищников, выиграв достаточно времени для побега небольшой группы людей.

Когда люди эвакуируют остров на вертолете, тираннозавр издает последний победный рев за падающим знаменем, провозглашающим: «Когда динозавры правили Землей».Конечная сцена довольно мощная и эпическая, и прекрасно передает дух фильма, изображая динозавров как одних из самых великолепных существ, когда-либо ходивших по Земле …

Образец гладиатора Краткое содержание:

Кричащие «Roma Invicta!» В то время как его войска атакуют, генерал Максимус Децим Меридиус ведет римскую армию к победе над германскими варварами в 180 году нашей эры, заканчивая длительную войну и снискав уважение престарелого императора Марка Аврелия. Хотя у умирающего Аврелия есть сын Коммод, он решает назначить временное руководство морально стойким Максимом с желанием в конечном итоге вернуть власть римскому сенату.Аврелий сообщает Максимусу и предлагает ему время подумать, прежде чем сообщить об этом Коммоду, который в приступе ревности убивает своего отца.

Объявив себя императором, Коммод просит Максимуса о его лояльности, но Максимус, осознавая причастность Коммода к смерти Императора, отказывается. Коммод приказывает казнить Максимуса и отправляет преторианскую гвардию убить жену и сына Максимуса. Максимус чудом избегает казни и мчится домой только для того, чтобы обнаружить обугленные и распятые тела своей семьи в тлеющих руинах своей виллы.Похоронив жену и сына, Скорбящий Максимус поддается истощению и падает на их могилы.

Работорговцы находят Максимуса и отвозят его в Зукчабар, суровую провинцию в Северной Африке, где его покупает Проксимо, глава местной гладиаторской школы. Обезумевший и нигилистический из-за смерти своей семьи и предательства своей империи, Максимус сначала отказывается сражаться, но когда он защищает себя на арене, его грозные боевые навыки приводят к росту популярности среди зрителей.По мере того, как он тренируется и сражается дальше, Максимус дружит с Хагеном, германским варваром, и Джубой, нумидийским охотником, последний становится близким другом и доверенным лицом скорбящего Максимуса, двое часто говорят о загробной жизни и возможном воссоединении Максимуса с его семьей. .

В Риме Коммод возобновляет гладиаторские игры в память о смерти своего отца, и для участия в них нанимается отряд гладиаторов Проксимо. В воссоздании битвы при Заме (ошибочно названной битвой при Карфагене) в Колизее Максимус приводит гладиаторов Проксимо к решающей победе над более мощной силой, к большому изумлению толпы.Коммод спускается на арену, чтобы встретить победителей и ошеломлен, обнаружив, что Максимус является лидером гладиаторов Проксимо. Император, неспособный убить Максимуса из-за ревущего одобрения толпы, уходит с арены.

По мере того, как игры продолжаются, Коммод ставит Максимуса против Тигра из Галлии, единственного непобежденного гладиатора Рима, на арене, окруженной цепями тигров, а дрессировщики инструктируют нацелить Максимуса. После напряженной битвы Максимус узко побеждает Тигра и ждет решения Коммода убить или пощадить Тигра.Пока Коммод голосует за смерть, Максимус щадит Тигра, намеренно оскорбляя Императора и получая одобрение публики. Его заклятый враг, теперь известный как «Максимус Милосердный», Коммод становится все более разочарованным из-за своей неспособности убить Максимуса или остановить его растущую популярность, в то время как собственная популярность Коммода падает.

После битвы Максимус встречает своего бывшего слугу Цицерона, который показывает, что армия Максимуса остается верной ему. Они разбили лагерь в порту Остия. Максимус формирует заговор с Лусиллой, сестрой Коммода, и сенатором Гракхом, чтобы воссоединить Максимуса со своей армией и свергнуть Коммода.Однако Коммод, подозревая предательство своей сестры, угрожает ее маленькому сыну и заставляет ее раскрыть заговор. Преторианские стражи немедленно штурмуют казармы гладиаторов Проксимо, сражаясь с гладиаторами, в то время как Максимус сбегает. Хаген и Проксимо убиты во время осады, а Джуба и оставшиеся в живых заключены в тюрьму. Максимус убегает к городским стенам только для того, чтобы стать свидетелем смерти Цицерона и попасть в засаду легиона преторианской гвардии.

Сделав вывод, что легенды, рожденные в Колизее, должны умереть там, Коммод лично вызывает Максимуса на дуэль перед ревущей публикой.Признавая, что мастерство Максимуса превосходит его собственные, Коммод намеренно наносит удар Максимусу стилетом, пробивая его легкое, и скрывает рану под доспехами гладиатора. На арене они обмениваются ударами, прежде чем Максим вырывает меч из рук Коммода. Коммод просит меч у своей стражи, но они предают его и отказываются одолжить ему свое оружие. Максимус роняет свой меч, но Коммод достает скрытый стилет и возобновляет атаку. Затем Максимус побеждает Коммода и убивает его своим собственным стиллетом.

Когда Коммод падает в безмолвном Колизее, умирающий Максим начинает видеть свою жену и сына в загробной жизни. Он тянется к ним, но префект преторианца Квинтус возвращает его к реальности, который просит инструкций. Максимус приказывает освободить гладиаторов Проксимо и сенатора Гракха, которого он восстанавливает в должности и поручает вернуть Рим правительству, основанному на сенате. Максимус падает, и Лусилла бросается ему на помощь. Убедившись, что ее сын в безопасности, а Коммод мертв, Максимус умирает и уходит в загробную жизнь к своей семье на расстоянии.Сенатор Гракх и гладиаторы Проксимо выносят его тело из Колизея. Той ночью недавно освобожденный Джуба хоронит две маленькие статуи своей жены и сына Максимуса в Колизее и говорит, что он тоже в конечном итоге присоединится к ним, но пока не сделал этого.

Как написать логлайн, который нравится производителям

Определение логлайна

1. Что такое логлайн?

Логлайн или строка журнала — это краткое (от одного до двух предложений) резюме фильма, телешоу и т. Д., Которое привлекает читателя и описывает центральный конфликт истории.

Если кто-то спросит вас, о чем ваш сценарий, ответьте логлайн. Хотя мы рассмотрим, что делает лучшие лог-линии привлекательными и привлекает наше внимание, важно отметить, что movie loglines краткие .

Это самая важная часть определения лог-линии.

ЛОГЛАЙН VS СИНОПСИС

В то время как ваш логлайн — это краткое изложение того, о чем ваш фильм, ваш синопсис — это ритм для пересказа сюжета вашей истории.

Независимо от того, создаете ли вы документальный логлайн или возитесь с логлайном для короткометражных фильмов, ваш логлайн никогда не будет таким же, как ваш синопсис.

LOGLINE VS TAGLINE

В то время как ваш логлайн говорит нам, в чем мы входим, слоган возбуждает нас и чаще всего является игрой слов. Что такое слоган?

Используя пример телевизионного лога, Кремниевая долина , мы увидим, что лог-линия выглядит так: «Застенчивый инженер из кремниевой долины пытается построить свою собственную компанию». В то время как слоган: «Ему позвонили в компанию».

Формула логлайна

Вставьте формулу логлайна в свою историю

Хотя нет двух одинаковых логлайнов фильмов, вставка истории в шаблон логлайна может придать форму вашему проекту и держать вас в курсе.Используйте следующую формулу, чтобы начать работу:

Когда происходит [Инициирующий инцидент] , [НАШ ПРОТАГОНИСТ] решает [ДЕЙСТВИЯ] против [АНТАГОНИСТ] .

как писать логлайн

2. Создавайте сильных главных героев

Красивый убийца. Горячий якорь. Кулинарно одаренная крыса.

Первая часть вашего лога должна дать нам представление о , о ком ваш фильм.

Несмотря на то, что вы хорошо чувствуете своего главного героя, важно сосредоточиться на ключевых элементах, которые делают вашего персонажа уникальным.Обычно два противоречащих друг другу прилагательных могут привлечь наше внимание к тому, кто главный герой.

НЕ ИСПОЛЬЗУЙТЕ ИМЕНА ПЕРСОНАЖЕЙ

Люди не знали, кем был Рон Бургунди до Телеведущий …

Исходный логлайн для этого проекта, скорее всего, гласил: «Тщеславный, супер крутой телеведущий, который является воплощением 1970-х. Американская культура … и т. Д. »

Поскольку ваши персонажи существуют только в вашем воображении, важно действительно описать, кто ваши персонажи.

Пример Наполеона с динамитом

Вялый и отчужденный подросток решает помочь своему новому другу выиграть президентом класса в их маленькой западной средней школе, а ему все время приходится заниматься своей причудливой семейной жизнью дома.

написание лог-линий

3. Лучшие лог-линии — это цели

Изучение персонажей — это весело, но персонажи определяются только действиями, которые они совершают. Отличный логлайн устанавливает то, чего хочет персонаж — нам нужно будет посмотреть, достигает ли он этого. Лучшие примеры логлайнов ставят вопросы, за которыми нам придется следить.

Если вы написали логлайн фильма, в котором говорилось, что «человек намеревается построить робота», это может быть целью, но она слишком мягкая и, возможно, слишком широкая.

Тот же логлайн можно усилить, добавив конкретную, проверяемую цель. «Человек намеревается построить робота, чтобы выиграть соревнование». Сразу же мы можем визуализировать соревнование и наглядно оценить успех главного героя.

ИСПОЛЬЗУЙТЕ АКТИВНЫЙ ГОЛОС

Это не весело, когда с нами что-то происходит вне нашего контроля. Вот почему мы используем активный голос.

В то время как пассивные события могут происходить как провоцирующие инциденты, реакция персонажа никогда не может быть чем-то, что он / она просто должен сделать.

В следующем логове мы видим, что у нашего главного героя есть очень четкая цель, и очень легко увидеть, достиг ли он ее или нет.

Django Unchained Example

С помощью немецкого охотника за головами освобожденный раб намеревается спасти свою жену от жестокого владельца плантации в Миссисипи.

примеры логов

4. Ирония — твой друг

Тупая блондинка поступает в Гарвардскую школу права.

Рождественский эльф едет в Нью-Йорк.

Просмотрите любые отличные примеры логов, и вы обязательно найдете иронию. Хотя ирония является краеугольным камнем любого комедийного фильма, она также делает путешествие главного героя максимально сложным.

Объединяя противоположные личности вместе и выводя рыб из воды, ваша история начинает обретать форму.

В Молчание ягнят ирония проявляется в том, что серийный убийца нанимается для поимки других серийных убийц.

Молчание ягнят

Молодой Ф.Б.И. кадет должен довериться заключенному в тюрьму и манипулирующему убийце, чтобы получить его помощь в поимке другого серийного убийцы, который снимает шкуру со своих жертв.

повысьте ставки

5. Логи фильмов должны иметь ставки

Это конец света? Взорвется бомба? Есть подлый злодей? Создать непревзойденного злодея — нелегкая задача, но это проще, если у вас высокие ставки.

Ставки велики, когда они сочетаются с целью — когда ставки увеличиваются, это еще больше усиливает наше желание увидеть, как все это разыгрывается.

Наличие ставок — это основа написания логлайна. Рассмотрим логлайн фильма 1994 года «Скорость».

Молодой полицейский должен предотвратить взрыв бомбы в городском автобусе, сохраняя его скорость выше 50 миль в час.

Без «сохранения скорости выше 50 миль в час» этот логлайн теряет не только свои ставки, но и то, что заставляет нас инвестировать в сюжет.

ПОПРОБУЙТЕ ИСПОЛЬЗОВАТЬ ГЕНЕРАТОР ЛОГИНОВ

Может быть, вы застряли в идеях, в любом случае генератор — это отличный способ провести мозговой штурм, но не получить конечный продукт.Генератор логов может дать направление персонажу, о котором вы хотите написать, но любой генератор или формула оставят вам что-то тусклое.

Звездные войны: Новая надежда

Люк Скайуокер, энергичный фермерский мальчик, присоединяется к силам повстанцев, чтобы спасти принцессу Лею от злого Дарта Вейдера и галактику от Звезды Смерти Империи.

Напишите убедительный логлайн: «Звездные войны — новая надежда»

Прежде чем мы перейдем к следующему совету, как насчет логлайнов телешоу?

Они разные?

В этом бесплатном мастер-классе узнайте, как писать T.V. показать логлайн.

другие примеры лог-линий

6. Лучшие лог-линии нарушают правила

Помощник продюсера будет изучать лог-линии в течение всего дня до такой степени, что все они будут читать абсолютно одно и то же.

В то время как изложенные нами советы должны дать вам структуру и направление, то, что делает логи фильмов по-настоящему великими, — это риффы на традиционных.

Этот логлайн «Пираты Карибского моря» делает именно это. Несмотря на то, что в нем указаны имена персонажей, он передается через символы с осторожными кавычками вокруг слова «Капитан».»Он сдвигает провоцирующий инцидент на полпути через лог-линию. И, что наиболее важно, он дает поворот прямо в конце предложения.

КАК УЗНАТЬ СУТЬ ФИЛЬМОВЫХ ЛОГЛАЙНОВ

Получая всю ожидаемую информацию, вы Логлайн должен иметь аромат вашего фильма. Чтобы найти этот аромат, визуализируйте, как будет выглядеть ваш фильм или шоу. Знание того, как использовать раскадровки
значительно упростит этот процесс.

Пираты Карибского моря

Кузнец Уилл Тернер объединяется с эксцентричным пиратом «Капитаном» Джеком Воробьем, чтобы спасти свою возлюбленную, дочь губернатора, от бывших пиратов-союзников Джека, ныне мертвых.

лучший логлайн

7. Как написать логлайн, который убивает

• Опишите своего главного героя сильными прилагательными
• Поставьте перед главным героем четкую цель
• Используйте иронию
• Увеличивайте ставки
• Не бойтесь чтобы нарушить соглашение

Лучшие лог-линии требуют множества черновиков и множества экспериментов.

После того, как вы придумали логлайн, который вас действительно взволновал, вы можете использовать бесплатное программное обеспечение для написания сценариев StudioBinder, чтобы написать весь свой сценарий.Ага, верно, это бесплатно.

Программа для написания сценариев StudioBinder

Вы можете создавать сколько угодно сценариев и писать неограниченное количество страниц. Наша функция проведет вас через процесс написания и научит вас стандартному отраслевому формату, который используется профессионалами на протяжении десятилетий.

наверх следующий

Как отформатировать сценарий

Если вы относитесь к тому типу людей, которые создают лог-линию до завершения сценария, вы не одиноки.Но логлайн ничего не значит без скрипта. Итак, пришло время писать.

В нашей следующей публикации исследуется процесс форматирования сценария в соответствии с отраслевыми стандартами. Возможно, вы уже знаете, как форматировать, но статья дает представление о некоторых не столь очевидных приемах форматирования.

Наверх Следующее: Как отформатировать сценарий →

Как написать идеальный логлайн для сценария

Ноам Кролл — отмеченный наградами режиссер из Лос-Анджелеса и основатель производственной компании Creative Rebellion.Он ведет блог о кинопроизводстве на своем веб-сайте NoamKroll.com, где изначально был опубликован этот пост.

Логлайн — это действительно самостоятельная форма искусства. Это краткое изложение вашего фильма, состоящее из одного или двух предложений, которое не только передает вашу предпосылку, но и дает читателю эмоциональное представление об истории в целом. Логлайны использовались в первые дни Голливуда, чтобы продюсеры могли прочитать краткое объяснение сценария (чаще всего напечатанное на корешке сценария), что позволяло им пропускать неинтересные сценарии, даже не вытаскивая их с полки.Хотя сегодня логлайны больше не печатаются на самих сценариях, они фактически служат той же цели — эффективно представлять историю и заинтересовать потенциального читателя.

Хотя очень важно иметь хороший логлайн, чтобы вы могли кратко объяснить свой фильм на бумаге, он работает так же хорошо в устной форме. Если вы когда-либо пытались объяснить кому-то весь свой художественный фильм одним предложением, вы наверняка обнаружили, что это может быть довольно сложно.В конце концов, невозможно передать каждую деталь 110-страничного сценария в одном-двух предложениях. И, к сожалению, когда вы имеете дело с кем-то, кто действительно может что-то сделать для вашего фильма, все, что у вас может быть, — это одно или два предложения времени, чтобы донести вашу идею. Это нормально, потому что вам не нужно рассказывать всю историю целиком — на самом деле и не следует. Цель состоит в том, чтобы продать идею сценария, а не сам сюжет, и самый эффективный способ сделать это — использовать сильный логлайн.

Связанные

Связанные

Хотя логлайн может хорошо послужить вам как в письменной, так и в устной форме, привлекая внимание продюсеров, читателей, агентов и всех, кого вы можете заинтересовать, вам также необходимо принять во внимание пользу, которую сильный логлайн имеет для вас самих. как писатель.

Гуру сценария Блейк Снайдер часто называл строку журнала ДНК вашего фильма, и я считаю, что это утверждение очень верно. Если у вас есть идеально сконструированный логлайн, который действительно раскрывает суть того, о чем идет речь в вашем фильме, то его значение должно находить отклик на каждой странице вашего сценария.Если вы когда-нибудь застряли при написании сцены, вы всегда можете взглянуть на этот логлайн, и он подтолкнет вас в правильном направлении. Это поможет вам сосредоточиться на том, о чем на самом деле является суть истории, и, в конечном итоге, ваш окончательный сценарий должен быть его подробной экстраполяцией.

Итак, мы знаем, что логлайн столь же важен как творческий инструмент, как и средство пробуждения интереса у других. Но что в хорошем логлайне? Какая правильная формула? Что ж, существуют десятки (если не сотни) правильных формул и вариантов, когда дело доходит до структурирования вашей лог-линии, но, безусловно, есть методы, которые работают лучше, чем другие.Я лично перепробовал огромное количество техник и подходов и, в конце концов, нашел тот, который, безусловно, работает для меня каждый раз лучше всего. Ниже я расскажу об этом простом и чрезвычайно эффективном методе, но прежде чем приступить к нему, важно распознать ключевые компоненты, которые делают логлайн сильным, и цель в отношении вашей окончательной структуры.

Давайте быстро рассмотрим наиболее важные компоненты строки журнала. В конечном итоге вам необходимо передать следующую информацию:

• Главный герой (не используйте их имена, просто описание — например, «Хирург-алкоголик…»)
• Цель главного героя (обычно это соответствует поворотному моменту во втором акте: «Хирург-алкоголик должен бороться за свою работу…»)
• Антагонист (и препятствие антагониста — «Хирург-алкоголик должен бороться за свою работу после того, как недовольный пациент обвиняет его в злоупотреблении служебным положением…»)

Нам также необходимо понять, как эти компоненты вписываются в структуру.Как я уже говорил, вы можете использовать множество форматов, и вы всегда должны настраивать их в соответствии с вашей конкретной историей. Но эта структурная формула — отличная отправная точка:

Когда [ПРОИЗВОДИТ ИНЦИДЕНТ], [КОНКРЕТНЫЙ ПРОТАГОНИСТ] должен [ЦЕЛЬ], иначе [ДЕЙСТВИЯ].

Хотя может возникнуть соблазн просто взять формулу, приведенную выше, и включить в нее детали вашей истории, я бы настоятельно не рекомендовал ее, поскольку она никогда не даст наилучших результатов. Вы действительно захотите сделать еще один шаг вперед, используя описанную ниже технику, которая включает в себя работу в обратном направлении, чтобы найти суть вашей истории.Это не та техника, которую я придумал сам, но она, безусловно, дала мне наиболее стабильные результаты.

Сам метод предельно прост. Вы задаете 4 вопроса об истории вашего фильма, начиная с конца и продвигаясь к началу. Также следует отметить, что, используя эту формулу, вы обычно не хотите выдавать третье действие, а скорее дразните третье действие точками из первого и второго. Другими словами, ни один из ваших вопросов не должен относиться ни к чему после перерыва в 3-м акте.

Когда я наткнулся на этот метод, я использовал пример «Назад в будущее», так что здесь я буду ссылаться на него дословно. Вот вопросы, которые были заданы, и их последующие ответы:

• Как Марти может вернуться из прошлого? (Он должен воссоединить своих родителей)
• Почему ему пришлось воссоединять своих родителей? (Потому что он изменил прошлое, разлучившее их)
• Почему он изменил прошлое? (Потому что он случайно отвлек свою мать от того, чтобы заметить и полюбить его отца)
• Почему он оказался в прошлом? (Чтобы спасти свою кожу с помощью изобретения сумасшедшего ученого)

Теперь, когда у вас есть ответы, вы можете построить элементарный план того, что в конечном итоге станет вашей строкой журнала:

«Молодой человек, чтобы спасти свою шкуру, прячется в прошлое благодаря изобретению сумасшедшего ученого.Он встречает своих будущих родителей и случайно отвлекает мать от того, чтобы заметить и полюбить его отца. Поэтому он вынужден объединить их, иначе он перестанет существовать ».

Ключ, конечно же, в том, чтобы сделать его менее неуклюжим и сфокусированным, в результате чего мы получим что-то вроде этого:

«Молодой человек переносится в прошлое, где он должен воссоединить своих родителей, прежде чем он и его будущее исчезнут».

The Who, What, When, Why и How всегда заставляет нас объяснять самые важные части истории, поэтому этот метод так хорошо работает.Это не точная наука, и, конечно же, решать, какие вопросы наиболее важны, решать вам, но я считаю, что до тех пор, пока вы задаете вопросы, связанные с поворотными моментами в вашей истории, с вами все будет в порядке. Например, ваш первый вопрос должен иметь отношение к перерыву в 3-м акте, а последний вопрос может относиться к вашему открытому образу или каталитическому моменту. Следование этим общим правилам поможет вам лучше понять основы вашего сценария.

Наконец, я еще раз повторю, что цель написания логлайна не в том, чтобы продать свою историю, а в том, чтобы продать идею вашей истории.Вам нужно ровно столько информации, чтобы заставить вашего читателя крутиться в колесах и подготовить его к большему. И еще раз, логлайн для вас так же важен, как и для вашего читателя. Если у вас есть слабая, несфокусированная строка журнала еще до того, как вы напишете свой сценарий, скорее всего, ваш сценарий не будет работать хорошо. Это зерно вашей идеи, и оно должно быть как можно более целенаправленным, чтобы ваша история имела наилучшую отправную точку.

Посетите веб-сайт Ноама Кролла.

Зарегистрируйтесь: Будьте в курсе последних последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу рассылку новостей по электронной почте здесь.

101 Лучшие логи фильмов Сценаристы могут научиться у

Какие самые лучшие логи фильмов, которые сценаристы могут изучить, чтобы научиться создавать логи для своих собственных сценариев?

Для многих фильмов в Голливуде концепция все .

Речь идет не о high concept или low concept , blockbuster или indie , в том или ином жанре. Когда мы говорим, что концепция — это все, что есть в , мы говорим, что ваш логлайн — это ваш аргумент.

Изучение искусства и ремесла написания логлайна важно для сценаристов, но это непростая задача. Вам нужно сжать концепцию, жанр, историю, персонажей и сюжет вашего сценария до одного-двух предложений, содержащих от двадцати пяти до пятидесяти слов.

Все, что меньше двадцати пяти слов — за некоторыми исключениями, которые вы прочтете ниже — ближе к слогану, который используется в качестве маркетингового инструмента на плакатах и ​​рекламных объявлениях и всегда пишется маркетинговым персоналом продюсерской студии или профессиональный копирайтер от рекламного агентства.Думайте о слогане как о слогане для фильма.

В космосе никто не услышит твой крик. ( Иностранец )

В океане обитает 3,7 триллиона рыб. Они ищут одного. ( В поисках Немо )

Чем дольше вы ждете, тем труднее становится. ( 40-летняя девственница )

То, что они служат вам, не означает, что вы им нравитесь. ( делопроизводители )

Одна мечта. Четверо ямайцев. Двадцать ниже нуля. ( Cool Runnings )

Это все ключевые слова.

Все, что больше пятидесяти слов, превращается в краткий синопсис.

Написание убедительного и увлекательного лог-лайна — само по себе искусство. Но, как и в случае со сценарием, здесь нет секретной формулы успеха. Лучшее, что вы можете сделать, — это узнать, прочитав и изучив то, что уже оказалось успешным, а затем применить эти уроки к своим сценариям и тому, что хорошо соответствует вашему видению.

Имея это в виду, вот 101 логлайн фильма, из которого вы можете научиться, чтобы создать свой собственный.

Fun Challenge: сколько из этих фильмов вы можете назвать только по лог-линии?

1. Стареющий патриарх династии организованной преступности передает контроль над своей тайной империей своему неохотному сыну.

2. После того, как простое ограбление драгоценностей закончилось ужасно неудачно, выжившие преступники начинают подозревать, что один из них — полицейский осведомитель.

3. Депрессивный отец из пригорода, переживающий кризис среднего возраста, решает изменить свою беспокойную жизнь после того, как увлекся привлекательной подругой своей дочери.

4. Психически неуравновешенный ветеран войны во Вьетнаме работает ночным водителем такси в Нью-Йорке, где предполагаемый упадок и подлость подпитывают его стремление к насильственным действиям, пытаясь спасти несовершеннолетнюю проститутку.

5.С помощью немецкого охотника за головами освобожденный раб намеревается спасти свою жену от жестокого владельца плантации в Миссисипи.

6. Во время войны между США и Вьетнамом капитана Уилларда отправляют на опасную миссию в Камбоджу, чтобы убить полковника-отступника, который объявил себя богом среди местного племени.

7. Начинающий автор во время движения за гражданские права 1960-х годов решает написать книгу, в которой подробно описывается точка зрения афроамериканских горничных на белые семьи, в которых они работают, и трудности, с которыми они сталкиваются ежедневно.

8. Двое заключенных связаны друг с другом в течение нескольких лет, находя утешение и, в конечном итоге, искупление через действия общей приличия.

9. Комедия, действие которой происходит в Лас-Вегасе, рассказывает о трех женихах, которые потеряли своего близкого друга во время их пьяных злоключений, а затем должны вернуться по своим следам, чтобы найти его.

10. Полицейский должен отговорить грабителя банка после того, как совершенное ограбление преступника переросло в ситуацию с заложником.

11. Молодой сотрудник ФБР. кадет должен довериться заключенному в тюрьму и манипулирующему убийце, чтобы получить его помощь в поимке другого серийного убийцы, который снимает шкуру со своих жертв.

12. Жизни двух наемных убийц, боксера, жены гангстера и пары бандитов из закусочной переплетаются в четырех историях о насилии и искуплении.

13. Компьютерный хакер узнает от таинственных повстанцев об истинной природе своей реальности и своей роли в войне против ее контролеров.

14. Фотограф, прикованный к инвалидной коляске, шпионит за своими соседями из окна своей квартиры и убеждается, что один из них совершил убийство.

15. Причудливая семья, решившая провести свою маленькую дочь в финале конкурса красоты, совершает поездку по пересеченной местности на своем автобусе VW.

16. Группа из семи бывших друзей по колледжу собирается на выходные в зимнем доме в Южной Каролине после похорон одного из своих друзей.

17. Мужчина создает странную систему, которая помогает ему запоминать вещи, чтобы он мог охотиться за убийцей своей жены, не препятствуя его кратковременной потере памяти.

18. Вору, который крадет корпоративные секреты с помощью технологии обмена сновидениями, дается обратная задача — внедрить идею в сознание генерального директора.

19. Когда девочка-подросток одержима таинственным существом, ее мать обращается за помощью к двум священникам, чтобы спасти ее дочь.

20. После того, как адвокат в последний раз отказывает его сыну, адвокат не может лгать в течение 24 часов из-за того, что его сын пожелает день рождения.

21. Бессонничный офисный работник и наплевательский производитель мыла образуют подпольный бойцовский клуб, который превращается в нечто гораздо большее.

22. Страдая от череды апокалиптических видений, молодой муж и отец задаются вопросом, укрыть ли свою семью от надвигающейся бури или от самого себя.

23. Монахиня, утешая осужденного убийцу, приговоренного к смертной казни, сопереживает как убийце, так и семьям его жертвы.

24. Морской пехотинец с параличом нижних конечностей, отправленный на Луну Пандору с уникальной миссией, разрывается между выполнением его приказов и защитой мира, который, как он считает, является его домом.

25. Семнадцатилетний аристократ влюбляется в доброго, но бедного художника на борту роскошного злополучного R.РС. Титаник.

26. Во время ознакомительного тура в тематическом парке произошел серьезный сбой в электроснабжении, из-за которого его клонированные экспонаты динозавров вышли из-под контроля.

27. Коварный дядя обманом обманул наследного принца львенка, заставив его думать, что он стал причиной смерти своего отца, и в отчаянии бежит в изгнание только для того, чтобы во взрослом возрасте узнать свою личность и свои обязанности.

28. После того, как юную Райли вырвали из жизни на Среднем Западе и переехали в Сан-Франциско, ее эмоции — радость, страх, гнев, отвращение и печаль — конфликтуют между собой, как лучше ориентироваться в новом городе, доме и школе.

29. В постапокалиптической пустоши женщина восстает против тиранического правителя в поисках своей родины с помощью группы женщин-заключенных, психопата и бродяги по имени Макс.

30. Ушастый актер-супергерой пытается возродить свою увядающую карьеру, сочиняя сценарии, руководя и играя главную роль в бродвейской постановке.

31. В фалангистской Испании 1944 года книжная юная падчерица армейского офицера-садиста сбегает в жуткий, но захватывающий мир фантазий.

32. Девушка-подросток совершает набег на дом мужчины, чтобы изобличить его по подозрению в педофиле.

33. Когда их отношения портятся, пара проходит медицинскую процедуру, чтобы стереть друг друга из своих воспоминаний.

34. Тревожному подростку мучают видения человека в костюме большого кролика, который манипулирует им, чтобы совершить серию преступлений после того, как он чудом избежал странной аварии.

35. Снисходительный и тщеславный издательский магнат обнаруживает, что его привилегированная жизнь перевернулась после автомобильной аварии с обиженным любовником.

36. Мальчик, который общается с духами, обращается за помощью к расстроенному детскому психологу.

37. Семьдесят восемь лет Карл Фредриксен едет в Парадайз-Фоллс в своем доме, оборудованном воздушными шарами, случайно взяв с собой молодого безбилетного пассажира.

38.Чтобы привести город в действие, монстры должны напугать детей, чтобы они кричали. Однако дети токсичны для монстров, и после того, как ребенок выживает, два монстра понимают, что вещи могут быть не такими, как они думают.

39. Когда акула-убийца сеет хаос в пляжном сообществе, местный шериф, морской биолог и старый моряк должны выследить зверя.

40. В далеком будущем небольшой робот-сборщик мусора непреднамеренно отправляется в космическое путешествие, которое в конечном итоге решит судьбу человечества.

41. Принц, проклятый проводить свои дни в образе ужасного монстра, намеревается вернуть себе человечество, заслужив любовь молодой женщины.

42. Несчастный молодой викинг, который стремится охотиться на драконов, становится маловероятным другом самого молодого дракона и узнает, что эти существа могут быть больше, чем он предполагал.

43. После высадки в Нормандии группа американских солдат идет в тыл врага, чтобы вытащить десантника, братья которого были убиты в бою.

44. 17-летнего старшеклассника случайно отправили на тридцать лет в прошлое в путешествующем во времени Делориане, изобретенном его близким другом, ученым-индивидуалистом.

45. Кукла-ковбой подвергается глубокой угрозе и завидует, когда новая фигура космонавта заменяет ее в качестве главной игрушки в комнате для мальчиков.

46. Группа исследователей путешествует через червоточину в космосе, пытаясь обеспечить выживание человечества.

47. Бывший римский генерал намеревается отомстить коррумпированному императору, который убил свою семью и отправил его в рабство.

48. Когда исчезновение его жены стало в центре внимания интенсивной прессы, мужчина видит, как на него обращают внимание, когда подозревают, что он не может быть невиновен.

49. Молодой солдат во Вьетнаме сталкивается с моральным кризисом, когда сталкивается с ужасами войны и двойственностью человека.

50. Молодой дворник в Массачусетском технологическом институте. имеет дар к математике, но ему нужна помощь психолога, чтобы найти направление в своей жизни.

Узнайте, как лучше всего структурировать сценарий с помощью этого бесплатного руководства.

51. На жизнь охранников камеры смертников влияет одно из их обвинений: чернокожий мужчина, обвиняемый в детском убийстве и изнасиловании, но обладающий таинственным даром.

52.Полицейский под прикрытием и крот в полиции пытаются идентифицировать друг друга, проникая в ирландскую банду в Южном Бостоне.

53. После того, как молодой человек убит, его дух остается, чтобы предупредить возлюбленного о надвигающейся опасности с помощью сопротивляющегося экстрасенса.

54. В 1954 году маршал США расследует исчезновение убийцы, сбежавшего из больницы для душевнобольных.

55.Страховой агент обнаруживает, что вся его жизнь — это реалити-шоу.

56. Маленький боксер получает чрезвычайно редкий шанс сразиться с чемпионом в тяжелом весе в поединке, в котором он стремится пройти дистанцию ​​ради собственного самоуважения.

57. Преступник признает безумие после того, как снова попал в беду, а однажды в психиатрической больнице восстает против деспотической медсестры и сплачивает напуганных пациентов.

58.Стрелок на пенсии с Дикого Запада неохотно берется за последнюю работу с помощью своего старого партнера и молодого человека.

59. Решительная женщина работает с закаленным тренером по боксу, чтобы стать профессионалом.

60. Два детектива, новичок и ветеран, охотятся на серийного убийцу, который использует семь смертных грехов в качестве своих мотивов.

61. Итало-американский вышибала из рабочего класса становится водителем афроамериканского классического пианиста во время турне по площадкам американского Юга 1960-х годов.

62. Офицер полиции Нью-Йорка пытается спасти свою жену и еще нескольких человек, взятых в заложники немецкими террористами во время рождественской вечеринки на площади Накатоми в Лос-Анджелесе.

63. После того, как космическое торговое судно восприняло неизвестную передачу как сигнал бедствия, его посадка на исходную Луну обнаруживает, что один из членов экипажа атакован таинственной формой жизни, и вскоре они понимают, что его жизненный цикл только начался.

64.Насилие и беспредел происходят после того, как охотник обнаруживает проваленную сделку по продаже наркотиков и более двух миллионов долларов наличными возле Рио-Гранде.

65. Метеоролог обнаруживает, что необъяснимым образом живет в один и тот же день снова и снова.

66. Очнувшись от четырехлетней комы, бывший убийца мстит предавшей ее команде убийц.

67. Группа профессиональных грабителей банков начинает чувствовать раздражение от полиции, когда они неосознанно оставляют улики в своем последнем ограблении.

68. По мере роста коррупции в Лос-Анджелесе 1950-х годов трое полицейских — один прямолинейный, один жестокий и один неряшливый — расследуют серию убийств, руководствуясь собственными принципами правосудия.

69. Когда непредубежденный еврейский библиотекарь и его сын становятся жертвами Холокоста, он использует идеальную смесь воли, юмора и воображения, чтобы защитить своего сына от опасностей, окружающих их лагерь.

70.Обнаружив загадочный артефакт, похороненный под поверхностью Луны, человечество отправляется на поиски его истоков с помощью интеллектуального суперкомпьютера HAL 9000.

71. Мать лично бросает вызов местным властям с целью раскрыть убийство ее дочери, если они не могут поймать виновного.

72. После трагического происшествия два фокусника вступают в битву, чтобы создать абсолютную иллюзию, жертвуя всем, что у них есть, чтобы перехитрить друг друга.

73. После смерти друга писатель рассказывает о своем детском путешествии, чтобы найти тело пропавшего мальчика.

74. Семья направляется на зиму в уединенный отель, где зловещее присутствие заставляет отца вызывать насилие, в то время как его психический сын видит ужасные предчувствия как из прошлого, так и из будущего.

75. История жадности, обмана, денег, власти и убийства происходит между двумя лучшими друзьями: мафиози и руководитель казино, соревнующиеся друг с другом за игорную империю и за быстро живущую и любящую светскую львицу. .

76. С 2029 по 1984 год, казалось бы, неуязвимого андроида, чтобы убить официантку, чей нерожденный сын будет вести человечество в войне против машин, в то время как солдат той войны отправляется защищать ее любой ценой.

77. Секретарша из Феникса крадет сорок тысяч долларов у клиента своего работодателя, сбегает и регистрируется в удаленном мотеле, которым управляет молодой человек под властью его матери.

78.Частный детектив, нанятый для разоблачения прелюбодея, попадает в сеть обмана, коррупции и убийств.

79. Единственный выживший рассказывает о извилистых событиях, приведших к ужасающей перестрелке на лодке, которая началась, когда пять преступников встретились в, казалось бы, случайном составе полицейских.

80. Проведенные 7 лет в замкнутом пространстве, женщина и ее маленький сын наконец обрели свободу, что позволило мальчику впервые испытать внешний мир.

81. Исследовательская группа в Антарктиде преследуется инопланетянином, меняющим форму, который принимает облик своих жертв.

82. Рекламный агент Нью-Йорка скрывается из-за того, что группа иностранных шпионов приняла его за агента правительства.

83. Многообещающий молодой барабанщик поступает в консерваторию беспощадной музыки, где его мечтам о величии наставляет инструктор, который не остановится ни перед чем, чтобы реализовать потенциал ученика.

84. Несколько сотен военнопленных союзников планируют сбежать из немецкого лагеря во время Второй мировой войны.

85. Бывший скинхед-неонацист пытается помешать своему младшему брату пойти по тому же неверному пути, что и он.

86. Молодой мужчина и женщина встречаются в поезде в Европе и в итоге проводят вместе вечер в Вене. К сожалению, оба знают, что это, вероятно, будет их единственная ночь вместе.

87. Сценарист завязывает опасные отношения с поблекшей кинозвездой, решившей триумфально вернуться.

88. Ангел послан с Небес, чтобы помочь отчаявшемуся разочарованному бизнесмену, показывая ему, какой была бы жизнь, если бы он никогда не существовал.

89. Детектив, ненавидящий мультяшек, — единственная надежда мультяшного кролика доказать свою невиновность, когда его обвиняют в убийстве.

90. Два брата и сестры-подростка 1990-х годов оказываются в ситкоме 1950-х, где их влияние начинает коренным образом менять этот самодовольный мир.

91. Молодой программист выбран для участия в новаторском эксперименте в области синтетического интеллекта, оценивая человеческие качества высокоразвитого гуманоида А.И.

92. Два астронавта работают вместе, чтобы выжить после того, как в результате аварии они оказались в космосе.

93. An I.R.S. Одитор внезапно оказывается объектом повествования, которое может слышать только он: повествование, которое начинает влиять на всю его жизнь, от его работы до его любовных интересов и до его смерти.

94. Духи умершей пары преследуются невыносимой семьей, которая въехала в их дом, и нанимает злого духа, чтобы изгнать их.

95. Молодой афроамериканец навещает родителей своей белой подруги на выходных, где его кипящее беспокойство по поводу того, что они его приняли, в конце концов достигает точки кипения.

96. Молодая пара переезжает в квартиру только для того, чтобы ее окружали своеобразные соседи и происшествия. Когда жена загадочным образом беременеет, ее жизнь начинает контролировать паранойя по поводу безопасности ее будущего ребенка.

97. В постапокалиптическом мире семья вынуждена жить в тишине, прячась от монстров с сверхчувствительным слухом.

98. Чудовищный дух убитого дворника жаждет мести, вторгаясь в мечты подростков, чьи родители несут ответственность за его безвременную смерть.

99. Восьмилетний нарушитель спокойствия должен защитить свой дом от пары грабителей, когда его семья случайно оставила его дома одного во время рождественских каникул.

100. Мужчина должен изо всех сил ехать домой на День Благодарения, а его единственным спутником является отвратительная неряха продавца колец для занавесок для душа.

101. Беспокойный ребенок набирается храбрости, чтобы помочь дружественному инопланетянину сбежать с Земли и вернуться в свой родной мир.

Сколько из этих фильмов вы могли бы назвать, не пользуясь Интернетом, только по лог-лайну? Дайте нам знать об этом в комментариях!

Прочтите 101 подсказку ScreenCraft «Что, если…» по написанию историй!

Кен Миямото проработал в киноиндустрии почти два десятилетия, в первую очередь связным со студией Sony Studios, а затем читателем сценариев и аналитиком сюжетов в Sony Pictures.

У него за плечами много студийных встреч в качестве сценариста, он встречался с такими компаниями, как Sony, Dreamworks, Universal, Disney, Warner Brothers, а также со многими производственными и управляющими компаниями.У него был предыдущий контракт на разработку с Lionsgate, а также несколько писательских заданий, в том числе созданный мини-сериал Blackout с Энн Хеч, Шоном Патриком Флэнери, Билли Зейном, Джеймсом Бролином, Хейли Дафф, Брайаном Блумом, Эриком Ла Саллем и Брюс Бокслейтнер. Следуйте за Кеном в Twitter @KenMovies

Следите за всеми последними новостями и обновлениями ScreenCraft в Twitter, Facebook и Instagram.

Краткое изложение отраслевого стандарта — как приручить его к одной странице

Пожалуйста, поддержите нас, поделившись.

Разве не удивительно, как простой синопсис, кажущийся безобидным одностраничным текстом, может причинить писателю массу страданий. Если это такое занятие, то зачем? Просто и понятно: никто не хочет скучать, читая 100 страниц, если мы можем утомить их только одной.

Имеет смысл прочитать 10 страниц сценария , если читатель хочет найти писатель . Если вы мечтаете продать свой сценарий, от синопсиса никуда не деться.

10 Pages Of Hell

Конечно, вы ненавидите, что вам приходится упускать все захватывающие детали, но помните, что любой другой сценарист находится в одной лодке с вами — за исключением, возможно, лучших звезд.

Название этого произведения может вводить в заблуждение. Как и в большинстве случаев в нашей отрасли, нет четкого консенсуса по правилам синопсиса. Итак, давайте посмотрим на различные типы текста, который вам может понадобиться доставить.

Development Synopsis v. Marketing Synopsis

Точно так же, как существуют разные типы логлайн, ваш синопсис может служить разным целям, каждая из которых требует своего подхода.

Во время разработки синопсис помогает ясно увидеть историю и сообщает направление сценария вашему продюсеру, менеджеру или соавтору.Иногда конкурсы сценариев или программы финансирования также просят вас предоставить несколько типов синопсиса вместе со сценарием.

В большинстве случаев вас интересует только синопсис разработки. Эта версия включает в себя все важные элементы истории, включая финал.

Как только фильм будет готов и готов к выходу, синопсис проявления его больше не сокращает. Чтобы задействовать привратников распределения, производителям и маркетологам потребуются документы, похожие на синопсис, но под разными именами.

Братья и сестры Синопсиса

Поскольку разные люди по-разному обозначают типы резюме, существует некоторая путаница в отношении того, что мы называем лог-линией, синопсисом, схемой или обработкой. Неважно, как вы это называете, если вы понимаете, что писать.

Серийные резюме — Библия шоу

Для серийных материалов наиболее распространенным типом синопсиса будет библия серии , резюмирующие эпизоды как часть основного документа — иногда также называемого питчовой библией или шоу-библей .

Одна серия обычно умещается в один или два абзаца. В более обширных библиях синопсис каждого эпизода может занимать до страницы.

Территория лечения

Некоторые люди назовут 10-страничное резюме по-прежнему синопсисом , в то время как другие назовут его лечением или схемой. Я называю все, что превышает 4 страницы, обработкой .

Обработка может занимать от 10 до 50 страниц и даже больше. Джеймс Кэмерон, как известно, написал сценариев , занимающих более 100 страниц.

Предложение — Абзац — Страница

Когда вы резюмируете историю одним предложением, люди обычно называют это логлайн , даже если вы не придерживаетесь отраслевых рекомендаций для логлайнов.

Логлайн обычно содержит от 20 до 30 слов, хотя для сложных историй могут потребоваться более длинные лог-линии. Но когда ваш логлайн выходит из строя, он может оказаться синопсисом абзаца , который может содержать от 50 до 200 слов.

В этой статье я сосредоточусь на том, что, по моему мнению, является наиболее распространенным типом: одностраничным синопсисом фильма , который рассказывает всю историю.Вы можете написать этот тип документа для художественного фильма, но он также подойдет и для телесериала.

The One-Pager Synopsis

Когда существовали крупные международные кинорынки, я часто приходил в качестве покупателя. Для каждого фильма торговые компании раздавали по одному листу формата А4 на твердой бумаге с иллюстрацией на одной стороне и синопсисом на другой.

A Отдельная страница

Синопсис занимает половину или целую страницу. Я уверен, что они по-прежнему так поступают, даже если большая часть бизнеса ведется за пределами этих крупных независимых кинорынков.

500 слов — 12 баллов

Независимо от того, пишете ли вы синопсис в формате US Letter или A4, я рекомендую придерживаться 500 слов или меньше, чтобы он был легко читаемым. Вы же не хотите быть одним из тех писателей, которые втиснут 2000 слов на один лист.

Чтобы уместить на странице 500 слов, необходимо использовать шрифт примерно 10–12 пунктов. Чем меньше шрифт, тем больше пустого пространства вы можете вставить, но тем труднее его читать.

Неважно, какой шрифт вы используете, но не используйте курьера, а вместо этого выберите пропорциональный шрифт, например Arial, Times New Roman или Helvetica.Читаемость — ключ к успеху.

Что включить?

Правило простое: включите наиболее важные элементы истории, которые могут уместиться на одной странице, при этом убедитесь, что все имеет смысл с логической и эмоциональной точки зрения.

Смысл синопсиса — дать как можно больше информации, сохраняя при этом удовольствие от чтения. Не упускайте информацию намеренно и, конечно же, не опускайте финал.

Конец

Пока ваш экранный сюжет не готов для просмотра, вам не нужно дразнить его.Так что даже если у вас есть только половина страницы, вам все равно нужно включить заключительный акт. Не считая этого, можно предположить, что это не так уж и здорово…

Единственный случай, когда я могу придумать, где вы опускаете окончание, — это когда ваш документ также содержит более длинный синопсис, который включает окончание.

Главные персонажи

В зависимости от того, сколько персонажей входит в ваш сюжет, вы можете упоминать их всех, а можете и не упоминать. Важнее всего то, что история вашего главного героя имеет смысл.

Если вам сложно включить в сюжет все сюжеты, начните с исключения второстепенных сюжетов и второстепенных персонажей. Если у вас есть история с двумя главными героями, и вы не можете сохранить логическую последовательность для обоих, не превысив отметку в 500 слов … что ж, вам придется это выяснить.

The Theme

Я не помню, чтобы когда-либо читал хороший синопсис, в котором прямо указывается тема фильма. Обычно в хороших фильмах тема ясна из самого сюжета.

Как написать синопсис

Как и любая другая работа, которую вы делаете, синопсис должен соответствовать «3 С»: он должен быть четким, кратким и красочным в указанном порядке.Под красочным я имею в виду, что читать должно быть весело.

Формат и стиль конспекта

В конспектах новичков часто встречаются общие фразы, такие как «Джек сталкивается с некоторыми серьезными препятствиями, прежде чем преуспеет в своей задаче». Это пустая трата места, поскольку они применимы к каждой истории. Вы должны быть конкретными и делиться только информацией, уникальной для вас.

Не указывайте какие-либо заголовки действий или последовательностей; у вас нет места для них, а читателям плевать. Просто расскажи историю. Вы можете использовать абзацы, чтобы показать структуру действия или последовательности без явной ссылки на нее.

Прилагательные делают прозу более красочной, но в экранных историях мы фокусируемся на , действии . Прилагательные также увеличивают количество слов, не добавляя при этом какой-либо важной сюжетной информации.

Часто говорят, что синопсис должен вызывать тон, не слишком далекий от жанра вашего фильма или сериала. Сохраняйте беззаботность, если это намеченный тон вашего сценария; сделайте его глубоко драматичным, если вам нравится именно такая атмосфера.

Правила и приемы

Заманчиво отвлекаться на правила и рекомендации, связанные с конспектами.Если вы считаете, что правило мешает читателю получить большее удовлетворение и стать более заинтересованным, ваш долг — нарушить его.

Не забывайте, что цель только одна: заинтересовать читателя вашей историей и убедить его в своих навыках письма. Плохо составленный синопсис не сулит ничего хорошего. Сказав это —

Синопсис написан в настоящем времени , точно так же, как логлайн или действие / описание в вашем скрипте.

Чтобы добиться идеального количества слов, я начинаю с более длинной версии и продолжаю сокращать до необходимого количества слов.Таким образом, я могу контролировать то, что вырезаю, и оставлять только самые важные элементы истории.

Краткое описание конструкции

Выделите примерно одинаковое пропорциональное пространство для каждого структурного элемента. Другими словами, ваше первое действие займет от четверти до трети количества слов, второе действие займет половину, а последнее действие — все, что осталось.

Точно так же, если вы написали свой сценарий последовательностями, вы можете начать новое предложение для каждой последовательности в синопсисе. Читателям нравится, когда они могут следить за драматическим течением вашей статьи на странице.

Какие бы отвлекающие моменты вы (намеревались) не использовали в сценарии, они также должны появиться здесь, на странице.

Сохраняйте синхронизацию

Написание одностраничного синопсиса — это, по сути, краш-тест для вашей истории. Вы поймете, что работает, а что требует дополнительной работы. При этом вы можете принять решение о фундаментальных изменениях, которые повлияют не только на скрипт, но даже на ваш логлайн. Убедитесь, что вы синхронизируете все эти документы.

Как только у вас будет идеальный синопсис, обновите логлайн.И наоборот, если логлайн отражает вашу историю более живо, обновите синопсис. Короче говоря, синхронизируйте свои документы разработки, и как только вы нажмете окончательный черновик, обновите их все.

Домашнее задание

Если у вас есть несколько конспектов, боль утихнет. Черт возьми, возможно, вам даже понравится их писать! Я считаю, что лучше всего писать аннотации к чужим сценариям.

В курсе «Погружение в сценарии» вам предлагается написать синопсис для каждого из 7 отобранных сценариев.Студенты, прошедшие курс, сообщили, что к концу их навыки написания синопсисов резко возросли.

Какой ваш любимый фильм? Почему бы не написать к нему синопсис сегодня?

Наслаждайтесь!

-Карел Сегерс

Карел Сегерс написал свой первый сценарий в 17 лет. Сегодня он аналитик-сюжет с опытом в области приобретения, разработки и производства. Он обучал студентов по всему миру и работал с полдюжиной номинантов на премию Оскар.Карел говорит на большем количестве европейских языков, чем у вас есть пальцы на левой руке, и он все еще пытается найти применение в своем родном городе Сиднее, Австралия. Языки, а не пальцы.

Связанные

Пожалуйста, поддержите нас, поделившись.

Что такое лог-линии? 6 советов по написанию убедительных резюме

Когда вы станете писателем, вам придется усвоить множество технических терминов. Время от времени вы можете встретить слово «логлайн».Что такое логи, чем полезны такие сводки и как их лучше написать? Прочтите эти определения, советы и примеры логлайнов:

Определение логлайнов

Логлайн — это «синопсис сценария или сценария» ( Collins Dictionary ). Многие используют его также для описания краткого содержания книги, состоящего из одного предложения. Вы можете описать здесь краткие обзоры бестселлеров, которые перечисляет Хоуз, как логи.

Создатели приложения Logline объясняют происхождение термина:

«… впервые использовался в старом Голливуде.Крупные студии будут владеть сотнями сценариев, а руководитель студии будет вести журнал, в котором будут записываться краткие резюме (или «логлайны»), описывающие каждый сценарий, находящийся в распоряжении студии ».

Этимология термина через логлайн

Логлайн — это полезный тип краткого изложения истории, потому что он дает потенциальным читателям, издателям или теле / ​​кинопродюсерам:

• Центральный конфликт рассказа
• Общий обзор сюжета рассказа
• Эмоциональный крючок для привлечения интереса потенциальных зрителей / читателей / продюсеров / издателей
• Прочие ключевые детали повествования , такие как сеттинг, ключевые персонажи (главные и антагонисты) и цели персонажей

Примеры логов

«Компьютерный хакер узнает от таинственных повстанцев об истинной природе своей реальности и своей роли в войне против ее контролеров.’

Логлайн для The Matrix через filmdaily.tv

«Молодой полицейский должен предотвратить взрыв бомбы в городском автобусе, сохраняя его скорость выше 50 миль в час».

Логлайн для фильма 1994 года Скорость через studiobinder.com

Зачем нужно писать логлайн?

Написание логлайнов — полезное упражнение не только для сценаристов, но и для писателей и других рассказчиков, потому что:

• Логлайны помогают выделить того, что имеет значение , в рассказе или отдельном «эпизоде» рассказа.Это поможет вам сохранить четкость основного фокуса вашей истории
• Убедительное изложение вашей истории из одного предложения полезно для продвижений издателей, у которых нет времени читать расплывчатые и многословные резюме
• Логи полезны для рассказа планирование — написание схемы сцена за сценой с использованием логлайнов (как вы можете, когда вы используете наш инструмент Scene Builder) помогает вам проработать ключевые события для каждой сцены, а глава будет сосредоточена на .

Как писать более сильные логлины

1.Поделитесь интригующими предполагаемыми или явными подстрекательскими инцидентами

«Подстрекательский инцидент» — это «призыв к приключениям» или , основополагающее событие, которое приводит историю в движение . Это падение в кроличью нору или обнаружение бомбы в автобусе.

Часто в лог-лайнах есть явный побуждающий инцидент, описывающий событие, которое непосредственно приводит историю в движение. Часто они начинаются со слова «когда» и описывают первую важную точку сюжета, например

Когда любопытная девочка падает в кроличью нору, она обнаруживает странный мир существ, разгадывающих загадки, и встречает кровожадную королеву.

Сделанный Льюис Кэрролл логотип «Алиса в стране чудес»

В других лог-линиях подразумевается инициирующий инцидент. Например, логлайн из Speed ​​ (классический триллер 1994 года с Сандрой Буллок в главной роли) описывает не момент установки бомбы, а скорее напряженную ситуацию, которая возникает в результате. В качестве подстрекательских инцидентов упоминается акт саботажа (установка бомбы) и обнаружение бомбы.

Интересные побуждающие инциденты включают эмоциональные элементы, такие как:

• Сюрприз (как в Алиса в стране чудес )
• Опасность или угроза (как в Скорость )
• Откровение (как в Матрица)
• Желание (что персонаж хочет сделать, достичь или достичь)
• Страх (ситуация, которую персонаж хочет избежать, например взрыв бомбы в автобусе)

Упражнение: Включение инцидентов в лог-линии

Попробуйте написать логлайн для воображаемой ситуации, которая включает либо подразумеваемый (предыдущий) побуждающий инцидент, либо непосредственно описывает побуждающий инцидент.Включите одну из эмоций из списка выше. Пример:

Когда школьница-подросток превосходит своего доброго учителя химии в мутанта-оборотня, ей приходится иметь дело с трагическими последствиями.

2. Опишите интересные цели персонажа

Захватывающие логи часто описывают цели персонажей. Логлайны еще более убедительны, когда эти цели имеют более высокие ставки (например, необходимо поддерживать скорость автобуса выше фиксированной, чтобы избежать взрыва бомбы на борту, как в Speed ​​).

Рассмотрим эти примеры из списка бестселлеров компании Hawes:

Президент Джек Райан должен сдержать последствия эпидемии гриппа и две захваченные российские ядерные ракеты.

Логлайн Дэвида Балдаччи Tom Clancy: Oath of Office

Во время отстранения главный инспектор Арманд Гамаш становится исполнителем воли незнакомца и пытается уберечь улицы Монреаля от смертельного наркотика.

Логлайн Луизы Пенни «Королевство слепых»

Сдерживает эпидемии гриппа и захваченные ядерные ракеты; не допускать попадания на улицы смертоносных наркотиков — это главные цели!

Ставки на такие жанры, как Baldacci’s и Penny’s (триллеры и детективы), естественно, будут высокими.Однако даже в любовном романе, не связанном с государственными делами, интересные цели персонажей могут включать в себя тревожные ситуации и дилеммы.

3. Включить основные конфликты

Захватывающие сюжетные логи дают нам представление о потенциальных конфликтах. Приведенное выше резюме Балдаччи предполагает, что вымышленный президент Джек Райан столкнется с конфликтами «человек против окружающей среды» (борьба за сдерживание эпидемии гриппа), а также «человек против человека» (борьба с враждебными главами государств).

Рассмотрим интригующие явные и подразумеваемые конфликты в этих новых логлайнах:

Пара влюбленных оказывается по разные стороны конфликта, пока королева Елизавета борется за свой трон.

Логлайн для фильма Кена Фоллетта Огненный столб

После публикации видео, которое стало вирусным, апрель-май должен справиться с давлением и стать интернет-сенсацией.

Логлайн для Хэнка Грина Совершенно замечательная вещь

В первом случае нас заинтриговали обещания конфликтов, которые охватывают высшие слои общества (монархов), а также простых людей (пары влюбленных).

Во втором, центральный конфликт больше неявный .«Давление» предполагает, что главный герой будет бороться как с обществом (например, интернет-тролли или хулиганы), так и с внутренним конфликтом (справиться со значительным изменением статуса или знаменитости). Каждый пример делает источник основных конфликтов истории интересным и понятным.

4. Предложите динамические контрасты

Контраст и ирония — два других интересных элемента историй, с которыми мы часто сталкиваемся при чтении логлайнов.

В приведенном выше примере Кена Фоллетта мы видим контраст между жизнями монархов и жизнями простых людей, вовлеченных в войны лидеров.Здесь контраст — это социальный статус или класс между персонажами.

У контраста могут быть и другие источники — контрасты между ключевыми декорациями (например, между дворцами и крестьянскими жилищами).

Обратите внимание на интересные контрасты, подразумеваемые этими лог-линиями:

Десять лет спустя ей противостоят цифры из прошлого радиопродюсера BBC в 1940 году, когда она была рекрутом M15.

Логлайн для транскрипции Кейт Аткинсон

Детектив расследует внешне здорового члена общины, когда обнаружено тело 11-летнего мальчика.

Логлайн для Стивена Кинга The Outsider

В первом есть контраст между «обычной» нынешней жизнью главного героя (работа радиопродюсером) и увлекательной прошлой жизнью шпионажа.

В примере с логлайном Стивена Кинга мы видим контраст между внешним видом сообщества (целостностью) и его темным сердцем. Эти контрасты предполагают секреты, разрыв между внешним видом и реальностью, и этот элемент тайны привлекает нас.

5. Обещаем важные перемены

Все великие истории, такие как «Одиссея » Гомера , уносят нас в путешествие. Это может быть просто духовное или эмоциональное путешествие персонажа из одной ситуации в другую или простая история взросления. Тем не менее, движение и изменение есть.

Предложение ситуации изменения — трансфигурации, «ты не можешь снова вернуться домой» (точка невозврата) и тому подобное — также делает краткое содержание истории интригующим.

Рассмотрим следующие примеры подразумеваемых изменений в логлайнах:

Энни Марлоу устанавливает новые отношения на северо-западе Тихого океана, пытаясь оправиться от трагедии.

Логлайн для Debbie Macomber’s Коттедж у моря

Дружба двух женщин в Афганистане на фоне 30-летней войны.

Логлайн Халеда Хоссейни Тысяча великолепных солнц

Первый предполагает точку невозврата. Он описывает персонажа, который собирает осколки после трагического события.

Второй описывает переломный исторический момент — начало войны, подразумевая, что история повествует о том, как она влияет на двух афганских женщин и их дружбу.

6. Подсказка на интересные элементы настройки

Включите намек на настройку в ваш логлайн, если элементы настройки — время и место — дают важный контекст. Это особенно актуально при записи:

• Историческая художественная литература, исследующая исторические периоды и места, которые могут быть интересны читателям / зрителям / издателям / продюсерам (например, Вторая мировая война или Французская революция)
• Изобретенные миры с интересными особенностями (например, фантастический диск-мир сэра Терри Пратчетта)
• Реальные настройки, придающие истории интересный региональный / местный колорит и колорит (например,грамм. конкретный штат, регион или территория, известные своими интересными культурными элементами)

Рассмотрим эти примеры, когда интересная информация о настройках включена в лог-линию:

Американский квотербек третьей линии присоединяется к команде Parma Panthers Национальной футбольной лиги Италии

Логлайн для игры Джона Гришэма Игра за пиццу

Аллегория в открытом море, в которой мальчик-подросток и 450-фунтовый тигр брошены вместе в спасательной шлюпке как единственные выжившие после кораблекрушения.

Логлайн для Yann Martel’s Life of Pi

Гришэм намекает на возможное «столкновение культур», когда американский футболист должен приспособиться к жизни, играя за итальянскую команду. Подразумеваются два ключевых окружения — Америка и Италия, а также траектория персонажа от одного к другому.

Логлайн романа Мартела рассказывает нам еще об одном интересном аспекте сеттинга — объеме или ограничениях сеттинга. Тот факт, что персонаж заключен в небольшое пространство с заведомо опасным животным, делает сюжет интригующим и захватывающим.

Используйте панель управления историей Now Novel, чтобы создавать краткие описания сцен, включая логи, и легко распределять их по главам для получения полной сцены и схемы глав.

Как использовать формулу киллогатора для написания убийственной лог-линии

Убийственный логлайн — необходимость. Все знают, что он им нужен, но что такое логлайн? И как, черт возьми, ты его пишешь? Есть ли вообще формула логлайна?

Чтобы узнать это, нам нужно побывать в Золотом веке Голливуда.

В те дни у голливудских студий в офисах громоздились сценарии. Руководители не хотели копаться в сценариях, чтобы найти тот, который им интересен.

Итак, они попросили своих помощников написать очень краткий синопсис сюжета на корешке сценария. Одно или, может быть, два предложения, которые позволили занятому руководителю принять решение. Эти краткие сводки называются лог-линиями.

Представьте себе — руководители даже не открывали сценарий, когда его рассматривали.Это вам что-нибудь напоминает? Литературные агенты и издатели, конечно, печально известны тем, что присылают работы непрочитанными. Почему он не был прочитан? Им не понравилось ваше сопроводительное письмо, поэтому они даже не удосужились его прочитать. Почему им не понравилось ваше сопроводительное письмо? Потому что логлайн был слабым.

В студийной системе руководители решали, поддерживать ли фильмы только на основе логлайна. То же самое и в издательском деле.

О чем ваш роман?

Как часто вас спрашивают: «Итак, о чем ваш роман?» Если вы хоть немного похожи на меня, то много.

Классические вопросы, которые используются для объяснения чего-либо: КТО, ЧТО, КОГДА, ГДЕ, КАК и ПОЧЕМУ.

С точки зрения архетипов историй, они переводятся как:

Объяснение архетипов см. В разделе «Архетипы, которые вызывают резонанс в вашей истории».

Итак, как нам взять эти архетипы и использовать их для создания логлайна? Вот где пригодится Killogator ™!

Killogator ™, формула лог-линии

Сначала запишите:

• УСТАНОВКА: Когда и где происходит ваша история.
• ПРОТАГОНИСТ: Кто ваш главный герой (герой или героиня).
• ПРОБЛЕМА: проблема или событие, заставляющее вашего главного героя действовать.
• АНТАГОНИСТ: Кто или что пытается остановить вашего главного героя.
• КОНФЛИКТ: главное препятствие, трудность или дилемма, с которыми сталкивается ваш главный герой.
• ЦЕЛЬ: Что ваш главный герой надеется выиграть, достичь, найти или победить.

Затем вставьте эти архетипы в формулу лог-линии Killogator ниже, чтобы составить одно или два предложения, отражающих суть вашей истории.

В (НАСТРОЙКА) (ПРОТАГОНИСТ) имеет (ПРОБЛЕМУ), вызванную (АНТАГОНИСТОМ) и (сталкивается с КОНФЛИКТОМ), когда они пытаются (достичь ЦЕЛИ).

Это ваш логлайн.

Использование формулы лог-линии

Вот лог-линия для классического шпионского триллера, созданная с использованием формулы лог-линии Killogator :

НАСТРОЙКА

Британская секретная служба

ПРОТАГОНИСТ

Старший шпион на пенсии

ПРОБЛЕМА

Найти советского крота

АНТАГОНИСТ

Один из его бывших протеже

КОНФЛИКТ

Он никому не может доверять

ЦЕЛЬ

Чтобы узнать, кто предатель.

Сложите и что у вас есть?

Британская секретная служба просит бывшего начальника разведки найти советского крота, который должен быть одним из его бывших протеже. Он никому не может доверять, пока пытается выяснить, кто предатель.

Есть догадки?

Конечно, это Tinker, Tailor Soldier, Spy , автор John le Carré.

Подсказки по формулам Killogator Logline

Эта статья стала очень популярной, и многие люди уже использовали формулу Killogator logline .Некоторые из них написали мне свои вопросы и проблемы, которые помогли мне прояснить и уточнить процесс.

Итак, несколько полезных советов по использованию формулы логарифма Killogator :

• Формула Killogator работает лучше всего, если вы сначала записываете SETTING, PROTAGONIST, PROBLEM, ANTAGONIST, CONFLICT и GOAL отдельно, прежде чем пытаться объединить их в предложение.
• Если вы рассказываете историю современности в обычном городе, то нет необходимости включать SETTING, как это предположит читатель.
• Не используйте имена персонажей. Так, например, вместо «Китти Гейслер» используйте «Боец сопротивления в Берлине».
• Убедитесь, что вы действительно следуете формуле лог-линии Killogator — слишком много людей присылают мне «лог-линию», которая не соответствует моей формуле лог-линии!
• Не ссылайтесь на другие романы или фильмы. Такие строки, как «Джеймс Бонд встречает Водный мир!» в порядке, но это высокая концепция, а не логлайн.
• Не заканчивайте вопросом. «Могут ли они сбежать?» или «Кто выживет?» тоже хороши, но это слоганы, а не логи.

Не паникуйте!

За эти годы помог многим людям с их логлайнами, я понимаю, что они вызывают много беспокойства. Логлайны важны, поэтому вам, безусловно, нужно быть уверенным, что ваш канал работает, но не попадитесь ни в одну из распространенных ловушек, представленных ниже:

Проблема? Конфликт? Я не понимаю!

Одна вещь, с которой многие люди борются, — это разница между ПРОБЛЕМОЙ и КОНФЛИКТОМ, причем разница тонкая, поэтому стоит подробнее остановиться на ней:

• ПРОБЛЕМА — это событие или проблема, с которых начинается история, иногда называемая провоцирующим инцидентом, призывом к приключениям, катализатором или ловушкой .
• КОНФЛИКТ — это усложняющий фактор, который мешает главному герою достичь своей ЦЕЛИ. Если этот усложняющий фактор создает дилемму для главного героя, тем лучше.

Мой логлайн слишком много пропускает!

Многие люди обеспокоены тем, что их логлайн «неточный».

Это не обязательно повод для беспокойства. Логлайн может захватывать только суть истории, а не все ее нюансы, и вы можете включить более подробную информацию в свой синопсис.

Подумайте об этом так: продал, не говори . Цель вашего журнала — заинтересовать агента или издателя. Если ваш логлайн побуждает агента или издателя рассмотреть вашу историю дальше, значит, дело сделано.

Мой логлайн слишком неуклюжий и скучный!

Это определенно опасность, когда вы используете какую-либо формулу, что в итоге вы получаете что-то слишком общее.

Например, меня часто просят просмотреть логи, которые выглядят примерно так:

В городе убивают человека.Детектив расследует и должен выяснить, кто из многих подозреваемых является убийцей, чтобы остановить их, прежде чем они убьют снова.

Этот логлайн правильно использует формулу логлайна Killogator , но не сообщает читателю, что интересно в истории. Следующий шаг — заставить логлайн захватить читателя, подправив точную формулировку.

Чтобы избежать неуклюжего стандартного логлина, вам необходимо:

• Напишите по одной комбинации прилагательного + существительного для каждого из УСТАНОВКИ, ПРОТАГОНИСТА и АНТАГОНИСТА, которые отражают его суть.
• Подумайте, что именно в ПРОБЛЕМЕ, КОНФЛИКТЕ и ЦЕЛИ делает вашу историю уникальной.
• Используйте процесс и формулу в качестве руководства.
  • Используйте формулу, чтобы получить свой первый черновик логлайна.
  • Но решающее значение имеет определение архетипов.
  • Итак, если первый черновой логлайн звучит неуклюже, перефразируйте его.
• Запомните правило: продавай — не говори . Если есть конфликт между точностью и захватом читателя, выберите захват читателя.
• Попробуйте разные версии и посмотрите, какая из них лучше всего звучит.
• Другое правило: простота продает . Не добавляйте в логлайн ничего, что не является абсолютно необходимым.

Это все нормально для триллеров, но я пишу серьезную литературу!

Другая проблема, которую я вижу, — это авторы, которые просто не могут согласиться с тем, что в их истории есть какие-то архетипы, поэтому они думают, что написать логлайн для этого невозможно. Мне еще предстоит увидеть историю, в которой это было бы правдой.

Во всех рассказах, в том числе в великих мировых литературных источниках, используются архетипы.Романы Толстого, романы Набокова, романы Пруста — все имеют настройки, главных героев, антагонистов, проблемы, конфликты и цели.

Помните, архетипы — это не то же самое, что клише, конфликт — не обязательно мелодрама, Антагонисты не обязательно должны быть злодеями с усами, а Главные герои не должны быть героями с квадратной челюстью.

Некоторые вещи, которые следует учитывать при написании логлайна для литературного романа:

• Цель главного героя не может быть внешней.
  • Это может быть цель межличностного общения, например, романтика.
  • Это может быть внутренняя Цель, вроде счастья.
• Конфликт не обязательно должен быть внешним.
  • В рассказах о внутреннем конфликте главный герой и антагонист могут быть разными сторонами одного и того же человека
• Антагонист не обязательно должен быть человеком — это может быть какой-то аспект общества.

Я слышал, что логлины должны быть маленькими!

Во-первых, вы можете подумать о высоких концепциях, которые действительно должны быть сверхкороткими.

Но, возможно, нет — некоторые люди утверждают, что: «логи не должны быть длиннее двадцати пяти слов».

Я не думаю, что издатели и агенты сидят и подсчитывают количество слов в вашем логлайне. Я думаю, они хотят понять суть вашей истории. Если для того, чтобы изложить основную историю, требуется более двадцати пяти слов, ничего страшного.

Нет, правда, мой логлайн слишком длинный!

Если вы написали логлайн, который больше похож на абзац, чем на предложение, то вам, вероятно, нужно сфокусировать его дальше.

Повторите процесс еще раз, и на этапе, когда вы пишете НАСТРОЙКА, ПРОТАГОНИСТ, ПРОБЛЕМУ, АНТАГОНИСТ, КОНФЛИКТ и ЦЕЛЬ по отдельности, прежде чем пытаться объединить их, убедитесь, что каждое из них представляет собой всего лишь несколько слов, которые отражают суть каждого. архетип.

Примеры формул логлайна киллогатора

Все мои обзоры фильмов и книг включают логлайн, созданный с использованием формулы Killogator — вот три примера:

В 1960-х годах во Франции стойкие империалисты нанимают профессионального убийцы, чтобы убить президента де Голля.Когда французы обнаруживают заговор, убийца должен быть на шаг впереди блестящего французского детектива, чтобы завершить свою миссию и изменить историю.

День Шакала

Когда невиновный рекламный агент обвиняется в убийстве иностранными шпионами, он должен ускользать от властей достаточно долго, чтобы раскрыть заговор шпионов и спасти загадочную женщину, которая замешана с ними.

Север к северо-западу

После 11 сентября аналитик ЦРУ годами выслеживает Усаму бен Ладена и должен вести переговоры о бомбах террористов, моральных дилеммах и скептически настроенных начальниках, чтобы найти убежище лидера террористов и убедить правительство атаковать его.

Zero Dark Тридцать

См. В разделе «Примеры логов» еще десятки примеров логов из фильмов, романов, комиксов и игр.

Работает!

Когда я получил приз Терри Пратчетта, мое сопроводительное письмо включало логлайн, сгенерированный с использованием формулы Киллогатора. Роман попал в шорт-лист премии, а позже был куплен и опубликован крупным издательством Transworld.