Содержание

Заявлена вакансия поэта… / Статьи

В Николаеве почти одновременно ушли из жизни два известных украинских поэта…

«Сегодня 9 дней, как не стало Владимира Юрьевича, и я сижу и думаю о том, что уход Пучкова и Креминя — катастрофа для николаевской поэзии. Ушли не только глубокие и знаковые для города личности, каких больше не сыщешь. Нет больше поэтов, которые до последнего дня активно писали и издавались, вокруг которых вертелась литературная жизнь Николаева, которые задавали планку и были ориентиром и для авторов, и для читателей.

Если сегодня средневозрастная группа николаевских поэтов еще пытается соответствовать и пишет качественную поэзию, то с молодой порослью ситуация плачевна. Самомнение подменило талант. Вместо вечных сомнений и метаний, присущих творчеству, — железобетонная (даже усталая) уверенность в своей неотразимости и гениальности. И грустно за площадки, дающие слово псевдопоэтам. Кто понесёт ответственность за потчевание слушателей графоманией? А она — яд, между прочим…».

Этот поминальный текст от «средневозрастной» николаевской поэтессы взят из фейсбучной ленты автора статьи. Можно было выбрать другой — аналогичный, но именно здесь сублимирована эмоция всех соратников по цеху: «Горе обрушилось на наш город. Мы почти в одно время утратили двух талантливых людей. Для местной поэзии наступила катастрофа…» и т.д., и т.п.

Живые поэты — «средневозрастная группа» и «молодая поросль» — внезапно осиротели, публично погоревали и стали оглядываться по сторонам. Что они увидели? — Мир не перевернулся и все движется своим чередом: боевики на Донбассе не соблюдают перемирие, Зеленский на курорте тренирует депутатов, перегруженные фуры добивают наши дороги, а с востока город накрыл холодный циклон. — Никакого апокалипсиса не произошло, чтобы как-то резонировать общее горе.

Комментаторы из николаевского поэтического цеха привыкли вслух позиционировать себя поэтами. Меж тем, для настоящих мастеров, называть себя в третьем лице «поэтом» было самым натуральным эксгибиционизмом.

Когда Арсения Тарковского представляли в компании «талантливым поэтом», он поправлял: «пытаюсь мысли рифмовать»; в аналогичной ситуации актер Леонид Филатов — «создаю образы»; Иосиф Бродский — «я не пишу стихов — я в них живу». Для Хэмингуэя «писатель» было бранным словом. Если Николаю Гумилеву говорили, что его жена (Анна Ахматова) «гениальная поэтесса», он вскидывал брови — «все девушки пишут стихи».

Этот ряд можно продолжать долго. Покойный Дмитро Креминь мог еще в молодости на каком-нибудь комсомольском собрании ударить себя в грудь: «Я справжній український поет!» . Владимир Пучков обычно морщился и переводил разговор на другую тему. Они стеснялись не творчества, не своих конечных продуктов, а именно того смыслового наполнения, которое сами вкладывали в понятия «настоящий поэт» и «настоящая поэзия».

Настоящий поэт и настоящая поэзия

90% всех грамотных людей, хоть раз в жизни пробовали рифмовать слова и строчки. Некоторые в этих упражнениях продвигались очень далеко. В минуты «божественных озарений», по мнению критиков, они становились поэтами «второго эшелона».

Это не только в литературе, но и в музыке, живописи, кинематографе, театре и балете. Классификация всеобщая. Могут быть и сантехники «второго эшелона», и дворники, и агрономы. Однако в поэзии «второй эшелон» — не катит. Или первый, или никакой!

Тут простой пример: мы знаем много замечательных музыкантов-гитаристов, чье исполнение завораживает, но… игра заканчивается, чары спадают и виртуоз из «второго эшелона» планктоном оседает в нашей памяти среди себе подобных.

Кто избежал забвения у гитаристов? — Ну… тут можно навскидку: 1. Пако де Лусия — изменил потолок возможностей классической гитары. После него поднялась планка общего исполнительского мастерства. 2. То же самое сделал для электрогитары Джимми Хэндрикс — одновременно зажимал на грифе шесть ладов четырьмя пальцами. 3. Ричи Блэкмор — самая «быстрая» музыка в «Звезде автострады». 4. Эрик Клэптон, Джимми Пэйдж, Кирк Хэммет и Карлос Сантана — все из первой десятки рокеров и все изобретатели.

В поэзии есть свои виртуозные «исполнители» — Иосиф Бродский «выжал из слова» такую же необозримую Вселенную, как Пако де Лусия из гитары. В театральной драме горизонт поднял Том Стоппард, кинематограф тянется за компьютерной графикой Джеймса Кэмерона и т.д.

Спрашивается, зачем читателю знать этот список «изобретателей» в искусстве? И при чем здесь покойные Дмитро Креминь и Владимир Пучков? — Дело в том, что оба поэта не были новаторами, они реализовывали себя в традиционной гармонии содержания и формы.

Это очень трудно двигаться своим путем проторенными тропами. Здесь просится наглядность из живописи. Одни художники выбирают «избитый» реализм, вторые — инсталляцию мусорной кучи. И то, и другое — искусство, которое успешно продается в салонах.

Любимое развлечение тележурналистов ВВС — показывать толпу рафинированных эстетов в Третьяковке у «Черного квадрата» Казимира Малевича.

Здесь всегда много людей, которые умничают «о композиции», «энергетике мазка», «особом поглощающем цвете» и т.д. Затем подходит экскурсовод с организованной группой и объясняет, что эта картина совсем не живопись, а супрематический манифест торжества абсолютной формы над поверженным содержанием.

Владимир Пучков и Дмитро Креминь делали тяжелую работу в рамках нормальной силлабической (слоговой) ритмики. Возможно, они экспериментировали с формой в условиях творческой кухни, но все открытые поэтические продукты у них были традиционными.
Неповторимыми для каждого из них были ассоциативные ряды и смысловые конструкции текста — то, что делает поэзию искусством, а не рифмованным набором слов.

Вот из последнего сборника Владимира Пучкова «Год бычка».

Одного не хватает толчка,
чтоб отчалить на парусной тяге…
Это год не Быка, а бычка —
беспородной лиманской дворняги.
Где причал об одном фонаре,
он бичует, отвержен от стаи,
пряча тело в мохнатой норе
у ольвийской дорической сваи.
Шевелится течению в лад,
глупый раб постоянства и веры,
сторожит терракотовый клад
с утонувшей когда-то триеры.
Так, от мира укрывшись рукой,
утеплившись вином и ватином,
доходяга хранит за щекой
золотую монетку с дельфином.
Это год не Быка, а бычка —
самокрутки, похмельной заначки,
позабывшего ноты смычка,
потерявшей решенье задачки.
Чтобы слово, назло падежам,
заискрило от встречного слова, —
мы, дружок, разговор по душам
забычкуем до лучшего клева.

Иерархия ассоциативного ряда здесь сублимирует смысловое наполнение текста. Кажется, вот «оно», именно то «оно» — лучше не скажешь. Это и есть эстетическое восприятие поэзии читателем.

Такой труд изматывает поэта. В работу включается все одновременно — детский опыт и взрослый цинизм, понятия о добре и зле, верности и предательстве, любви и ненависти. Смысловые пропорции готовящегося «поэтического коктейля» постоянно меняются уже независимо от самого поэта, когда, по словам Ивана Ильина, «перо оказывается в руках божественной длани и спасает людей благодатью».

Спасать людей благодатью

Смерть Дмитро Креминя и Владимира Пучкова невосполнимая утрата городской общины. Не потому, что они были известными литераторами «при медалях» и лауреатских премиях, а в силу цельности поэтической натуры. Сделаю акцент — именно на ПОЭТИЧЕСКОЙ НАТУРЕ, а не внутренней личностной организации покойных стихотворцев.

В бытовой повседневности эти два человека были сложными людьми, как говорят в Николаеве, со своими «прибамбасами» и «тараканами в голове». Однако сверхзадача творчества определяла их поступки.

Дело в том, что и Креминь, и Пучков волею судьбы попали в журналистику, что дало им возможность не только обращаться напрямую с читателями — помещать стихи на полосах газет, — но и опосредованно влиять на аудиторию.

Сколько жителей Украины читают поэзию, хотя бы раз в год? — Правильно! — Ничтожно мало. Поэтические сборники не ходовой товар в книжных магазинах и букинистических лавках. Зато газету читают все… или почти все. Поэты-редакторы оказывали мощное опосредованное влияние на город, которое никем до сих пор не осознанно.

Лет семь назад, еще до войны, к автору этих строк пришли в гости два молодых ресторатора и рассказали свою печальную историю. Оказывается, у николаевских ментов появилась очередная забава. Они находили малолетнюю наркоманку с «лицом тридцатилетней барышни», давали ей денег и отправляли в бар за рюмкой водки. Когда ей благополучно наливали, перед стойкой возникали два опера и требовали у девочки паспорт. Затем протокол с астрономическим штрафом «на первый раз» и… приватное предложение хозяину заведения решить проблему на меньшую сумму полюбовно.

Звоню Пучкову, объясняю ситуацию и говорю, что люди готовы подтвердить свои слова письменно.
— Вот скажи мне, Сережа, — раздраженный голос в трубке, — ты не устал от всей этой гадости?
— Устал, но надо что-то делать…
— Ты, вообще, читаешь новости?
— Читаю…
— Везде убивают, насилуют и грабят. У меня в номере ни строчки позитива, а ты мне еще этих ментов суешь. Бери своих клиентов и веди в любое интернет-издание, там тебе спасибо скажут…

Поэт-редактор отказал мне не из-за того, что не хотел ссориться с УВД, просто еще одна капля негатива разрушала общее равновесие городского соматического пространства, что не сопрягалось с его поэтической натурой. Бывали ситуации до-наоборот, когда Пучков «при слове „культура“ хватался за парабеллум».

Такое волевое насаждение своей гармонии капля за каплей, незаметно меняло мировоззрение горожан, заставляло жить в условиях нравственного восприятия среды двумя поэтами. Они, возможно, даже не подозревая, управляли рефлексией своих читателей.

Тысячи газетных материалов от Пучкова и Креминя, сотни их презентаций, встреч с читателями, лекции студентам, фестивали и творческие конкурсы усиливали этическое «давление» на николаевцев. Менялось понимание «добра», «справедливости» и «красоты».

Сегодня еще не написана монография по истории муниципальной экономики за последние 30 лет, однако без всяких историков видны наши руины.

Обанкрочены все предприятия местной промышленности, градообразующие верфи погибли и не подлежат реанимации в прежнем виде.

Николаев утратил все рабочие места и на месте оживленного полуострова должна по определению быть пустыня, как в американском Детройте. Тем не менее, бывшая столица корабельного края до сих пор жива и сохранила почти полумиллионную численность населения.

Да, — город стал «кладбищем супермаркетов», да, — здесь каждый «второй» торгует на базаре каждому «первому» китайские тряпки, но… люди здесь живут и пока не собираются покидать насиженное место. Почему?

Есть целый ряд причин такой «фатальной живучести». Одна из них — тяжелая работа николаевских поэтов. Именно их творчество до сих пор цементирует внутреннюю прочность сегодняшних жителей и веру в надежное завтра.

Владимир Пучков и Дмитро Креминь никогда открыто не конфликтовали с местными политиками — губернаторами, мэрами и депутатами, но… всегда и твердо отстаивали свое нравственное пространство.

Двое поэтов опережали время. Незадолго до того, как Петр Порошенко стал вбивать клинья и создавать тектонические разломы в едином мире украинской нации, они собрались и издали поэтический сборник «Два берега». Украиноязычный Креминь перевел стихотворения Пучкова на рiдну мову, а последний сделал поэтический перевод своего товарища на русский язык. Затем друзья «напрягли» квалифицированных литераторов, и в одном переплете поместили английский вариант совместного сборника. Это был поступок на опережение. Здесь дело даже не в поэтическом продукте, а в гражданском вызове. Еще не было никаких политических игр с Томосом, новой украинской орфографии и Института национальной памяти, но… опасность культурологического нацизма уже витала в воздухе. Конечно, слабый голос двух провинциальных поэтов не смог воспрепятствовать общему мейстриму государственной политики на раскол народа. Аннексия Крыма и война на Востоке тяжело переживались стихотворцами. Их гармоничный мир рушился, и они ушли вместе с ним.

 

***

Естественная убыль поэтов образовала творческую и нравственную лакуну в общинном сознании. Кто займет вакантные места? — Неизвестно. — Скорее всего, никто. В качественном плане потеря для всех невосполнима. Борис Пастернак очень точно определил эту «невосполнимость»:

«Оставлена вакансия поэта:
Она опасна, если не пуста».

 

Справка

Дмитрий Дмитриевич Креминь родился 21 августа 1953 года в селе Сухая (ныне Иршавский район, Закарпатская область).

В 1975 году окончил филологический факультет Ужгородского госуниверситета.

После переезда в Николаев занимал должность преподавателя кафедры украинской литературы в Николаевском пединституте имени В. Г. Белинского (1979–1981), руководил областной литературной студией «Родники», работал завотделом крупнейшей в области молодежной газеты «Ленінське плем’я» (1981–1990). С 1991 года работал завотделом культуры и духовности, заместителем главного редактора газеты областного совета «Рідне Прибужжя» (до 2008 года).

Член Национального союза писателей Украины (1979), Ассоциации украинских писателей (1997), Ассоциации эстрадных деятелей Украины (1999). С 2010 года — председатель Николаевской областной организации Национального союза писателей Украины, главный редактор журнала «Соборная улица».

Награды и премии
— Государственная премия Украины имени Тараса Шевченко (1999) — за сборник стихов «Пектораль»
— Республиканская литературная премия имени В. Г. Чумака (1987)
— культурологическая премия имени Николая Аркаса (1994)
— литературная премия имени В. Е. Свидзинского (2011)
— Всеукраинская литературная премия имени Зореслава (2013)
— Всеукраинская литературная премия имени В. Н. Сосюры (2013)
— литературная премия имени Леонида Вышеславского (2013)
— Международной литературной премии имени Ивана Кошелевца (2014)
—»Горожанин года» в номинации «Искусство» (Николаев, 1999)
— «Человек года Николаевщины» (2008, 2016)
— Почётная грамота Верховной Рады Украины (2010)
— Заслуженный деятель искусств Украины (2016)

Владимир Юрьевич Пучков родился 15 марта 1950 года в городе Славянске Донецкой области. В 1966 году окончил окончил с отличием среднюю школу № 2 в Варваровке. Окончил филологический факультет Николаевского государственного педагогического института с отличием. Преподавал в школе, работал в комсомоле. С 1976 года — член Союза журналистов Украины. С 1987 года — член Союза писателей Украины. Работал в редакции Николаевской областной молодежной газеты «Ленинское племя», был заведующим отделом культуры областной газеты «Южная правда». С 1994 года и до последнего времени бессменный главный редактор городской газеты «Вечерний Николаев». Глава благотворительного фонда «Николаев — 2000». Первые стихи начал печатать в конце 1960-х годов. Первая книга стихов «Азбука музыки» вышла в 1984 году в киевском издательстве «Молодежь». Автор поэтических сборников «Парусный цех», «Видимо-невидимо», «Вечерний чай», «Штрафная роща», «На стыке моря и лимана».

Входил в состав авторского коллектива, создавшего Гимн Николаева в 2004 году. В 2005 году за книгу стихов «Штрафная роща» удостоен премии имени Николай Ушакова. В 2009 году за сборник стихов «На стыке моря и лимана» удостоен премии имени Леонида Вышеславского. Перевел на русский поэзии украинских поэтов Д. Павлычко, П. Осадчука, П. Мовчана, М. Лукива, Д. Кремень и другие. Признан «Королем поэтов» на Всеукраинском турнире русскоязычных поэтов Украины «Пушкинская осень в Одессе — 2009». Награжден золотой медалью американского Фонда «Андерсон Хаус» за лучшую поэтическую книгу года (2009).

“Вакансия поэта” в русской и… — Академический кабинет

21-22 октября 2021 г. в Институте русской литературы (Пушкинский Дом) РАН состоится Международная научная конференция «Русские писатели и медицина: 200 лет вместе (1820-2020)». Предполагается сфокусировать внимание на следующих аспектах для обсуждения:

1) «эпидемический текст» русской литературы XIX – первой четверти XX (эпидемии холеры, тифа, испанки в изображении русских писателей классической эпохи и модернистов, пересечения биографического и социального, фактуального и фикционального), на рождающемся здесь и сейчас «пандемическом тексте» современной русской литературы, в том числе в ее массовом варианте;

2) историко-биографический аспект: биография и творчество писателей-врачей (В.И. Даля, К.Н. Леонтьева, А.П. Чехова, В.В.Вересаева, М.А. Булгакова, В.С. Яновского и др.), обстоятельства жизни и творчества других русских писателей 1820-х – 2010-х годов, связанные с медициной, изображение взаимоотношений врачей и их пациентов в русской словесности, нередко соотнесенное с образами их литературных прототипов в западноевропейских литературах. Предполагается, что в сферу внимания участников конференции будут вовлечены и более сложные варианты биографических «пересечений» русских писателей с медициной, например, тех, чьи близкие родственники были профессионально связаны с медициной (Ф.М. Достоевский, Н.С. Лесков, Федор Сологуб и др.), тех, кто пытался получить образование в этой сфере (Н.В. Успенский) или какое-то время практиковал в ней, в том числе в экстремальных условиях (В.Т. Шаламов). Здесь может быть выделена отдельная многоаспектная тема «писатель и болезнь», включающая как автобиографическую рефлексию, зафиксированную в эго-документах, так и отражение собственного опыта болезни в творчестве (эпилепсия Ф.М. Достоевского, Н.П. Огарева, чахотка А.П. Чехова, С.А. Надсона, К.К. Вагинова, психические заболевания К.Н. Батюшкова, В.М. Гаршина, онкология Н.А. Некрасова, А.И. Солженицына, ставший предметом художественной аналитики в модернизме и постмодернизме психоделический транс).

3) дискурсивный аспект: литературные «отражения» и полемические интерпретации популярных естественно-научных теорий, психофизиологии, психиатрии, психопатологии, фармакологии и т. д. В этом контексте возможны реинтрепретации художественных и публицистических произведений XIX – первой половины XX вв., авторы которых откликнулись на модные увлечения эпохи (магнетизм, гальванизм, месмеризм, физиогномика, спиритизм, социальный дарвинизм, ницшеанство, теория «вырождения», евгеника, психоанализ), а также обращение к разнообразным жизнетворческим практикам модерна (вегетарианство, диететика, театротерапия и др.).

Приглашаются филологи, историки медицины, культурологи и
специалисты, принадлежащие к другим гуманитарным дисциплинам.
Конференция пройдет в смешанном формате, о технических параметрах доступа будет сообщено дополнительно. Оплата проезда и проживания участников конференции за счет командирующей стороны.
Рабочие языки конференции: русский и английский.

Продолжительность докладов – до 20 мин., вопросы – 5 мин.
Заявки на участие в конференции, включающие краткую информацию о докладчике (до 100 слов) и аннотацию доклада (до 300 слов), принимаются по электронному адресу [email protected] до 15 сентября 2021 года.

Решение о включении доклада в программу конференции будет принято не позднее 20 сентября 2021 года.

Более подробная информация в прикрепленном информационном письме.

О Михаиле Яснове и о «вакансии поэта» — Лехаим

В считанные минуты по фейсбуку распространилась новость, все усиливаясь, подобно крику или стону: умер Михаил Яснов. Наверное, сегодня нет в России ребенка, который бы не вырос на его произведениях. У его взрослой поэзии и переводов аудитория не столь широкая, ну так и взрослых, ценящих и понимающих стихи, куда меньше, чем любящих стихи детей.

Для тех, кто знал и любил Мишу (а не любить его было невозможно), его уход — огромное личное горе. Наше с ним знакомство продолжалось по меньшей мере 50 лет. Мне было четырнадцать, я был участником кружка юных поэтов при ленинградском Дворце пионеров, Мише — двадцать четыре, и он был нашим руководителем… Миша с нами говорил не только о поэзии, но и о любви. Ведь без любви какие стихи? Помню, он сказал: ради этого чувства можно пожертвовать своей рукой (а что такое рука для пишущего!) — и ни секунды об этом не пожалеть.

В те годы он был еще Миша Гурвич, и его жизнь складывалась очень непросто. Сейчас сложно представить, что знаменитый детский поэт так трудно начинал. Работал он почасовиком в герценовском институте — и студенты отделения северных народов категорически не хотели его слушать. Жил он вместе с тогдашней своей женой, переводчицей Еленой Баевской, в узкой комнате в коммуналке — в нее помещались два стола и диван. Миша говорил, что, когда они оба работают за своими столами, очень удобно перекидываться словарями.

Главной Мишиной проблемой была фамилия. Советский писатель мог быть евреем (как говорится, куда от них денешься), но он точно не мог иметь откровенно еврейскую фамилию. Миша походил по редакциям, наслушался комплиментов, которые всегда предшествовали отказам, и решил фамилию сменить. Обычно псевдоним берут в честь отца (так Давид Кауфман стал Давидом Самойловым), в честь сына (именно поэтому Александр Лифшиц превратился в Александра Володина), но у Миши был собственный план.

Недавно мы с Мишей вспоминали эти годы, и он посетовал: «Ну, кто я тогда был!..» Наверное, я должен был воскликнуть: «А как же твой псевдоним?!» — но почему‑то этого не сделал.

А ведь это был по‑настоящему дерзкий шаг. По крайней мере, ни о каком компромиссе точно не приходилось говорить! Своим поступком Миша рассказал, что такое «вакансия поэта»: «Она опасна, если не пуста», — вспомним формулу из стихотворения Пастернака.

Как я удивился, узнав, что Миша решил стать Ясновым! На мои слова: «Один Яснов уже есть», он отреагировал так: «Потому я и взял этот псевдоним».

Дело в том, что Михаил Яснов в то время был председателем Верховного совета РСФСР — не последним человеком в государственной иерархии. Миша, как видно, испытывал систему, хотел показать, кто на самом деле «первое лицо». Тот, кто подписывает указы, ежедневно публиковавшиеся в газетах, или тот, кто занимается творчеством?

И как же он оказался прав! Вот уж действительно, «Михаил Яснов — второстепенный политический деятель эпохи поэта Михаила Яснова». Вряд ли кто‑то, кроме родственников, вспоминает сегодня председателя Верховного совета, а прекрасного детского и взрослого автора будут читать и перечитывать всегда.

…Бывало, мы с Мишей подолгу не виделись, а когда встречались, непременно начинали с такого диалога: «Ты жив?» — спрашивал Миша, а я ему в тон спрашивал: «А ты?..»

Никто теперь не скажет, широко улыбнувшись, как это умел только Михаил Яснов: «Я‑то жив». 

26 августа 1921 года был расстрелян Николай Гумилев — Российская газета

26 августа 1921 года был расстрелян Николай Гумилев, сказавший о себе: «Вы знаете, что я не красный, но и не белый, я — поэт…»

Гумилев Николай Степанович — крупнейший русский поэт, драматург, критик, родоначальник акмеизма. После Октября избирался председателем Союза петроградских поэтов, работал в издательствах, руководил поэтическими студиями. На четвертом году Советской власти за участие в заговоре по «Таганцевскому делу» — расстрелян.

Это случилось ровно 100 лет назад.

Восемь слов

«Господи, прости мои прегрешения, иду в последний путь. Гумилев». Восемь слов — больше ничего не напишет. Да и их не написал — нацарапал на стене камеры № 77 Дома предварительного заключения. Слова эти дойдут до нас лишь ныне. Их запомнит Георгий Стратановский, также арестованный по «Таганцевскому делу», и будет хранить в тайне — уму непостижимо! — семь десятилетий. Даже жене не скажет. Боялся!

А Гумилев все знал наперед. За пять еще лет до этого, получив на фронте второго Георгия, вдруг сказал: «Смерть нужно заработать…» И тогда же написал в одном из писем: «Я знаю, смерть не здесь — не в поле боевом. Она, как вор, подстерегает меня негаданно, внезапно. Я вижу ее вдали в скупом и тусклом рассвете…» Все предчувствовал. Как еще затемно узников тюрьмы на Шпалерной, скованных попарно, выведут во двор, где их будут ждать пятитонные грузовики и две легковые машины сопровождения — все с включенными фарами, как они молча, пряча глаза, будут помогать друг другу подняться в кузов, как на борта машин, тесным кольцом, зажав коленями винтовки, усядутся чекисты.

Как в этом мире дышится легко!

Скажите мне, кто жизнью недоволен,

Скажите, кто вздыхает глубоко,

Я каждого счастливым сделать волен…

Пусть он придет! Я должен рассказать,

Я должен рассказать опять и снова,

Как сладко жить, как сладко побеждать

Моря и девушек, врагов и слово.

Он не только знал, видел это недавно. Четыре месяца назад, еще весной, такие грузовики прогрохотали как-то мимо него и поэта Николая Оцупа. В кузовах, писал Оцуп, стояли сотни обезоруженных кронштадтских матросов — участников только что подавленного мятежа. С одного грузовика раздался крик: «Братцы, помогите, расстреливать везут!..» Я, пишет Оцуп, схватил Гумилева за руку. Он перекрестился. А когда грузовики скрылись, сказал: «Убить безоружного — величайшая подлость, — и, словно встряхнувшись, заканчивает Оцуп, добавил: — А вообще смерть не страшна. Смерть в бою даже упоительна…»

Упоительна! Его расстреляют, как и полагается, безоружным.

Но при этом погибнет он, это доказано ныне, все-таки в бою…

Первый сборник стихов.

Серебряная стрела

Свора собак, одичавших от голода и военного коммунизма, сцепилась посреди улицы. Визг, вой, раздирающее кровь рычание. Боязливые прохожие шарахались в сторону, любопытные глазели издалека, жалостливые взывали к состраданию. И вдруг, раздвинув плечом толпу, в круг ступил высокий господин, в длинной дохе и ушастой оленьей шапке. «Позвольте!» — крикнул, и, не замедляя шага, что есть силы ударил сапогом в самый центр злобного клубка. И — невероятно! Псы поджав вмиг хвосты, брызнули в стороны. Человек улыбнулся и, ни к кому не обращаясь, сказал: «Их не стоит бояться. Надо правильно рассчитать удар. Вот и все…»

Это был Гумилев. Он не боялся ничего; смелость, представьте, считал оправданием жизни. Более того, утверждал: любой человек лишь настолько человек, насколько побеждает свой страх. Сцепившиеся собаки — дело обычное. Но чем больше я узнавал жизнь его, тем сильней сцена эта казалась не просто знаковой — символичной. Толпа и герой, страх и отвага, покорность обстоятельствам и вызов! Что псы, люди кидались в те годы друг на друга, сама Россия сцепилась в безумном клубке. И смелые гибли, увы, как раз первыми!..

«Серебряной стрелой» — так красиво назвала Гумилева за год до его смерти одна хорошенькая москвичка; она за день успела влюбиться в него. Написала: он был «весь в порыве, как готовая полететь во врага или в небо серебряная стрела». За первость, думаю, назвала. Вряд ли она знала его слова: «Я хотел все делать лучше других, всегда быть первым». Не знала наверняка и того, что знаем мы теперь. Что он, вообразите, даже некрасивость свою пытался побороть силой воли: часами стоял перед зеркалом, стараясь исправить врожденное косоглазие. Что еще семилетним рухнул в обморок, увидев, что другой мальчик победил его в беге. А в одиннадцать едва не покончил с собой, когда взрослые засмеялись, видя, как неловко он взобрался на лошадь.

Но главное, как расскажет потом Георгий Иванов, поэт, Гумилев еще подростком и ложась спать, и просыпаясь думал об одном: как бы прославиться. Стать полководцем? Ученым? Изобрести перпетуум-мобиле? Неважно! Только бы люди повторяли его имя, писали о нем книги, удивлялись бы и завидовали. И от природы застенчивый и болезненный, он «приказал» себе стать охотником на львов, уланом, получившим два Георгия, и наконец — знаменитым поэтом…

Николай Гумилев (сидит в центре) со своими учениками из кружка «Звучащая раковина». 1921 год.

Триумфатор

В последний год жизни Гумилев был в Москве дважды. До этого тоже бывал, но не часто. Сначала приезжал подобострастным учеником Брюсова, потом любовником Черубины, хромой поэтессы Дмитриевой, из-за которой будет драться на дуэли с Волошиным, потом — мужем гораздо более знаменитой, чем он, Ахматовой. И лишь в последний год въезжал в Москву победителем: признанным поэтом, родоначальником акмеизма, наконец, что было важней, — председателем Петроградского Союза поэтов (его как раз в 21-м году избрали на этот пост вместо Блока).

Но именно в последний год часы судьбы его были уже включены.

Первый раз появился в столице за десять месяцев до расстрела. Второй — в канун гибели, когда жить оставалось месяц и 19 дней. И ведь удивительно, но про Москву не написал ни одной строки — редкий случай в русской поэзии. А ведь как раз Москва и как раз в последний приезд могла и убить поэта, и спасти от неминуемой, казалось бы, смерти…

Ах, как эффектно возник он в первопрестольной! На лестнице в подвал Дворца искусств, на Поварской, на 22 выбитых ступенях ее, ведущих, по словам Цветаевой, в ад, сверкая белыми воротничками среди фуфаек и трепанных кофт москвичей, явились в одночасье два петербургских поэта. Лестница бывшего графского дома Соллогубов, ведущая в подвальную кухню, переделанную в тот год под столовую, верите ли, неимоверно знаменита, как и сам особняк. По ней ступали поэты от Бальмонта до Блока, весь Серебряный век ступал, а легкая Цветаева со стаканом в руке по несколько раз на дню слетала вниз за кипятком, когда недолго, полгода всего, служила здесь при Наркомнаце. И вот теперь под эти своды сходили Николай Гумилев и Михаил Кузмин. Приехали читать стихи на вечере в Политехническом.

И на календаре в тот день было 2 ноября 1920 года.

Поэтесса Серпинская, та, которая и назвала Гумилева «серебряной стрелой», вспоминала, как за длинным столом в подвале, где поэтов подкармливали чечевичным супом с воблой, возникли эти фигуры. Один — высокий, «гладко обпроборенный», другой — низенький брюнет. «Кузмин и Гумилев, — объявил Рукавишников, директор Дворца искусств, — приехали на несколько дней, остановятся у нас». Лицо Кузмина показалось Серпинской мумией; он вяло ковырял вилкой в тарелке. Гумилев же был безукоризнен, «мужчина-завоеватель», напряженный, стремительный, с зорким глазом охотника. «Стрела серебряная» — лучше не скажешь.

Он не только «высмотрит» Серпинскую за столом («Вы сохранили, — шепнет на ухо, — черты настоящей женственности»), проводит до дома, предложив руку («Вы упадете одна»), просидит у нее до рассвета и навсегда влюбит в себя — он, ловелас и повеса, глазом охотника найдет на другой день в толпе у Политехнического еще одну девушку, давнюю знакомую свою, с которой еще в 1916-м столкнулся в Крыму и которую недоцеловал тогда на душных дорожках Массандры.

Имя ее — Ольга Мочалова.

Первый сборник стихов.

Ольга

Она и ее двоюродная сестра Варя Монина, юные поэтессы, познакомятся с ним, когда Гумилев между боями на фронте залечивал в Крыму простудный процесс в легких. Не знаю, рассказывал ли он Ольге, как с папиросой в зубах смело фланировал по брустверам окопов, за что ему влетало от командиров, говорил ли, как первым рвался на фронт. Позже, уже в 26-м, поэт Бенедикт Лившиц, также храбрый, удостоенный наград воин, скажет: «Только мы честно отнеслись к войне: я и Гумилев. Мы сражались. Остальные поступили как мошенники. Даже Блок записался куда-то табельщиком».

И ведь правда! Маяковского друзья пристроили в автороту, Есенина в санитарный поезд, Мандельштам и Пастернак вообще «косили» от армии. Понятно, знаем: война империалистическая, отказом можно было даже гордиться. И лишь Гумилев и Лившиц полезли в самое пекло. Причем Гумилеву этого надо было еще добиваться: он с 1907 года был вчистую освобожден от службы из-за астигматизма, а при поступлении в добровольцы (в «охотники», как тогда говорили) вынужден был еще из-за косоглазия получить разрешение стрелять с левого плеча. Был ли про то разговор с Олей — неведомо. Но точно знаю, что вперемешку с жадными поцелуями на краю дороги, ведущей в Ялту, он, рисуясь, говорил про победы сердечные, хвастал, что никогда не носит обручального ахматовского кольца (зачем подчеркивать «оковы»?), что, когда влюбляется, глаза у него становятся голубыми и что она даже представить себе не может, как много дает поэту страстная близость.

А еще скажет фразу про нее, которую она запомнит: «В 18 лет каждый делает из себя сказку…»

И вот — новая встреча. В Политехническом. Из-за зверского холода он выступал здесь в своей экзотической оленьей дохе, мехом наружу. Кстати, во время чтения его в верхней боковой двери показался Маяковский с дамой. Шагнул в зал, да и замер. Потом за кулисами хвалил поэта, через пару лет на вопрос: «Хороший ли поэт Гумилев?» гаркнет с трибуны: «Хороший? Это мало. Он был хорошим контрреволюционным поэтом!..»

Впрочем, что было Гумилеву до его хвалы или хулы — на вечере он встретил Олю. И три ноябрьских дня они в Москве будут вместе.

Кажется, здесь, на Лубянке, он сразу прочтет ей стихи, которые ходили в Петрограде. О том, как умирают поэты: «Умер, не пикнув, Жорж Иванов, // Дорого продал жизнь Гумилев…» Посмеются, разумеется, хотя именно так он и умрет. На Тверском, против Литинститута, где он тоже читал стихи и где тогдашний заправила, некий Федоров, назовет его «третьестепенным брюсенком», а Надежда Вольпин — «поэтом для провинциалок», признается Оле, что любит ее: «Как хорош миг счастливого смеха той, кого целуешь». А потом, уже под вечер третьего дня, приведет ее на запасные пути, где стоял его поезд, назначенный к отправке в Петроград. «Вагон был пуст, — пишет она, — в купе остались вдвоем. Пили вино. В купе было большое зеркало, в нем промелькнули наши образы».

После близости, запалив свечу, глядя в ее блестевшие в полутьме глаза, сказал: «В юности я выходил на заре в сад и погружал лицо в ветки цветущих яблонь. То же испытываю теперь, когда вы в моих руках». Сказал еще: «Жажда вас не иссякает, каждая женщина должна этим гордиться». Ее царапнуло лишь хвастливое признание его, что вот он и в Москве «взял женщину». Именно так — «взял»! Она словно забыла, что Гумилев, охотник, путешественник, воин, именно «брал» женщин (и скольких!), как брал города врага, пустыни Африки, пики творчества.

Н. Радлов. Гумилев в Африке.

«Домой, — вспомнит потом Ольга, — летела как пуля. Больше не виделись. Долгие годы лежала в моем бюваре засохшая роза, подаренная им. Затем в порыве гнева, протеста, тоски я ее казнила». Не простит ему равнодушия к себе и сестра ее — Варя Монина, и ставший мужем ее Сергей Бобров, поэт. Но с Ольгой будет сложней, будет все, как и предсказал ей Гумилев. Ее навсегда ранит эта стрела.

«Десятилетия он снился мне, — скажет в старости. — Разумеется, я любила других. Но среди других, неизбежно развенчанных, уцелел он один».

Последний приезд

«Я же хитрый, как муха…» Шутка, конечно. Хитрым не был никогда. И всего добивался с трудом. Скажем, в 1935-м Вячеслав Иванов, мэтр, учитель, законодатель мод «серебряного века», крикнет о нем из эмиграции: «Наша погибшая великая надежда». Для вечности крикнет! Но, увы, мы же помним, что он, «Вячеслав Великолепный», при жизни не только не считал Гумилева великим — едва ли не презирал. «Ведь он глуп, — говорил, — да и плохо образован, даже университета окончить не мог, языков не знает, мало начитан». А Ахматовой, когда она приходила к нему с мужем, потихоньку от Гумилева втолковывал: тот ей не пара.

И ведь мнения его были не безобидны — любого могли уничтожить. Их подхватывали: и слишком, мол, церемонный, и заносчивый. Даже Алексей Толстой, друг, и тот напишет: «Длинный, деревянный, с большим носом… В нем было что-то павлинье: напыщенность, важность… Только рот был совсем мальчишеский, с нежной и ласковой улыбкой». Напыщенность, важность… На деле, по словам Ахматовой, Гумилев был на редкость простым и добрым человеком. А важность и чопорность? Что ж, «noblesse oblige» — «положение обязывало».

Впрочем, в последний приезд в Москву, когда часы его судьбы, казалось, уже лихорадило, въехал вообще беспечным, в белой парусиновой шляпе набекрень. В этот раз возвращался из Севастополя, куда был приглашен самим командующим Черноморского флота, красным контр-адмиралом Немитцем и где беззаботно носился по морю на миноносце, напропалую пил спирт с мичманами и читал стихи то ли морякам, то ли соленым брызгам. Мальчишка и в 35, напишет о нем поэтесса Одоевцева: «Тщеславный, отчаянно храбрый мальчишка», — и, словно повторяя за ним, добавит: «который хотел быть всегда и везде первым».

В Ростове, по пути в первопрестольную, попадет на премьеру своей драмы «Гондла», которую ставил местный театр (восторг, аплодисменты, цветы) и всех актеров позовет в Петроград, скажет, что найдет помещение для их театра, что все устроит и вообще… Победитель? А когда покажется Москва, вынесет к дверям вагона самое дорогое — перевязанные пачки только что отпечатанного «Шатра» — новой книги своих стихов. За этим и ездил — моряки в издательстве своем на какой-то оберточной бумаге за ночь тиснули сборник его — 50 экземпляров всего. Конечно, победитель!

Но когда ступил на московский перрон, на календаре было 2 июля 1921 года. Полтора месяца до смерти…

Николай Гумилев (сидит в центре) со своими учениками из кружка «Звучащая раковина». 1921 год.

На краю

Лихорадочно жил последний год, будто чуял конец. Да что чуял, знал — в Петрограде уже шли аресты по делу боевой организации, к которой имел отношение. Уже месяц сидел в тюрьме глава заговора профессор Таганцев. Город уже говорил про поджог трибун на Дворцовой накануне 1 мая, про подрыв гипсового (временного) памятника Володарскому и даже про подготовку покушения на Зиновьева — главу питерских большевиков. А Гумилевым уже была написана листовка, получен револьвер и деньги на агитацию — все скоро «всплывет» в его расстрельном деле. Его даже предупредят — за ним следят. А он — он весело твердил друзьям, что проживет до 90 лет, и успокаивал свою ученицу, догадливую поэтессу Одоевцеву, что его вряд ли тронут: «Я слишком известен».

Именно Одоевцеву, петербурженку, которой не раз твердил, что геройская смерть играет главную роль в славе поэта, он вдруг неожиданно нашел в Москве в этот последний приезд. Она жила на Басманной, у брата, куда он и заявился: загорелый, улыбчивый, помолодевший, в той самой белой шляпе. «Как вы меня разыскали?» — ахнет та. «Я ведь хитрый, — тогда и ответит он, — хитрый, как муха». Хвастливая фраза эта, скажет она, была верным показателем его особенно хорошего настроения.

Повторяю, хитрым не был. Напротив, был прямым, как таран, как пущенная сильной рукой стрела. Пять раз делал предложение Ахматовой и дважды пытался из-за нее покончить с собой, пока не добился согласия. Трижды требовал выстрела на дуэли с Волошиным, когда у того случилась осечка, и ждал, стоял у барьера в ожидании пули. Дважды покорял Африку, да так, что местные не только называли детей в его честь, но отец будущего императора Эфиопии Хайле Селассие I подарил ему в знак благодарности одну из рек черного континента. Какого?! А когда на фронте при отступлении все вдруг бросились врассыпную, он один кинулся под огнем вытаскивать брошенный на передовой пулемет, за что и получил второго Георгия!

Толпа и герой, помните, отвага и вызов? Да и в творчестве не хитрил — прямо рубил сцепившиеся узлы. За месяц до поездки на юг написал и бесстрашно прочел ученикам своей студии:

Какая смертная тоска

Нам приходить и ждать напрасно.

А если я попал в Чека?

Вы знаете, что я не красный!

Нам приходить и ждать напрасно,

Пожалуй, силы больше нет.

Вы знаете, что я не красный,

Но и не белый, — я — поэт…

«Дело» и последние фотографии поэта.

Голгофа

Это правда. Не красный и не белый. Просто по натуре он был заговорщиком. С детства. И таких, надо признать, обожал. Здесь, в Москве, на углу с Георгиевским переулком стояло когда-то кафе поэтов, знаменитое «Домино». Стены в нем расписал сам Анненков, и на них в качестве украшения кто-то повесил и птичью клетку, и старые штаны поэта Каменского. Здесь в чайниках, маскировки ради, подавали чистый спирт поэтам и проституткам, чекистам и наркоманам. И здесь, за день до встречи с Одоевцевой, Гумилев читал стихи. Выйдя из кафе, заметил мужчину, который декламировал строки его. Читал не бледный юноша, не истомленная ночными бдениями девушка, вспоминал свидетель, стихами опьянялся мужчина в кожаной куртке. Крепко пришитая к плечам голова, кривоватые, в обмотках, ноги, библейское лицо.

«Это что за Самсон?» — нечаянно вырвалось у Гумилева. — «Мне запомнились все ваши стихи», — улыбнулся чтец. И назвался — Блюмкин! «Тот самый?» — вскрикнул Гумилев.

Ему ли было не знать Блюмкина, который два года назад убил посла Мирбаха. И поэт, не скрыв восхищения, с чувством пожал «куртке» руку: «Рад, когда мои стихи читают воины и сильные люди». Это тоже правда. Именно такой недавно и вовлек Гумилева в боевую организацию Петрограда. Гвардейский офицер по кличке Голубь, который дерзко ходил через залив в Финляндию, переводил людей, носил почту, снимал военные планы, и все с ледяным хладнокровием, с головокружительной храбростью. «Люблю таких», — вспыхнет Гумилев и разыщет его. Георгию Иванову, другу, шепнет: «Это выше моей болтливости и твоего любопытства. Тут дело о жизни и смерти, может, всей России. Могу лишь сказать — это один из самых смелых и замечательных русских людей».

Голубя убьют при очередном переходе границы. И Гумилев знал это уже, когда в комнатке Одоевцевой на Басманной вдруг улыбнулся и, подняв указательный палец, сказал: «Завтра в обратный путь, домой. Но сегодня задам пир на весь мир. Быстрота и натиск. Буду вечером выступать… Как же без вас?..»

Читал стихи как раз во Дворце искусств, где останавливался в прошлый раз. Не знаю, сказал ли Одоевцевой, что накануне ночью, найдя эти ворота Дворца запертыми, лихо перемахнул через ограду, ибо там в одном из флигелей его ждала очередная женщина. Запомните, друзья-читатели! Эту ограду, которая и ныне ограждает дом на Поварской, брал штурмом поэт Гумилев! И здесь же, в каком-то длинном зале, последний раз читал Москве стихи. Сначала пророческие:

Но я за все, что взял и что хочу,

За все печали, радости и бредни,

Как подобает мужу, заплачу

Непоправимой гибелью последней…

Потом — любовные. Смерть и любовь — его темы. Но, увы, зал был враждебен — сбившиеся в стаю бездари хуже своры собак. Нравы у писателей и волков одинаковы, говорил он недавно Одоевцевой. И когда прочел: «Вы сегодня бледней, чем всегда, // Позабывшись, вы скажете даме, // И что дама ответит тогда, // Догадайтесь, пожалуйста, сами…», в зале раздался громкий театральный шепот: «Ответит то же, что и мы: дурак!». Все засмеялись…

«Я холодею, — пишет Одоевцева. — Гумилев не мог не слышать «дурака». Но, пишет она, «поэт еще выше поднимает голову и гордо смотрит перед собой…»

Перед ночью северной, короткой —

И за нею — зори, словно кровь, —

Подошла неслышною походкой,

Посмотрела на меня любовь.

Отравила взглядом и дыханьем,

Слаще роз дыханьем, и ушла

В белый май с его очарованьем,

В невские, слепые зеркала…

Записка Ольге Мочаловой. 1916 год.

Фразу пустил по залу человек «с красным ртом вампира», поэт Сергей Бобров. Имя его тоже запомните! Я думал сначала, он из ревности; его жена, Варя Монина, двоюродная сестра Мочаловой, и первой познакомилась с Гумилевым еще в Массандре, и первой влюбилась в него. Потом думал — из зависти: поэтом Бобров был никаким. И лишь позже узнал: он из сцепившейся стаи. Водился, дружил с чекистами. А после расстрела Гумилева, «дергаясь мордочкой эстета-преступника», сказал, будто о пустяке: «Да… Этот ваш Гумилев. Нам, большевикам, это смешно. Но, знаете, шикарно умер. Я слышал из первых рук. Улыбался, докурил папиросу. Даже на ребят из особого отдела произвел впечатление. Пустое молодечество, конечно, но все-таки крепкий тип. Мало кто так умирает…»

Сообщение о расстреле Николая Гумилева в «Петроградской правде». 1921 год.

Часы судьбы

Гумилева расстреляют в 35 лет. Он не успеет написать историю мира с его сотворения в двенадцати книгах, выпустить пять томов «Искусства поэзии», создать поэму «Дракон» и тоже — чуть ли не в три тома. Когда ему сказали, что такой поэмы никто и не прочтет, он, не без веселой угрозы, ответил: «Зато когда-нибудь ее заставят зубрить…»

…Я кричу, и мой голос дикий,

Это медь ударяет в медь,

Я, носитель мысли великой,

Не могу, не могу умереть.

Словно молоты громовые

Или воды гневных морей,

Золотое сердце России

Мерно бьется в груди моей…

Заговор, вмененный ему, как пишут ныне, был почти фарсовый (пара-тройка интеллигентов да несколько авантюристов): чекисты арестовали 200 человек, расстреляли 87 и весь состав питерской коллегии ЧК сместили после процесса. Но Гумилев все принимал всерьез и, кажется, иначе погибнуть и не мог. Ведь «смерть нужно заработать» — мыслите?!

В Москве, на Мясницкой, тогда она звалась улицей Зиновьева, он ранним утром (еще не ходили трамваи) спешил на поезд в Петроград. Часов давно не носил, говорил, что время знает «шестым чувством», присущим гениям и кретинам. Но часы судьбы его уже бешено отсчитывали последние минуты. Пешком через весь город провожал его друг — Борис Пронин, актер, маэстро по жизни. И вдруг, вспомнит он, где-то здесь, на Мясницкой, на них рухнул сверху кусок карниза. «Мимо, — крикнул Пронин, — слава Богу, мимо!» Гумилев, вообразите, даже не оглянулся. Да, Москва могла его нечаянно убить, но могла — вполне чаемо! — и спасти: его ведь звали остаться в городе на месяц, на два. Нет, ринулся в Петроград, в самый «узел» следствия, в сцепившуюся свору…

«Прощайте! Бесстрашно на казнь я иду, над жизнью моей вы не вольны» — это он написал, невероятно, еще в 15 лет…

Н. Гончарова. Николай Гумилев. 1917 год.

P.S. Он стрелой летел к славе. Так летел, что и после ареста вышел в свет его «Огненный столп», а после расстрела, в тот же год и в следующий, были переизданы «Жемчуга», «Костер», «Фарфоровый павильон». А на премьере его «Гондлы» (ростовский театр, помните, все-таки переехал в Петроград!) зрители отбивали ладони: «Автора!.. Автора!..»

Современник поэта, писатель Василий Немирович-Данченко считал, что Гумилев был бы на месте в Средние века: «Опоздал родиться лет на четыреста!..»

А я думаю — успел в срок. Ведь серебряные стрелы, если они и впрямь серебряные, целят в будущее, и потому — никогда не падают!

«Лимит — ложная повестка дня. Поэт и клуб должны быть голодными». Интервью Николая Грамматикова

«Матч «ТВ» расспросил руководителя профсоюза футболистов и тренеров о его организации и странностях российской футбольной экономики.

«Матч «ТВ» расспросил руководителя профсоюза футболистов и тренеров о его организации и странностях российской футбольной экономики.

46-летнему Николаю Грамматикову в разные годы приписывали много околофутбольного. Однако разговор с ним получился как раз о футболе, причем о базисных его пластах.

ПОЛЕ СУЗИЛОСЬ, АКТИВНОСТЬ СНИЗИЛАСЬ

— Существует ли сейчас профсоюз футболистов и тренеров, который вы продолжительное время возглавляли в качестве генерального секретаря?

— Живой и здравствует. Понятно, что нам проще работалось, когда был диалог с РФС. Сейчас это в прошлом, еще при Мутко федерация изменила устав, закрепив право на представительство игроков в исполкоме только от одного профсоюза, не нашего. Участия в обсуждении нормативных документов мы сегодня не принимаем.

Виталий Мутко / Фото: © Kremlin Pool / Global Look Press

— Обидно?

— Не сильно опечалены, честно говоря. Глобальную работу мы уже выполнили, когда в период президентства Николая Толстых качественно изменили многие регламенты, особенно в части, касающейся прав футболистов. Вышли на другой уровень. Безусловно, есть над чем работать, многим недовольны, но понимаем, что диалога с футбольной властью пока нет, а слушать монолог неинтересно.

— Какой профсоюз теперь в России главный?

— Во-первых, профсоюзов может быть сколько угодно. Во-вторых, с кем вести дела, решают сами участники. С какими-то клубами мы всегда открыто общались по самым острым проблемам: права игроков, контракты, правила подписания и расторжения, нарушения, их последствия и так далее. По-прежнему в контакте, поддерживаем отношения.

Но когда это выходит на уровень РФС и мы предлагаем изменения в существующих правилах, важно развернутое общение в составе рабочих групп. С участием клубов, профсоюзов, экспертов, чиновников. За последние годы, к сожалению, этого не происходило. Новшества вырабатываются в недрах РФС и потом спускаются в лигу: «Дайте нам обратное мнение». На более ранних стадиях совместного обсуждения не происходит. При Толстых и временно сменившем его Александре Алаеве такое практиковалось, потом постепенно затухло.

— Почему РФС признал не ваш профсоюз?

— Принятые федерацией поправки требуют, чтобы профсоюз был общероссийским. Это значит, что в каждом из 85 субъектов федерации должны функционировать профсоюзные ячейки из не менее чем трех человек, имеющих отношение к профессиональным клубам. Чистая профанация, поскольку у нас далеко не в каждом субъекте РФ есть профессиональный клуб.

За время существования ПСФТ сменилось шесть президентов РФС, считая Алаева. Наверное, нужно ждать седьмого. Или нынешняя футбольная власть наладит общение. Понимаем, что быть независимой профсоюзной организацией в наше время крайне непросто.

— При этом в FIFPro Россия сейчас вообще никем не представлена?

— Увы. Наш профсоюз завершил отношения с FIFPro, когда стало ясно, что мы движемся в совершенно разных направлениях. Эта организация просто продлевала одинаковые соглашения с FIFA, а мы изнутри ее открыто критиковали, будучи профсоюзом молодым, но активным. Видели, что FIFPro превращается в бюрократическую структуру, для которой массовость важнее качества. Там принимали в члены тех, кто не является независимым, а это главный критерий. Как только профсоюз становится зависимым и вместо прав для своих членов начинает получать привилегии, это конец.

Генеральный секретарь FIFPro Йонас Баер-Хоффманн / Фото: © Martin Hoffmann Berliner Str.31 / imago-images.de / Global Look Press

— Сколько членов в вашем профсоюзе?

— Около пятисот. Мы не гнались за количеством, к чему подталкивал FIFPro, приняли тех, кто написал заявления. В какой-то момент поняли, что бумажная работа, навязываемая по международной линии, стала вытеснять практическую деятельность. Задачи футбольного профсоюза на самом деле вполне конкретны. Первая — гарантировать выполнение контрактов, это основа основ. Второе — добиваться независимой судебно-дисциплинарной системы, на чем мы делали особый акцент.

Когда начинали, председателем Палаты по разрешению споров был Толстых. Глава лиги, рассматривающий споры между клубами и игроками, — что это, если не конфликт интересов? В итоге мы стали первыми в России, кто вынес футбольное дело на рассмотрение CAS. Палата в споре «Динамо» с футболистами Климавичюсом и Сорокиным приняла решение в пользу клуба, мы не согласились, обжаловали в Лозанне. Это стало шоком, потому что про CAS у нас тогда толком не слышали. На игроков оказывалось давление, но по Климавичюсу мы апелляцию выиграли, по Сорокину добились полной выплаты на основе мирового соглашения. Позже получили право назначать в палату своих арбитров — гигантский прогресс.

Дальше ключевой момент: мы впервые в истории инициировали отстранение председателя палаты Донцова. Арбитры профсоюза и клубов выразили сомнение в его компетентности и особенно непредвзятости, добились отставки. Для российского футбола случай уникальный.

— Все шло неплохо, как вдруг…

— Возникли сложности в футбольной экономике. Что толку от прав, в отстаивании которых мы продвинулись достаточно далеко, если сократилось число клубов, создающих рабочие места? После 2014 года футболистам стало трудно найти нормальную работу. А когда рынок съеживается и зарплаты падают, уже не до прав, пробиться бы в клуб хоть на каких-то условиях.

— Кто сейчас входит в совет ПСФТ?

— Те же, кто и раньше: Глушаков, Рязанцев, другие футболисты и тренеры. Володя Леонченко, естественно, покинул совет после прихода в «Локомотив». Но повторюсь: поскольку изменения в регламенты сейчас вносятся в одностороннем порядке, поле деятельности для нас сузилось, активность естественным путем снизилась.

Владимир Леонченко / Фото: © ФК «Локомотив»

— Какое из последних дел ПСФТ самое резонансное?

— Вы представляете это как громкий судебный процесс в париках и мантиях. Жизнь несколько прозаичнее. Мы оправляем футболистов к юристам, предварительно изучив их проблему. На рынке сейчас хватает тех, кто берется за правовое сопровождение спора. Задача профсоюза в другом: улучшить правила, по которым живут и работают его члены. А вот на это влиять стало сложнее. Председателя палаты, допустим, больше не выбирают арбитры от профсоюзов и клубов, он назначается исполкомом. То есть споры игроков с клубами разбирает третья сторона, безальтернативно утвержденная.

МОЛОДЫЕ ПОЛУЧАЮТ ЛИШЬ 11 ПРОЦЕНТОВ ИГРОВОГО ВРЕМЕНИ

— Почему вы до сих пор не в «Локомотиве»?

— Зачем?

— Ну, Леонченко же зачем-то понадобилось.

— Володя до этого работал в «Факеле», пытается реализовать ту концепцию изменений в работе индустрии, которая кажется ему правильной и которую мы не раз обсуждали.

— Вас не приглашал советником или помощником?

— Для этого нужно как минимум желание приглашаемого, а у меня его нет. Не вижу себя в клубной работе на сегодняшний день.

— Почему?

— Потому что большинство российских клубов живут от сезона к сезону, а мне ближе долгосрочные перспективы. В этом огромная проблема нашего футбола: клубы не знают, что с ними произойдет через год и даже через полгода. Приходят новые менеджеры, ставят задачи, которые через пять-шесть месяцев кардинально меняются. Мне такое точно неинтересно. Долгоиграющая история — другое дело. Со стратегией и планами развития на несколько лет.

— Что мешает клубам изменить подход к планированию?

— Отсутствие ответа на главный вопрос: зачем они вообще нужны с точки зрения экономики. Никто, включая сами клубы, не обладает таким знанием, хотя это краеугольный камень всего нашего футбола. Не может быть футбола без экономики, а она не просматривается даже в среднесрочной перспективе. Спросите любого функционера, в какой ситуации будет находиться его клуб через два-три года, с каким бюджетом и планами финансирования, — вряд ли услышите внятный ответ. Без этого выстроить что-то капитальное невозможно.

Почему долгое время на общем фоне выделялся ЦСКА? Потому что акционеры позиционировали клуб как свой головной проект, футбольный бизнес для них был основным. Имелась концепция, под нее подбирались кадры, ЦСКА с разной степенью успешности развивался. В большинстве других случаев глобальный вопрос «зачем существует российский клубный футбол?» висит во воздухе.

Евгений Гинер / Фото: © РИА Новости / Александр Вильф

— Знаете правильный ответ?

— Единственная цель, которую стоит преследовать, — извлечение прибыли. Это главное, к чему мы должны прийти. Такое не укореняется за день или два, необходимо время для отхода от дотационной схемы. Но экономической моделью клубов обязано стать получение доходов, чтобы они могли существовать без прямых инвестиций акционеров, скрытого меценатства и принудительного спонсорства. Не научится русский футбол зарабатывать — будет болтаться в нынешнем состоянии, сползая все ниже. При этом европейские лиги развиваются гораздо быстрее нас. Идут два разнонаправленных процесса, объясняющих, почему падение наши рейтингов далеко не случайность.

— Многие считают: подберем правильную формулу лимита и заживем как люди.

— Лимит — ложная повестка дня. Простая логическая цепочка: зачем существует лимит? Потому что российские игроки без него на поле, скорее всего, не прорвутся. Именно с этого все началось, если помните: клубы стали массово закупать иностранцев, возник переполох, родилось ограничение. Но почему россияне не прорвутся на поле без лимита? Потому что подготовлены хуже иностранцев.

Извините, а какие изменения произошли в системе подготовки россиян с 2005 года, когда забурлила эта тема, кроме бесконечной укладки полей, где теперь играют «коммерсанты»? Проблема с подготовкой была — проблема осталась. Как, ответьте, на нее влияет лимит?

— Никак.

— Следующий вопрос: лимит влияет на экономику клубов? Практически нет. Российским «паспортистам», возможно, переплачивают, но это делают сами же участники рынка. Что мешало за 16 лет придумать сдерживающие регламенты, потолки зарплат, как-то договориться и обуздать проблему? Ответы сводятся к аргументу: «Все равно будут нарушать». Позвольте, если вы не в силах добиться выполнения регламентов, как собираетесь развивать национальный футбол? Левые схемы, притворные сделки и прочий обман вскрываются во всем мире и, например, в хоккее. А футбол, получается, безнадежен?

Понятно, что не игроки вымогают много денег, а клубы много им предлагают. Потому что в большинстве случаев деньги не личные. Так что переплаты «лимитчикам» — еще один ложный тезис, базирующийся на бюджетном финансировании.

— Хорошо, потеряли мы 16 лет. Что делать сейчас?

— Начинать заниматься производством игроков. И для себя, и на продажу. Это и есть бизнес-модель развития российских клубов. Источников дохода не так много и они на поверхности: телеправа, еврокубки, билеты, коммерческое использование стадионов, игроки. Прикинем, сколько набегает по четырем первым пунктам, оценим покупательскую способность российской аудитории и придем к неизбежному выводу: на продажах футболистов можно заработать гораздо больше.

Чемпион России, если не ошибаюсь, имеет от РПЛ порядка 5 миллионов долларов — в сравнении с европейскими конкурентами это провал. Деньги от Лиги чемпионов получают единицы, при этом любой толковый менеджер вам скажет: эти доходы нельзя закладывать в бюджет, они непрогнозируемы и нестабильны. В результате наши клубы мечутся между покупками молодых иностранцев на вырост и опытных для достижения результата, хотя один сильный легионер стоит столько же, сколько клуб может заработать за весь лигочемпионский сезон. А мы обсуждаем лимит, зарплаты россиян и прочие следствия, не причины. Вместо того чтобы перейти наконец к реальному и доходному бизнесу.

Академия «Краснодар» / Фото: © ФК «Краснодар» 

— Кого-то наша система подготовки все-таки выращивает. Куда оно девается в итоге?

— Игроки так и не выходят на рынок. Точнее, не добираются даже до скамейки запасных первой команды, хотя «лавка» очень правильно корректирует клубную экономику. Когда за спиной много конкурентов, и контракты становятся более умеренными, и ситуация в команде здоровее. А сейчас так: восемь иностранцев почти всегда играют, их для того и покупали. Элитные россияне тоже в основе, поскольку в них вложены большие деньги. Что остается молодым? 11,2 процента игрового времени за сезон. Специально подсчитали по всем российским клубам, получили такую среднюю цифру.

В ФНЛ, которая по замыслу кузница кадров, ситуация столь же драматична. Соблюдается минимальная норма по молодым на поле, остальное заточено на освоение бюджетов и жесткий результат. И добывается он не юниорами — 30-летними. Если не учитывать вторые составы «Спартака» и «Краснодара», получим те же 10 процентов молодых на всю лигу. Как хочешь, так и прогрессируй, другого нынешняя экономика клубов не предусматривает.

В ОБЪЕДИНЕННОЙ ЛИГЕ БЫЛ КОММЕРЧЕСКИЙ СМЫСЛ

— Голландская реформа нам поможет?

— Сомневаюсь. Насколько знаю, перед ее разработкой не было обсуждения с клубами, им довели лишь преимущества на финальном этапе. Да и в курсе ли голландцы, из чего формируются бюджеты наших клубов? Им поставили задачу разобраться к календарем, но экономики и политики Hypercube не касался, хотя влияние этих факторов на футбольную отрасль огромно.

Единственная за все время попытка подвести под клубный футбол хоть какую-то экономическую базу была предпринята в 2013 году Алексеем Миллером, когда он инициировал создание российско-украинской лиги. Очень правильный был проект.

— Как он мог быть правильным, если клубы не зарабатывали бы, а получали?

— Клубы нет, но зарабатывала бы объединенная лига. Предлагалось, напомню, выделять участникам миллиард евро в год и передать организаторам все медиаправа, которые они рассчитывали реализовать с большой выгодой. Могло сработать, если бы не политическая ситуация. А так мы уже семнадцатый год обсуждаем стоимость телеправ и продолжаем топтаться на месте. Стыдно.

Российский футбол застрял в тупике и пытается найти выход, направляясь в другой тупик. Вспомните, когда в последний раз менялся лимит на легионеров. Два года назад. Очередное изменение с точки зрения экономики убийственно, поэтому первый вопрос, который обязаны задать клубы: «Кто компенсирует нам финансовые потери от частых изменений регламента?» Хотите новый лимит — давайте подпишем договор: в случае следующего изменения формулы лимита инициаторы покроют все наши убытки. Логично?

Любые новшества в правилах можно продавить без участия клубов, достаточно исполкома и Минспорта. Но кто-то обязан нести финансовую ответственность, если принятые условия снова будут нарушены. Тогда появится повод для диалога. Клубы поймут, что существуют в долгосрочной системе, а не в неустойчивой среде. Иначе отменили лимит, все набрали иностранцев — пришло указание, что некому играть в сборной. Снова ввели лимит, надо в панике избавляться от легионеров. Какое планирование, какие инвестиции? Все это уже было, алгоритм принятия решений не меняется. Эксперименты ставят одни, расплачиваются другие.

Питер Ньювенхейс / Фото: © Sam Barnes / Contributor / Sportsfile / Gettyimages.ru

— Разве АПЛ не продавливает новшества вопреки желанию части клубов? Ради общего блага, однако.

— Расхождение мнений неизбежно, но на то и лига, чтобы находить баланс вопреки корпоративному эгоизму. АПЛ четко видит экономическую цель перемен, а это всегда помогает находить компромисс. Наш же футбол застрял на дальних подступах к экономике. Приходит инвестор, и ему рассказывают, где и сколько он потеряет. «А где заработаю?» — «Нет такой опции, только расходы». — «Тогда зачем мне это?»

Такова сейчас наша бизнес-модель. Не обеспечить самоокупаемость, а получить доступ к источнику финансирования и за счет этого повышать благосостояние, зачастую личное. Пока не придем к тому, что клубы должны зарабатывать на игроках, ничего не изменится, нас продолжат объезжать в таблице коэффициентов УЕФА другие страны. Они вверх — мы вниз.

— Так куда все-таки исчезают выпускники десятков футбольных школ и академий в России?

— У нас действительно много молодых футболистов, по географии и демографии мы не Катар. Выбор очень приличный, однако чтобы довести игроков до ума, нужны хлопоты и время. Ребенку 13-14 лет, подает надежды — что с ним станет в 20? Неведомо. Чтобы узнать, надо растить, терпеть, ждать, вкладываться. Но наш футбол — комбинат короткого цикла. Потому и с детскими тренерами беда, что не видят в них жизненной важности, в эту профессию попадают по остаточному принципу. Зарплаты низкие, мотивация небольшая, талантливый ребенок все равно окажется в одной из восьми ведущих академий страны, а компенсация за него вряд ли озолотит.

В этих академиях дети скапливаются, как в бутылочном горлышке. Клубы сажают их на контракты: не подпишешь — не будешь играть. К 18 годам открываются перспективы — дубль или низшие лиги с их жестким бытом. Все, приехали.

В проекте предлагаемой реформы есть шоковый слайд: «Новая система соревнований ЮФЛ финансируется из федерального и регионального бюджетов». Мало того, что государство содержит профессиональные клубы, так еще и это обязано обеспечить. А сами они почему не в состоянии наладить процесс за десятки лет? Это же история упущенных возможностей.

— В 2017 году вы предложили создать закрытую лигу. Как она поможет решить проблемы?

— Сейчас страх вылета не позволяет тренерам обкатывать молодых. Видишь в игроке потенциал, включаешь авансом в состав, чтобы потом продать и заработать, но его ошибки могут сказаться на результате. А это увольнение тренера и менеджера, пересмотр клубного финансирования, глобальный кризис. Нет для клуба ничего страшнее вылета. Закрытая лига страхует от такого, дает шанс поработать вдолгую. И УЕФА при правильных переговорах, уверяю, идею одобрит. Лично общался с Александром Чеферином во время ЧМ-2018, видел, насколько он переживает за экономику клубов.

Можно не называть лигу закрытой, достаточно высокого отборочного ценза. Все прекрасно знают, что есть стандарты по стадионам. А что вы слышали про финансовые стандарты для клубов? Каким должен быть минимальный бюджет? Чем обеспечен доход? В данный момент только учредителями, которые не дают личных гарантий. В результате до высшего уровня добираются и там разваливаются «Тамбов», «Анжи», «Тосно» и так далее.

Кроме Галицкого и Федуна частных денег в нашем футболе почти нет, хотя именно они олицетворяют бизнес, а не попрошайничество. Но вынуждены конкурировать с клубами другой природы, из-за чего в лиге нет единства интересов, большинство и меньшинство мыслят по-разному.

— Если лига будет закрытой, это отобьет охоту к футболу у остальных.

— Войти будет можно, если соответствуешь критериям. Вылететь нет.

— Допустим, критерии выполнят 20 клубов. Потом 30. А дальше куда их девать в разбухшей лиге?

— Пусть это станет главной головной болью, — куда девать успешные клубы. Гораздо лучше, когда от них нет отбоя, чем наоборот. Но мы от такого пока далеки. В MLS только за право попасть в круг избранных надо заплатить, если не ошибаюсь, 150 миллионов долларов. Не бюджетных — личных. Европейские лиги вводят собственные финансовые регламенты и внутренний ФФП, потому что высокий ценз обеспечивает интерес и бизнес-привлекательность. А у нас «Тамбов» ни разу в сезоне не сыграл в родном городе, после чего скончался. Вот такая привлекательность.

Фото: © ФК «Тамбов» 

ПОРТУГАЛЬЦЫ ПРОГРЕССИРУЮТ, ПОТОМУ ЧТО ИМ ПОПРОСТУ НУЖНЫ ДЕНЬГИ

— Что еще может помочь, кроме закрытой лиги?

— Однозначно надо создавать лигу для игроков от 18 до 23 лет, где они получали бы больше игровой практики. В ней можно предусмотреть квоту для иностранцев (например до 10 человек), которых клубы брали бы на вырост с целью перепродажи или интеграции в основную команду. Тогда и вопрос с лимитом не стоял бы так остро.

У этой лиги должна быть система без вылета и доступная логистика, чтобы команды не тратили большие усилия на перелеты. Можно допустить джокеров старше 23 лет, чтобы молодежь не варилась в собственном соку. Важно разрешить частным инвесторам создавать такие команды с нуля, чтобы им не приходилось подниматься из низов. То есть лига не встраивается в вертикаль ФНЛ И РПЛ, а существует параллельно с одной целью — подготовка и продажа игроков. Уверен, это будет очень успешный проект.

Кроме того, необходимо поднять число обязательных молодых в ФНЛ с одного хотя бы до двух, а через год до трех. Цель все та же — дать растущему поколению больше игрового времени, то есть шанс для прогресса.

Такие реформы осуществить проще и быстрее, чем то, что предлагают зарубежные консультанты. Более того, результат мы увидим гораздо раньше. На рынке появится больше игроков как российских, так и зарубежных. 

— Вы предложили переориентировать клубы на производство собственных воспитанников. Как это сделать директивно? По приказу вряд ли получится.

— А как этот процесс наладил Red Bull? Естественно, не по принуждению. Рынку главное не мешать, иначе он перестанет быть рынком. В 2014 году мы выдвигали группу реформаторов в составе Карпина, Писарева, Семака, Леонченко и Родионова в исполком с четкой программой: постепенный отход от лимита и акцент на развитие системы подготовки. Во власть их тогда не пустили, но и бизнес-планов, предусматривающих воспитание россиян ради пополнения бюджета, клубы с тех пор не озвучивали — за исключением «Ростова», наверное.

Поэт и клуб должны быть голодными. Перепродавать с выгодой иностранцев или поставлять на рынок своих — неважно, главное, извлекать доход, чтобы жить и развиваться. Пока это не осознают сами клубы, — а экономика страны давно их к такому подталкивает, — дело не сдвинется с мертвой точки. Можно выстраивать международные кластеры, как тот же Red Bull, «Челси», «Монако», «Манчестер Сити», — лишь бы это было бизнесом, а не проеданием денежного пайка.

Академия «Монако» / Фото: © AS Monaco

— Сергей Галицкий, говорят, хотел купить швейцарский «Лугано».

— И слава Богу. При наличии академии неизбежно перепроизводство, ведь позиций на поле в первой команде только одиннадцать, а молодых где-то надо обкатывать. Возраст от 17 до 21 года самый сложный, потерять игрока легко, воспитать нового трудно. Хочет государство помочь? Пусть откроет несколько академий мирового уровня, как в советское время. Хотя частные деньги, убежден, справятся с этим лучше. РФС и лиге надо лишь создать условия для привлечения инвестиций. То есть стабильные правила, ответственность сторон, укоренение в сознании инвесторов мысли о том, что футбол — не только убытки. Хотя у нас это стало почти аксиомой.

В клубном рейтинге УЕФА Португалия вслед за Россией обогнала Францию. Обсуждал это с очень большим и уважаемым тренером. Услышал: «Все банально: им просто нужны деньги. Не будет продаж игроков — не станет и клубов. Не выживут» Потом он спросил меня про российскую лигу. Услышал, что происходит. Удивился: «Неужели клубы не могут договориться ради общего блага?»

— Оставшиеся темы — в формате блица. Учрежденная вами в 2019 году премия имени Анатолия Бышовца лучшему молодому российскому игроку еще существует?

— Да. Первым лауреатом стал Чалов, в ковидный год вручать не стали, в декабре снова объявим победителя. Голосуют у нас, кстати, сами футболисты. Когда подбиваем статистику перед номинацией, прекрасно видим, кто и сколько играл. Становится ясно: считанные единицы в стране могут похвастать в таком возрасте стабильной игровой практикой.

Федор Чалов / Фото: © РИА Новости / Алексей Филиппов

— Живете вне пределов России по личным обстоятельствам?

— Нет, сейчас я в Москве. Жена действительно гражданка другого государства, в период пандемии расстояния преодолеваются сложней, так что есть определенный график поездок. Приходится летать гораздо больше.

— Зачем вы ведете телеграм-канал The Insider?

— Ерунда. Когда в первый раз кто-то написал, я посмеялся. Потом фейк подхватили другие, пришлось подключить адвокатов, предупредивших одного из авторов: не перестанет распространять недостоверную информацию, обратимся в суд. Больше не повторялось. Анонимность в принципе не мой формат, тем более распространение гадостей про других людей. В медийной сфере я никак не представлен: она быстро меняется, поспевать и быть в тренде как-то не манит, хотя для многих это становится самоцелью.

— Грань между профсоюзной и агентской деятельностью довольно тонка. Скажите, ваши футболисты есть в «Локомотиве»?

— Члены профсоюза, наверное, есть, как и в других клубах.

— А те, чьи интересы вы лично представляете?

— Никогда не обсуждал с Леонченко ни один контракт.

— Вы пытались реализовать себя в боксе как промоутер. Получилось?

— Прекрасный вид спорта, к сожалению, уступил пальму первенства ММА. Бокс скорее выживает под напором UFC и других организаций по смешанным единоборствам. По-прежнему ставлю его выше в спортивном плане, но бокс больше не входит в сферу моих интересов.

— Дружите с агентом/юристом Аланом Агузаровым?

— Дружу. Недавно поздравлял со значимым семейным событием.

— Вы помогали черногорцу Никезичу уладить конфликт с «Кубанью». Его там точно били или так, стращали?

— Били.

Никола Никезич / Фото: © Личный архив Николы Никезича

— Участвовали в переходе Мельгарехо в «Спартак»?

— Консультировал игрока, поскольку «Кубань» была ему должна, возникли споры, агент Мельгарехо долго добирался из Парагвая. Задолженность «Кубань», кстати, так и не погасила — обанкротилась.

— Десять лет назад на вас жаловался в прокуратуру депутат Госдумы Корниенко. Зачем вы «вымогали у Самедова 120 тысяч евро»?

— Оставлю формулировку на совести депутата. В 2004 году я был агентом, футболист имел задолженность по нашему с ним контракту. Вброс случился спустя семь лет как раз после ситуации с Никезичем, которого мы защищали, и неслучайно был подан именно таким образом. Вообще, много кто выражал недовольство, всех не упомнить. Мои взгляды на российский футбол, к счастью, от этого не менялись.

Читайте также:

Гимн Уссурийску исполнили поэты объединения Литературный Альтаир

«Гимн Уссурийску» исполнили поэты объединения «Литературный Альтаир». Фото: «Литературный Альтаир»

Сюрприз к 155-летнему юбилею города преподнесли поэты творческого объединения «Литературный Альтаир». Сборник со звучным названием «Гимн Уссурийску» вобрал в себя свежие поэтические строки, которые в скором времени зазвучат в школах и библиотеках округа, сообщает ИА UssurMedia.

Своеобразную прогулку по знакомым улицам с попутным признанием в любви городу представили уссурийские поэты Нина Громыко, Екатерина Епураш, Людмила Зенкова, Галина Николайчук, Надежда Рузанова, Геннадий Унжаков, Елена Якимова и Леонид Чернов. Несколько страниц буклета превратились в «Гимн Уссурийску» — такой заголовок получил новый сборник стихов членов творческого объединения «Литературный Альтаир».

«Гимн Уссурийску». Фото: ИА UssurMedia

Юбилей города стал главной темой сборника: именно в 2021 году написана большая часть его стихотворений. Новые поэтические строки сопровождаются современными видами Уссурийска: фотографии к сборнику сделала составитель буклета Галина Николайчук.

Тираж буклета скромный — всего 30 экземпляров, однако в скором времени увидит свет новая «партия» сборников. Это связано с ростом потребности в местной литературе у городских школ.

— Учителя мне говорят, что дети не знают стихов о нашем городе и не знакомы с поэзией Уссурийска. Спрашиваю, почему. А потому что ни одного сборника у нас нет — признаются учителя, — рассказала Галина Николайчук. — Это нас и вдохновило на расширение тиража. Мы хотим, чтобы наш сборник попал во все школы города, а также в музей и библиотеки.

«Гимн Уссурийску». Фото: ИА UssurMedia

Поэтесса отметила, что патриотическая тема сборника гармонирует не только с юбилеем города. Она уместна и в День Приморского края, День России, День народного единства. Как любят говорить сами поэты, их произведения — это пропаганда любви к родным местам. По словам Галины Николайчук, в некоторых школах города местная поэзия уже включена в учебную программу.

Творческое объединение «Литературный Альтаир» готовит еще один подарок к 155-летию Уссурийска. В библиотеке семейного чтения пройдет выставка, на которой город покажут с разных сторон через произведения местных поэтов и художников. Экспозиция откроется в пятницу, 3 сентября.

Пас, Симоша и Кадо: питомцы петербургских писателей ждут памятников вслед за Глашей | moika78.ru

В Петербурге на Загородном проспекте в честь «Дня Д» установят временный памятник фокстерьера писателя Глаши. Теперь своих скульптур ждут и другие литературные животные. Например, кот Пас Иосифа Бродского или пес Кадо Николая Некрасова. Мойка78 рассказывает о них.

О любви поэта Иосифа Бродского к котам ходили легенды: четвероногие были с ним и в родном Ленинграде, и в эмиграции. Так, еще на родине в 60-е годы Бродский дал картежное имя серому дымчатому котенку с улицы. Он назвал его Пасом и даже посвятил этому коту оду.

О синеглазый, славный Пасик! Побудь со мной, побудь хоть часик

— писал поэт.

Любовью к кошкам отличались многие друзья Бродского. В частности, поэт Евгений Рейн, который не один раз навещал своего известного товарища в эмиграции. Его первую кошку звали Симоша. Поэт тяжело переживал смерть любимицы и посвятил ей стихотворение «Памяти кошки Симоши».

Иосиф Бродский и Евгений Рейн любили кошек. Фото: кадр из фильма «Прогулки с Бродским»

В список кошатниц также входила петербургская писательница Надежда Тэффи. Она была настолько привязана к ним, что когда по случаю 300-летия дома Романовых ее пригласили в императорский дворец, писательница приехала туда в сопровождении пяти кошек. Их имена неизвестны.

Для меня человек, не любящий кошек, всегда подозрителен, с изъяном, наверное. Неполноценный

— говорила Тэффи.

У Надежды Тэффи одновременно в доме жили пять кошек. Фото: Baltphoto/ Елена Яковлева

Однако многие писатели предпочитали кошкам собак. Среди них был Николай Некрасов, переехавший в Петербург в 17 лет. Самую известную собаку поэта звали Кадо, это был черный пойнтер. Она трагически погибла на охоте – в нее по ошибке выстрелила жена Некрасова. Для хозяина смерть его четвероного друга была настоящим ударом.

Ранее Мойка78 писала, что у памятника Довлатову на Рубинштейна установили фигуру его собаки Глаши.

Писатель: описание работы | TARGETjobs

Очевидно, что необходимы отличные письменные и коммуникативные навыки, но также решительное отношение и способность принимать критику.

Чем занимается писатель? Типичные работодатели | Квалификация и обучение | Ключевые навыки

Подавляющее большинство писателей работают по найму или фрилансеры. Постоянная оплачиваемая работа чаще встречается в ролях технического автора, академика или журналиста. Тем не менее, целеустремленный писатель может занять свою нишу.Типовые задачи включают:

  • Написание, редактирование и корректура текста
  • поддержание связи с другими профессионалами, такими как печатники, фотографы и художники
  • маркетинговые и дистрибьюторские работы
  • поиск и развитие контактов
  • ищет издательский договор
  • согласование условий договоров
  • общее управление.

Писатели редко получают высокие зарплаты, и большинство людей выбирают эту роль из-за совместной выгоды от того, что они сами себе босс и делают то, что им нравится.Однако незначительное меньшинство писателей, особенно те, чьи работы адаптировали для большого экрана, продолжали зарабатывать большие суммы.

Типичные работодатели писателей

  • Издательства
  • Газеты и журналы
  • Драмы для радио или телевидения
  • Разработчики компьютерных игр
  • Киностудии

Многие успешные писатели находят работу, устанавливая контакты в той сфере, в которой они хотят двигаться. Можно нанять агента, чтобы дать совет и помочь заключить контракты.Среди полезных публикаций — Writers ‘Forum , The Writers’ & Artists ‘Yearbook и The Writer’s Handbook , а также их онлайн-эквиваленты.

Требуемая квалификация и обучение

Вы можете стать писателем, окончив университет или школу, поскольку для этого не требуется формальной академической квалификации. Предыдущий опыт из опубликованных статей, внештатной работы или писательских конкурсов может быть полезен, но это не обязательно. Большое количество учебных заведений, включая университеты, колледжи и центры обучения взрослых, предлагают короткие курсы творческого письма, которые могут быть полезны.

Чтобы узнать, как начать писательскую карьеру через выпускников школ, посетите раздел СМИ на нашем веб-сайте TARGETcareers, предназначенном для выпускников школ.

Ключевые навыки для писателей

  • Настойчивость
  • Отличное письменное общение
  • Хорошее понимание повествования
  • Осведомленность аудитории

Далее: поиск стажировки и работы в аспирантуре

Поэт | MyJobSearch.com

Поэт — это тот, кто пишет стихи.

Писателей, создающих самые разные произведения искусства, можно назвать поэтами. Большинство поэтов пишут, используя разрывы строк и структуры, известные как «стихотворные формы». Но многие также пишут так называемые «прозаические стихи», в которых слова обычно располагаются в предложениях и абзацах, а не строках, и даже просто в звуках. Эти последние поэты известны как «саунд-поэты».

Поэтов можно разделить на две группы. Некоторые поэты пишут в первую очередь для того, чтобы их читали; другие поэты, которых часто называют «поэтами-перформансами», пишут в первую очередь для исполнения своих произведений.

Как правило, поэты получают определенный доход от публикации своих произведений, но большинство из них также зависят от других источников дохода. Поэтому большинство поэтов делают «портфолио-карьеру», деля свое время между написанием стихов и, например, преподаванием или судейством поэтических конкурсов. Многие люди по-прежнему считают себя поэтами, даже если они не получают большую часть своего дохода от поэзии.

Все чаще поэтам поручают провести какое-то время в определенной организации или месте.Это называется «резиденцией», и обычно предполагается, что «писатель-резидент» напишет определенное количество стихотворений в течение своего проживания. Точно так же некоторым поэтам поручено исполнить или написать разовые произведения для определенных событий и публикаций.

Заработная плата

Очень немногие поэты зарабатывают на жизнь только написанием стихов. Большинство поэтов дополняют свой доход другой работой. Это может быть написание других творческих работ, например романов. Все чаще профессиональные поэты также работают преподавателями на курсах творческого письма в университетах или через организации, которые продвигают письмо, такие как Фонд Арвона.

Есть много организаций, которые присуждают поэтам гранты и стипендии, позволяющие им писать. Например, премия Эрика Грегори на общую сумму 24 000 фунтов стерлингов ежегодно присуждается британским поэтам в возрасте до 30 лет на основе представленного сборника.

Некоторые поэтические призы также присуждают значительные денежные призы. Приз «Поэзия Бридпорта» — самый богатый писательский приз в Великобритании, в котором может участвовать любой желающий, с денежным призом за первый приз за стихи в размере 5000 фунтов стерлингов.

Поэт, который часто издает (новое собрание каждые два года или около того) и регулярно выигрывает призы и гранты, все равно может рассчитывать на доход ниже среднего по стране в 24 000 фунтов стерлингов.

Обязанности

Поэты обычно должны иметь мотивацию для создания произведения, независимо от того, заказано оно или нет. Это означает, что количество стихов и количество часов, потраченных на их написание, сильно различаются от поэта к поэту.

Поэты могут иметь контракты с издателями, по которым они должны написать определенное количество стихотворений за определенное время. Они часто работают в тесном сотрудничестве с редакторами, чтобы переработать и улучшить работу, готовую к публикации.

Растет число поэтов, чьи опубликованные работы являются лишь одним из аспектов их работы как поэтов.Некоторые поэты работают в качестве поэтов в больницах, тюрьмах и учебных заведениях, проводят сеансы арт-терапии, иногда пишут произведения, а иногда также проходят обучение в качестве медсестер, психиатров или консультантов.

Многие поэты также регулярно исполняют свои произведения на разовых мероприятиях, фестивалях и в Интернете. Кроме того, более известных поэтов могут попросить выступить на публичных мероприятиях и собраниях о поэзии, а также о себе и своем творчестве в более широком смысле.

Квалификация

Для того, чтобы быть поэтом, не требуется формальной квалификации.Однако курсы творческого письма в школах, а также на уровне бакалавриата и магистратуры становятся все более популярными. Обычно они включают «семинары», на которых студенты выполняют письменные упражнения, заданные преподавателем, и обсуждают работы друг друга. В то же время студенты задумывают и завершают написание более длинных произведений в рамках своего курса под руководством опубликованных авторов, которые их наставляют.

Такие курсы популярны не только потому, что они предлагают рекомендации преподавателей, но и потому, что они могут познакомить студентов с издателями.

Многие поэты получили ученую степень по смежным предметам, например по литературе. Но есть и успешные поэты, вообще не имеющие формального образования. Например, знаменитый поэт XIX века Джон Клэр бросил школу в 12 лет.

Навыки

Трудно сказать, что именно заставляет человека писать хорошие стихи. Отчасти это связано с тем, что это очень личная форма выражения, и разные аудитории по-разному отреагируют на разные стихи.Отчасти это также объясняется тем, что успех, кажется, достигается за счет сочетания врожденных способностей и упорного труда.

Многие поэты обладают профессиональными навыками, выходящими далеко за рамки написания стихов. Поэты одновременно занимались разными профессиями в таких разных областях, как право (Уоллес Стивенс), медицина (Уильям Карлос Уильямс), сельское хозяйство (Питер Ридинг) и банковское дело (Т.С. Элиот).

Однако есть некоторые атрибуты, которые необходимы для того, чтобы зарабатывать на жизнь написанием стихов:

  • Способность работать самостоятельно
  • Грамотность и любовь к языку (хотя есть успешные поэты, плохо пишущие и страдающие дислексией)
  • Терпение
  • Внимание к деталям
  • Настойчивость

Условия труда

Поэзия редко бывает с 9 до 5.У поэтов очень личный распорядок, который они со временем развивают. У многих поэтов в доме есть письменный стол, за которым они регулярно пишут. Другие могут писать в разных местах. Как правило, поэты должны проводить много времени самостоятельно, чтобы писать.

У успешных поэтов могут быть литературные агенты, которые являются посредниками в сделках с издателями, организуют новые возможности для комиссионных и чтений, а также для рекламы. Давление общественной жизни хорошо задокументировано как источник стресса, особенно для стереотипно замкнутых поэтов.

Поэты, работающие в резиденциях в тюрьмах, психиатрических больницах и других местах, будут ожидать сопутствующих условий работы. В большинстве государственных учреждений перед началом обучения проводится вводный инструктаж или обучение.

Однако очень многие поэты не признаются издателями и читателями долгое время, если вообще когда-либо. В этом смысле это может быть больше призвание, чем обычная карьера. Поэты в таких случаях просто продолжают создавать произведения, потому что они чувствуют, что должны, независимо от того, хочет их читать кто-то другой или нет.

Работодателей

Очень немногие люди работают поэтами полный рабочий день. Возможно, самый известный работодатель поэтов — наша королева здесь, в Великобритании, которая каждые десять лет нанимает нового поэта-лауреата.

В то время как Faber и Faber являются крупными издательствами, многочисленные небольшие и местные издательства специализируются на поэзии. Некоторые из них, такие как Carcanet, Bloodaxe и Flarestack, пользуются уважением и престижем в мире поэзии.

Поэтов, которые опубликовали крупные сборники для крупных издателей, можно ожидать, что к ним обратится агент; однако агенты являются наемными работниками, а не работодателями писателя.

Поэтических резиденций сейчас есть во многих учреждениях, а школы, тюрьмы, университеты, психиатрические больницы, больницы и дома престарелых — все они рекламируют вакансии арт-терапевтов и поэтов в резиденциях.

Развитие карьеры

Развитие карьеры в поэзии гораздо менее стандартизировано и предсказуемо, чем в большинстве профессий, поскольку трудно установить универсальные маркеры успеха. Типичный маршрут может включать поэта, начинающего с публикации отдельных стихов в ряде журналов и журналов.Большинство журналов не платят или платят очень мало.

Затем они могут составить сборник из 30-50 стихотворений для публикации. Если первый сборник окажется успешным, поэты часто публикуют несколько сборников одним и тем же издателем.

Есть несколько престижных премий и наград, на получение которых поэты могут надеяться. Вот некоторые из основных:

  • Премия «Форвард» (присуждается ежегодно в трех категориях: «Лучшее собрание»; «Лучшее первое собрание»; )

Поэты, которые перестают писать стихи, продолжают выполнять ряд смежных работ.Общие должности включают литературного критика, администратора искусств и академика.

Также известен как…

  • Писатель
  • Вордсмит
  • Бард
  • Поэтесса

Связанные вакансии

Как это на самом деле?

Дэвид Харт был англиканским священником, театральным критиком и руководителем искусств, прежде чем стал профессиональным поэтом …

Я писал стихи большую часть своей жизни, но только когда я выиграл Национальный конкурс поэтов в 1994 году, в возрасте 54 лет, мне казалось, что можно зарабатывать на жизнь как поэт.

Для меня как для поэта действительно нет типичного дня, хотя я знаю других поэтов, которые работают иначе, структурированно. Я мог писать два часа утром, а затем прогуляться возле своего дома в Бирмингеме. Я гуляю по каналам, по местному парку и думаю. После обеда я мог прочитать или переписать утреннюю работу или другую, более раннюю работу. Я отправляю и получаю электронные письма в течение дня, общаюсь с другими поэтами, а в данный момент — с более молодыми писателями, которых я наставляю.По вечерам можно проводить или посещать чтения, а иногда и сочинения, или чтения стихов.

В прошлом я участвовал в поэтических конкурсах по разным причинам. Это хороший способ заставить себя писать и думать о писательстве. С тех пор я судил поэтические конкурсы и знаю, как просеивать, выбирать и разделять стихи на стопки, но я действительно думаю, что это может быть полезно для начинающих поэтов.

Письмо и обучение могут дополнять друг друга.Я начал проводить семинары по поэзии примерно в то же время, когда выиграл конкурс, и с тех пор занимал должности преподавателя творческого письма в университетах Уорика и Бирмингема.

Для меня поэзия — это процесс исследования и открытия. Письмо, чтение, обучение и прогулки — все это побудило к поэтическому творчеству. Я считаю, что резидентство — это провокационный и полезный способ начать эти процессы. Они также помещают поэзию в необычные места и могут способствовать важному сотрудничеству между людьми, независимо от того, писатели они или нет.

Поэты могут быть одинокими, и бывают моменты, когда написание стихов кажется бессмысленным занятием. Дело не в том, что работа нравится или не нравится, а в том, что я чувствую, что должен ее выполнять. Я понимаю, что это может показаться претенциозным, но я думаю, что это то, что сказали бы большинство поэтов, а также многие поэты, которые не публикуются.

В профессиональном плане поэзию можно назвать привлекательно гибкой, дающей свободу в методах, практике и привычках. Поэзия — это также средство выражения, высказывания чего-то о мире, и делать это каждый день — это то, что может положительно повлиять на вашу жизнь — я полагаю, я должен думать, что да.Возможности возникают: я сталкивался с интересными и неожиданными предложениями в виде резиденций, комиссионных и так далее.

Поэзия — это не одно, а много. Я написал стихи, чтобы ездить на тележках медсестер в больнице, в ответ на картины в Бирмингемском музее и художественной галерее, чтобы их положили на музыку и исполнили.

Не существует универсальных правил, которым нужно следовать при написании стихов, но я бы посоветовал наслаждаться языком и не слишком беспокоиться о том, каким должно быть стихотворение.Также помогает широкое чтение.

Как начать писательскую карьеру: 9 советов

Итак, вы хотите стать писателем на полную ставку…

У вас есть свои причины. Вы давно любите писать, и люди говорили вам, что вы умеете обращаться со словами.

Но как узнать, что время подходящее или есть ли у вас то, что нужно?

Я призываю вас погрузиться в ремесло. Если вы действительно хотите сделать карьеру, убедитесь, что вы знаете, во что ввязываетесь.

Письмо на полную ставку — это не хобби, не развлечение, не занятие. Это означает дисциплину. Это работа.

А это непросто.

А вот награды…

Я один из тех, кому повезло, я знал, что хочу быть писателем с раннего подросткового возраста, и занимался этим с той страстью, которую не проявлял ни к чему другому.

Но даже это не гарантировало успеха. Это гарантировало только то, что я не уйду, меня нельзя отговорить, я никогда не сдамся, несмотря ни на что.

Я стал спортивным обозревателем еще до того, как стал достаточно взрослым, чтобы водить машину, спортивным редактором ежедневной газеты в 19 лет, редактором журнала в 22 года, издателем журнала в 28 лет, издателем книг в 31 год.

С другой стороны, я продолжал писать книги и стал автором в 24 года, романистом в 29, а десятилетия спустя у меня было опубликовано почти 200 книг, 21 из тех New York Times, бестселлеров (включая The Left Behind Series ™), и продано более 70 миллионов копий.

По нескольким моим романам были сняты фильмы, и я написал от первого лица автобиографии бесчисленных суперзвезд спортсменов (Хэнк Аарон, Уолтер Пэйтон, Орел Хершизер, Нолан Райан, Мидоуларк Лемон, и др. ).

Я говорю вам все это не для того, чтобы хвастаться, а для того, чтобы сказать, что я участвовал в игре десятилетиями и получил карьеру, о которой большинство людей только мечтают.

В нижней строке? Мечтатели говорят о писательстве. Писатели пишут.

Необязательно быть слишком плодовитым, чтобы делать карьеру писателя. Но вы должны производить, а для этого нужны знания и подготовка.

Я не родился хорошим писателем, а таких ОЧЕНЬ мало.

Итак, если вы хотите карьеру писателя, с чего вам начать?

Среди шагов, необходимых для роста писателя, вам нужно:

  • Прочтите как можно больше книг по ремеслу, начиная с моих любимых.
  • Потратьте время на написание — возможно, даже возьмите уроки журналистики или онлайн-курсы письма.
  • Не начинайте с книги. Начать писательскую карьеру с книги — это все равно, что поступить в аспирантуру, когда вы должны быть в детском саду. Вам нужно многому научиться в первую очередь.

Вы можете мечтать об этом годами, откладывая это, потому что вы не уверены, что достаточно хороши.

Вы бы поверили, что я стал писателем на полную ставку только после того, как была опубликована моя 90-я книга? До этого я работал полный рабочий день и писал в мое крайне ограниченное свободное время.

Только после того, как я наладил достаточное количество книжных проектов, чтобы платить мне втрое больше моей зарплаты, я почувствовал, что могу уволиться со своей основной работы. Даже тогда решение было нелегким.

Потому что нужно менять не только зарплату. Это ВСЕ ваши расходы, включая пенсию, пособия, расходные материалы, даже выходные и отпуск.

И мой самый большой прорывной проект, Left Behind, вряд ли был моей первой книгой или даже моей 50-й книгой. Это была моя 125-я.

Опять же, вам не нужно стремиться к десяткам и десяткам книг, чтобы сделать карьеру писателя. Но вот…

Нужна помощь, чтобы при написании на странице появлялось больше слов? Щелкните здесь, чтобы загрузить мое бесплатное руководство Как максимально увеличить время написания .

Как начать писательскую карьеру за 10 шагов

Писать — тяжелая работа, но стать писателем еще труднее.

Скорее всего, у вас не будет много чирлидеров.

Итак, насколько сильно вы этого хотите?

1.Не медлите, чтобы называть себя писателем.

Чтобы стать писателем, необязательно публиковаться. Вы писатель, если пишете — работаете над этим, учитесь, прогрессируете.

Неважно, если вы новичок.

Все писатели, которых вы можете назвать, начинали как неизвестные и неопубликованные.

2. Не уходи.

Вы найдете более чем достаточно причин, чтобы сдаться. Решите писать, несмотря ни на что.

Изучай, исследуй, развивайся, развивай толстую кожу, усердно работай, соглашайся на редактирование и ввод, какими бы болезненными они ни были, и научись становиться агрессивным, даже свирепым редактором.

Садитесь в кресло каждый день и получайте слова на странице. Не все они будут идеальными, но письмо — единственный способ стать лучше.

3. Пишите от своих увлечений.

В детстве я был спортивным фанатиком, мечтал стать бейсболистом высшей лиги. Каждый отчет о книге, который я писал в средней школе, был о бейсболе, пока мой учитель не настоял на том, чтобы я расширил круг чтения.

Я читал Sports Illustrated , спортивный раздел нашей местной газеты и все, что связано со спортом.

Мой отец создал бейсбольную игру в кости, которая занимала меня на несколько часов. Я писал о каждой игре, как если бы я был спортивным обозревателем.

В четырнадцать лет я устроился на работу спортивным стрингером, освещавшим спорт в средней школе для местной газеты. Мне платили доллар за дюйм колонки, который пережил правки спортивного редактора, что делало меня профессиональным писателем.

В девятнадцать лет я стал спортивным редактором этой газеты. Моя страсть стала моей профессией.

4.Работайте над этим каждый день.

Вы бы поверили, что я, , все еще каждый день оттачиваю свои навыки письма?

Я считаю, что если я не расту, я застаиваюсь. Писатели, которые думают, что они прибыли, лениваются и устаревают.

5. Создайте сайт писателя.

Когда вы начнете предлагать свою работу агентам и издателям, они будут искать вас в Интернете.

Ваш веб-сайт становится вашей визитной карточкой, вашим портфолио, а также позволяет вам начать создавать то, что вам нужно, чтобы стать писателем на полную ставку.

Нужна помощь, чтобы при написании на странице появлялось больше слов? Щелкните здесь, чтобы загрузить мое бесплатное руководство Как максимально увеличить время написания .

6. Ищите возможности.

Вы работаете волонтером в организации, которая может использовать письменную помощь? Ваша местная газета ищет контент?

Возможности, платные и неоплачиваемые, могут дать вам ценный опыт.

Будьте готовы делать то, что никто другой делать не будет.

7.Ищите писателей-единомышленников.

Большинство писателей, которых я знаю, окружены отзывчивым сообществом, которое помогает им разобраться:

Еще одна пара взглядов на вашу работу может оказаться бесценной. Еще лучше десять пар глаз.

Вот почему я рекомендую найти группу критики писателей или наставника.

Будьте готовы к тому, что поначалу у вас получится ушибить эго. Вы станете лучше писателем, если будете нести ответственность и будете призывать себя придерживаться этого.

Одно предостережение: убедитесь, что хотя бы один человек в группе — предпочтительно лидер — имеет опыт и разбирается в писательском деле.Группа новичков рискует, что слепой ведет слепого.

8. Сеть, сеть, сеть.

Знакомьтесь с людьми из вашего сообщества. Увлекаться. Волонтер. Стройте отношения.

Представьтесь и познакомьтесь с писателями, которыми вы восхищаетесь.

Чтобы получить опыт, нужно не только писать; это о построении отношений. Чем больше людей вы знаете, тем больше возможностей откроется на вашем пути.

9. Фокус.

Карьера писателя может означать больше, чем просто написание книг.Вы можете стать журналистом, писателем-медиком, переводчиком, составителем бизнес-планов — писатели нужны на всех нишевых рынках.

Как фрилансер вы не можете быть всем для всех (особенно когда вы только начинаете). Итак, вам нужно выбрать область фокусировки.

Вот несколько наиболее популярных направлений писательской карьеры:

Писательница

У вас есть идея, которая так захватывает вас, что вы не можете выбросить ее из головы?

Может быть, вы хотите написать роман.

Начните с погружения в рассказы и попробуйте свои силы в их написании. Вы узнаете о бизнесе, о том, как взаимодействовать с редактором, и получите пользу от обратной связи.

Сценарист научно-популярной литературы

Категории включают, но не ограничиваются: статьи, автобиографии, биографии, эссе, мемуары, письма о природе, обзоры, профили, отчеты, спортивные статьи, инструкции, самопомощь и путевые заметки.

Спрос на документальную литературу огромен, и авторы научной литературы выпустили одни из самых влиятельных книг нашего времени.

Автор комиксов

Это искусство, которое лучше всего достигается через командную работу. Писатель — провидец — он создает сюжет, персонажей и историю. Иллюстраторы создают искусство.

Автор видеоигр

Как и написание комиксов, написание видеоигр — это форма искусства, в которой командная работа является данностью.

Автор видеоигр работает с разработчиками, аниматорами, графическими дизайнерами и актерами озвучивания и создает диалоги по сюжету, персонажам и сценариям.

Журналист

Любите новости и умеете быть объективными?

Лучшие журналисты обладают блестящими исследовательскими навыками и способностью отстраняться от сюжета, чтобы дать наиболее точный и нейтральный отчет.

Журналисты пишут для газет, журналов, новостных сайтов или создают сценарии для телевизионных новостных агентств.

Создатель веб-контента

Частным лицам, компаниям и организациям нужен контент для блогов, социальных сетей и веб-сайтов, и они часто нанимают писателей-фрилансеров.

Это помогает разбираться в SEO, HTML, CSS и WordPress, а также быть специалистом по социальным сетям.

Колумнист

В отличие от журналиста, обозреватель пишет мнения и точки зрения на текущие события.

Автор песен (автор текста)

Автор песен — поэт, сочиняющий тексты песен.

Устройство для записи поздравительных открыток

Это соревновательный вид искусства, требующий написания краткого, трогательного сообщения — юмористического или сострадательного — которое привлекает широкую аудиторию.

Спичрайтер

Не только политики нуждаются в написании речей. То же самое делают правительственные чиновники, руководители предприятий, знаменитости и агентства по связям с общественностью. Некоторые даже нанимают писателей для написания свадебных речей и тостов.

Отличный спичрайтер узнает голос говорящего, исследует предмет и готовит речь.

Сценарист

Написание сценариев для фильмов, мультфильмов и телевизионных программ может быть самым коллегиальным из всех написанных внештатными работниками.В создании сценария может участвовать до дюжины человек.

Работа на съемочной площадке или на сцене и изучение бизнеса полезны для написания статей в этой области.

Технический писатель

Если вы можете превратить сложный жаргон в что-то читабельное и понятное, технические статьи могут быть для вас.

Автор гранта

Автор гранта находит источники финансирования, проводит исследования и пишет предложения по поиску денег для фондов, некоммерческих организаций, государственных учреждений и корпораций.

Призрачный писатель

Автор-призрак пишет, но не получает подтверждения.

Он часто является автором сообщений в социальных сетях, сценариев, выступлений, сообщений в блогах и другого веб-контента и даже книг. Он мог бы выполнять любую из перечисленных здесь работ, но остается за кадром.

Ghostwriting требует, чтобы вы были в восторге от чужого сообщения, писали его голосом и молчали о своей работе.

Копирайтер

Копирайтер создает рекламные и рекламные копии, включая брошюры, рекламные щиты, веб-сайты, электронные письма и каталоги.Он должен знать, как сказать много несколькими словами, передавая мощный посыл, побуждающий к действию.

10. Уважайте профессию.

Писать — тяжелая, изнурительная работа, и если это не так, вы, вероятно, делаете это неправильно.

Написать книгу особенно сложно из-за ее огромного размера. Атакуйте его так, как если бы вы съели слона — по кусочку за раз.

Не позволяйте страху перед неудачей остановить вас. Даже самые успешные писатели опасаются, что конкуренции слишком много, а они недостаточно хороши.

Не пытайтесь преодолеть этот страх. Прими это! Это действительно так! Пусть это мотивирует вас каждый раз делать свою работу наилучшим образом.

Выполните следующие действия, и, возможно, вы найдете для себя место в этом бизнесе.

Добро пожаловать в писательскую карьеру, о которой вы всегда мечтали ..

Нужна помощь, чтобы при написании на странице появлялось больше слов? Щелкните здесь, чтобы загрузить мое бесплатное руководство Как максимально увеличить время написания .

Писатель и редактор Описание работы: зарплата, навыки и многое другое

Тереза ​​Чиечи © The Balance 2020

Сценаристы и редакторы несут ответственность за создание контента, который мы читаем в газетах, книгах, журналах и в Интернете, а также за то, что мы слышим, когда смотрим фильм, телешоу, радиопрограмму, подкаст или рекламу.Некоторые люди, работающие в этой области, составляют документацию, прилагаемую к покупаемым нами товарам, или описания товаров для продажи в каталогах или на веб-сайтах.

  • Писатели, поэты и авторы создают контент для печатных и сетевых СМИ, телевидения, фильмов и радио.
  • Технические писатели специализируются на производстве таких материалов, как инструкции по эксплуатации и документация для компьютеров, аппаратного обеспечения, бытовой техники, бытовой электроники, медицинских принадлежностей или средств лечения, юридических вопросов и автомобилей.
  • Копирайтеры создают маркетинговые материалы для предприятий, государственных организаций или благотворительных организаций.
  • Редакторы оценивают и отбирают контент для публикации в печатных СМИ и в Интернете. Они также назначают темы писателям или работают на издателей, чтобы улучшить письменные материалы перед публикацией.

Обязанности и ответственность писателя или редактора

Написание и редактирование работ обычно требует умения:

  • Создавайте оригинальные произведения, например прозу, стихи, тексты песен или пьесы.
  • Изучите вашу тему.
  • Пересматривайте, переписывайте или редактируйте статьи или сценарии.
  • Подготовить рекламную копию.
  • Продвигайте свою работу издателям, рекламным агентствам, фирмам по связям с общественностью и издательским предприятиям.
  • Просматривать, редактировать и редактировать работы писателей.
  • Предлагать комментарии или предложения по улучшению письменной работы перед публикацией.
  • Предложите возможные названия.

Карьера писателя или редактора охватывает широкий спектр профессиональных сфер и обязанностей.Писатель может варьироваться от создания рекламных текстов до работы газетным репортером и творческого писания в качестве писателя, сценариста или поэта.

Иногда эти профессии частично совпадают:

  • Писатели и сценаристы могут работать копирайтерами, чтобы поддержать свое творческое письмо.
  • Журналисты могут с успехом писать научно-популярные книги по темам, которые они освещают.
  • Технические писатели могут также писать новости, относящиеся к их областям знаний.

Возможности и комбинации безграничны, но все они начинаются с тщательного исследования и составления слов таким образом, чтобы увлечь читателей.

Редакторы часто имеют писательский опыт, а также сами могут работать писателями. Тем не менее, они несут основную ответственность за помощь в улучшении написания других. Корректура — это часть работы редактора, но хорошие редакторы также должны:

  • Выявить несоответствия в произведениях писателей
  • Руководство по сюжету и структуре письма
  • Найдите способы улучшить прозу

Управляющие редакторы или главные редакторы несут ответственность за работу целых редакций или журналов.Они должны уметь писать и редактировать, а также понимать дизайнерские решения и управлять командой.

Заработная плата писателя или редактора

Бюро статистики труда США отслеживает оплату труда писателей и редакторов отдельно, хотя их доходы примерно одинаковы. Оплата писателей, работающих полный рабочий день в мае 2019 года, составляла:

  • Средняя годовая зарплата : 63 200 долларов (30,38 долларов в час)
  • Верхняя 10% годовая зарплата : более 122450 долларов (58,87 долларов в час)
  • Нижняя 10% годовая зарплата : менее 33 660 долларов (16 долларов.18 / час)

Оплата работы редакторов на полную ставку в мае 2019 года составляла:

  • Средняя годовая зарплата : 61370 долларов (29,50 долларов в час)
  • Верхняя 10% годовая зарплата : более 122280 долларов (58,79 долларов в час)
  • Нижняя 10% годовая зарплата : менее 32 620 долларов (15,68 долларов в час)

Образование, обучение и сертификация

Обычно ожидается получение степени бакалавра в любой области, которая нанимает писателей или редакторов.Ученые степени могут повысить конкурентоспособность кандидатов в таких областях, как реклама или маркетинг.

  • Образование : Писатель или редактор может добиться успеха, получив степень бакалавра в нескольких областях, таких как английский язык, коммуникации, СМИ, журналистика и т. Д. Технические, юридические или медицинские писатели, как правило, должны иметь ученую степень в той области, о которой они пишут.
  • Обучение : Многие профессии, связанные с написанием или редактированием, предусматривают обучение без отрыва от производства для получения опыта.Студенты могут проходить стажировку во время учебы, чтобы узнать о требованиях к карьере писателя или редактора.
  • Опыт работы : Писатели и редакторы часто могут извлечь выгоду из опыта в той области, о которой они пишут. Писатель или редактор автомобильного или модного журнала, например, может извлечь выгоду из автомобильного фона или опыта работы в индустрии моды. Многие редакторы сначала становятся писателями, репортерами или помощниками редактора, прежде чем стать редакторами.
  • Ученая степень : Писателям, которые хотят преподавать на университетском уровне, потребуется докторская степень или степень магистра изящных искусств (MFA).
  • Сертификаты : Некоторые ассоциации предлагают профессиональные сертификаты для определенных типов письма. Например, Американская ассоциация авторов грантов предлагает сертификацию при написании грантов.

Навыки и компетенции писателя или редактора

В дополнение к опыту письма и мастерству составления слов, писатели и редакторы должны обладать некоторыми общими навыками.

  • Креативность : Как творческое, так и основанное на фактах письмо требует творческого мышления, чтобы решить, как лучше всего представить историю читателям и использовать язык, который обращается к нужной аудитории.Писатели и редакторы должны использовать творческое мышление, чтобы находить новые и интересные идеи, которые заинтересуют читателей и зрителей.
  • Грамматика и синтаксис : Как писатели, так и редакторы должны создавать ясные, грамматически правильные и хорошо структурированные материалы для удобного чтения.
  • Любопытство : Хороший текст основан на тщательном исследовании. Писатели должны уметь вникать в темы с помощью исследования, чтобы их текст был как можно более точным и подробным.
  • Толстая кожа : Развитие писательской карьеры часто связано с подачей и опросом работ, которые отклоняются редакторами или издателями.Если у вас есть писательская работа или контракт, процесс публикации часто включает несколько черновиков; ранние черновики обычно помечаются вопросами, изменениями и правками. Писатели должны уметь справляться как с неприятием, так и с конструктивной критикой.
  • Маркетинг и средства массовой информации : Журналисты и редакторы должны понимать нынешний климат в СМИ и понимать, что сделает произведение популярным, интересным или востребованным. Технические писатели и копирайтеры могут извлечь выгоду из опыта маркетинга и SEO, поскольку большая часть их работ будет представлена ​​в Интернете.Даже писатели и поэты часто несут ответственность за создание и управление своей собственной онлайн-платформой, что требует навыков маркетинга и социальных сетей.

Работа Outlook

Согласно прогнозам, в период с 2018 по 2028 год рабочие места для писателей практически не будут расти. Это хуже, чем прогнозируемое изменение на 5% для всех профессий и прогнозируемое изменение на 4% для всех рабочих мест в СМИ и коммуникациях.

По прогнозам, количество рабочих мест для редакторов сократится на 3% с 2018 по 2028 год.Этот спад для редакторов прогнозируется из-за спада в новостной индустрии и прогнозируемой потери рабочих мест редактора в газетах, журналах и издательствах. Однако в соответствии с общими экономическими тенденциями некоторые из этих должностей могут стать внештатными или контрактными, а не полноценными -повременная занятость.

Условия труда

Где и как работают писатели или редакторы, зависит от их должности и компании, в которой они работают.

Писатели могут искать уединения во время письма, и это может означать работу в закрытых офисах или в любой удобной обстановке, где они могут взять ноутбук и выполнить свою работу.Многие писатели, редакторы или журналисты, работающие не по найму, работают из дома.

Некоторые области, такие как реклама, по-прежнему нуждаются в том, чтобы писатели были доступны для немедленной обратной связи, поэтому они с большей вероятностью потребуют, чтобы писатели работали из офисов. Редакторы, которым часто приходится сотрудничать с писателями, чаще работают в офисе.

График работы

Часы работы писателей и редакторов зависят от конкретной области или должности.

Ожидается, что журналисты будут работать круглосуточно, семь дней в неделю, независимо от того, являются ли они репортерами, пишущими статьи, или редакторами, которые рецензируют эти статьи.Работа в сфере маркетинга, связей с общественностью, технических специалистов, копирайтинга или рекламы с большей вероятностью будет соответствовать стандартному бизнес-графику.

Около 61% писателей и 14% редакторов работают не по найму, они могут работать самостоятельно и устанавливать свой собственный график. Однако у них часто есть графики, продиктованные крайними сроками.

Как устроиться на работу

ПРИМЕНИТЬ

Подайте заявку напрямую через веб-сайты работодателей или попробуйте отраслевые порталы вакансий, такие как журналистские вакансии.com или mediabistro.com. Творческие писатели и поэты должны предлагать свои работы непосредственно литературным агентам, издателям, литературным журналам или антологиям. Журналисты-фрилансеры могут предлагать идеи для историй непосредственно редакторам публикаций в СМИ.

РЕЗЮМЕ

Резюме для писателей и редакторов отличаются от других профессий и сосредоточены на выявлении навыков в такой же степени, как и на прошлой работе. Создайте резюме, которое подчеркнет ваш профессиональный опыт написания и редактирования. Творческие писатели и поэты, как правило, должны иметь готовую работу для подачи на рассмотрение для публикации.

ПОКРЫТИЕ ПИСЬМА

Сопроводительное письмо — это не просто введение, это пример вашей работы. Позаботьтесь о грамматике, выборе слов и других технических элементах, которые отражают ваши профессиональные навыки. В некоторых типах письма традиционное сопроводительное письмо не используется.

  • Романистам, как правило, необходимо отправить письмо-запрос, которое объединяет маркетинговую копию их законченного романа, а также профессиональную биографию, агентам или издателям.
  • Журналисты-фрилансеры предлагают редакторам запрос или рекомендательное письмо, призванные вызвать интерес к конкретной новости или репортажу.

Сравнение похожих вакансий

Люди, заинтересованные в написании или редактировании, также могут рассмотреть один из следующих вариантов карьеры со средней годовой заработной платой в 2019 году:

  • Диктор : 39 790 долл. США
  • Менеджер по связям с общественностью и привлечению средств : 116 180 долларов США
  • Специалист по связям с общественностью : 61 150 долларов США

Что я могу делать со степенью творческого письма?

Успех писателя зависит от вашей индивидуальной решимости и настойчивости.Однако навыки, полученные на курсе творческого письма, полезны в маркетинге, PR и обучении, а также во многих других областях.

Помните, что многие работодатели принимают заявки от выпускников с любой степенью, поэтому не ограничивайте свое мышление вакансиями, перечисленными здесь.

Потратьте несколько минут, чтобы ответить на викторину о подборе вакансий и выяснить, какая карьера вам подойдет

Попробуйте подобрать работу

Опыт работы

Создание портфолио письменных работ, особенно тех, которые вы опубликовали, поможет подтвердите свои навыки письма и укрепите свою репутацию писателя.

Вы можете получить ценный опыт, написав для своей студенческой газеты или журнала, работая волонтером в школах или участвуя в группах писателей. Кроме того, попробуйте отправить работы в журналы или антологии, принять участие в конкурсах или обратиться к местным драматическим труппам, чтобы узнать, будут ли они использовать ваши сценарии.

Чтобы сделать себя более трудоспособным, ищите возможности получить солидный опыт работы. Это может быть оплачиваемая административная работа в компании или волонтерство, возможно, с помощью местной благотворительной организации, помогающей им продвигать работу, которую они делают.

Вы также можете спекулятивно написать в ряд предприятий, включая издательства и маркетинговые фирмы, с вопросом, можете ли вы получить краткосрочный опыт работы или слежку. Это может иметь то преимущество, что вы получаете доступ к высококонкурентной отрасли и может привести к получению постоянной должности.

Найдите места для работы и узнайте больше об опыте работы и стажировках.

Типичные работодатели

В качестве выпускника творческого писателя вы можете работать, чтобы утвердиться в качестве писателя на основе самозанятости, написав свои собственные работы или написав для других в качестве внештатного сотрудника.

В качестве альтернативы вы можете найти возможности у различных работодателей, в том числе:

  • издательства или компании, предоставляющие услуги редакционного / технического письма
  • агентства по рекламе, маркетингу и связям с общественностью, особенно в сфере копирайтинга
  • первичный, вторичный, дополнительный и высшие учебные заведения
  • СМИ
  • общие предприятия — на административной или общей руководящей должности
  • национальное правительство, библиотека или благотворительные организации.

Найдите информацию о работодателях в сфере маркетинга, рекламы и PR, СМИ и Интернета, обучения и образования и других сферах занятости.

Навыки для вашего резюме

Помимо приобретения специальных знаний в области творческого письма, благодаря полученной степени вы разовьете эффективные письменные и устные коммуникативные навыки. К другим сильным сторонам, которые вы можете доказать, относятся:

  • творческое мышление и решение проблем — эти навыки полезны для многих профессий, и вы приобретете их в процессе развития персонажей и сюжетных линий
  • независимая работа — необходимость быть самомотивацией, как значит писатель вы можете эффективно определять свою рабочую нагрузку и направлять ее. уметь превращать идеи в продуманные истории
  • Навыки презентации
  • Навыки редактирования и корректуры — от создания точно написанного содержания
  • Навыки переговоров — изучение того, как эффективно продвигать свою работу на рынке, дает вам навыки ведения переговоров в других условиях рабочего места .

Дальнейшее обучение

Будучи выпускником программы по творческому письму, вы можете продолжить обучение в области творческого письма или получить степень магистра или доктора философии в различных других областях. Распространенный вариант — продолжить профессиональное обучение, такое как преподавание, журналистика, библиотечное дело или издательское дело.

Профессиональные курсы позволяют вам учиться в той области, в которой вы хотели бы сделать карьеру, если вы решите не продолжать работу в качестве писателя на полную ставку.

Чтобы получить дополнительную информацию о дальнейшем обучении и найти интересующий вас курс, см. Степени магистра и выполните поиск курсов для аспирантов по творческому письму.

Чем занимаются выпускники, получившие образование в области творческого письма?

Десятая часть выпускников учебных заведений по творческому письму в Великобритании работают профессиональными маркетологами, а 5% — авторы, писатели и переводчики.

Место назначения Процент
Занятые 59,1
Дальнейшее обучение 14,2
Работа и учеба1
Прочее 7,6

Направления для творческих писателей

Тип работы В процентах
Персонал в сфере розничной торговли, общественного питания и бара 21,3794

и продажи 16
Искусство, дизайн и СМИ 14,1
Секретарские и числовые служащие 10,6
Прочие 38.2

Типы работ, заявленных в Великобритании

Узнайте, чем занимаются другие выпускники творческого письма через 15 месяцев после получения степени. Чем занимаются выпускники?

Данные о направлениях выпускников из Агентства статистики высшего образования.

Написано редакторами AGCAS

Февраль 2020

© Copyright AGCAS & Graduate Prospects Ltd · Заявление об ограничении ответственности

Вам также может понравиться…

Uni profile

Glion Institute of Higher Education — London Campus

Посмотреть профиль

Выпускник

Коммуникации и маркетинг

Просмотреть вакансию

выпускник

Коммуникации и маркетинг (Mandarin Speaker)

Просмотреть вакансию

Чем на самом деле занимается UX Writer? (Руководство по написанию UX на 2021 год)

Хотите стать писателем UX? Или просто любопытно, что они делают? Вот все, что вам нужно знать.

Прошло 56 лет с тех пор, как Дилан напевал о том, как меняются времена. Сейчас мы только начинаем работу в 2021 году, и я думаю, мы можем согласиться с тем, что времена меняются быстрее, чем когда-либо. Такие должности, как почтальон, турагент, диспетчер и лесоруб, заменяются такими вещами, как менеджер по науке о данных, консультант по солнечной энергии и разработчик блокчейнов. Но есть одна быстрорастущая новая должность, которая имеет как низкий порог входа, так и огромный карьерный потенциал. Заинтересованы? Разрешите познакомить вас с UX, написав .

Что такое UX-письмо?

UX-написание — это искусство создания текстов, которые появляются во всех интерфейсах цифровых продуктов (веб-сайты, мобильные приложения и т. Д.). Как и в мире традиционной публикации, этот текст называется копией. Но UX-написание отличается от копирайтинга тем, что оно направлено на интуитивное руководство пользователя через интерфейс.

По мере того, как приложения и веб-сайты, которые мы используем, становятся все более сложными, потребность в четких инструкциях внутри них также растет.Но более того, поскольку эти цифровые продукты становятся все более частью нашей повседневной жизни, мы, как пользователи, ищем те, которые дают нам наиболее естественный и плавный опыт. Эти изменения в том, как мы взаимодействуем с технологиями, привели к созданию UX-письма как самостоятельной дисциплины.

Если вы хотите глубоко погрузиться в то, что такое UX-написание и как это сделать, ознакомьтесь с нашим списком литературы: 11 выдающихся книг для UX-писателей.

Чем на самом деле занимается UX писатель?

На поверхности писатели UX создают копию, которую можно найти в цифровом продукте.Сюда входит текст на кнопках, меню, сообщения об ошибках и многое другое. Мы называем эти небольшие фрагменты текста микрокопией .

В более общем смысле, UX-писатели должны доставлять сообщения о продукте изнутри — от страниц продукта и электронных писем до копирования кнопок и push-уведомлений.

Чтобы сделать это эффективно, они должны получить глубокое понимание пользователя и часто проводить исследования UX.

Многие писатели UX — бывшие или нынешние копирайтеры.Но в то время как работа копирайтера заключается в том, чтобы помочь продать продукт, писатель UX делает больше. Они должны приносить пользу пользователям, создавая опыт, который улучшит их повседневную жизнь. Помните, как к программному обеспечению прилагалось руководство? Поверьте мне, это так.

Сегодня это «руководство» написано прямо в самом приложении. Таким образом, работа UX-писателя заключается в том, чтобы интуитивно вести пользователя через цифровой опыт, строя мост между потребностями пользователя и целями компании.

Но UX-писатели не тратят весь день на написание микрокопий.Они также помогают создать голос бренда или продукта и убедиться, что все создатели контента в организации могут легко понять и использовать этот голос.

Для этого разработчики пользовательского интерфейса создают руководство по стилю контента — корпоративный документ, в котором излагаются принципы написания и рекомендации по копированию и содержанию продуктов компании.

Наконец, в более философском смысле писатели UX должны бороться за своих пользователей. Поэтому всякий раз, когда дизайнер, разработчик или менеджер по продукту предлагает что-то, что может быть непонятно пользователю, UX-писатель должен встать и сказать, как можно и нужно более четко передать эту функцию, задачу или проект.

В мире продуктового дизайна получить UX-писателя — все равно что получить свой первый смартфон; Вы никогда не понимали, насколько он вам нужен, пока у вас не появилась возможность поработать с талантливым писателем UX.

Больше, чем просто микрокопия

Некоторые полагают, что роль писателя UX заключается в создании умных сообщений об ошибках, подобных изображенному ниже.

Хотя создание забавных или забавных (но все же полезных) сообщений часто является частью работы, это гораздо менее важный аспект, чем вы думаете.

UX-писатели — это, по сути, дизайнеры продуктов, которые входят в группу дизайнеров продуктов и помогают создавать веб-сайт, приложение или функцию с самого начала. Они являются частью команды, которая решает, какие функции добавить в цифровой продукт. Кто-то скажет, что писатель UX — наиболее творческая должность в команде, поскольку они используют это творчество для поиска решений проблем, с которыми потенциально может столкнуться конечный пользователь.

Их основная задача — сделать цифровые интерфейсы простыми в использовании.

Например, когда задается задача написать сообщение об ошибке, писатель UX должен преобразовать роботизированное сообщение, подобное этому.

во что-то менее устрашающее и более понятное. Им нужно помнить о голосе продукта и делать сообщение полезным. Взгляните на этот пример из Dropbox:

Ошибка 404 разочаровывает пользователя, поэтому авторы Dropbox демонстрируют нам, что им не все равно, и предлагают альтернативные решения.

Такое творческое решение проблем — лишь часть повседневной жизни писателя UX. Поэтому неудивительно, что этот творческий блок может время от времени подкрадываться! Но это так же легко, как и для любого другого творчества.

Роль UX-писателей в продуктовых командах по всему миру

Удивлены, что существует такая работа? До недавнего времени так было со многими компаниями. Тем не менее, такие компании, как Wix, Booking и Google, которые предусмотрительно осознали ценность UX-писателя, процветают.

Эти компании предоставляют своим клиентам продукты, которые облегчают их жизнь, в немалой степени благодаря влиянию, которое писатели UX оказали на эти продукты.

Booking.com, например, имеет писателя UX на каждые 5 или 6 дизайнеров.Oracle же, напротив, медленнее приспосабливалась с соотношением, близким к 100: 1, и их продукт страдает от этого.

Несмотря на то, что это совершенно разные типы продуктов, мы все равно можем сравнить их формы регистрации. Вот фото с Booking.com.

А вот и от Oracle. На какую услугу вы бы предпочли подписаться?

Несколько полей увеличивают процент отсева. Команды UX (в том числе писатели) должны найти удобные способы регистрации пользователей, используя преимущества доступных технологий (например,грамм. используя учетные записи Facebook или Google).

По мере того, как компании осознают ценность наличия специального UX-писателя в составе продуктовой группы, создается и заполняется все больше и больше вакансий для UX-писателей. Например, менее чем за год на Booking.com с 20 UX-писателей до 60, а в Wix есть писательская гильдия, в которой примерно столько же писателей, работающих полный рабочий день.

Многие другие компании понимают, что одного писателя в группе разработки продукта и нескольких в отделе маркетинга недостаточно.Это приводит к экспоненциальному росту найма UX-писателей.

Как узнать, подходит ли вам UX-письмо?

Если вы поместите 10 UX-писателей вместе в комнату, вы, скорее всего, обнаружите, что у вас есть 10 человек из 10 разных профессий. Один может иметь опыт работы в журналистике, а другой имеет докторскую степень. по физике (на самом деле, один из студентов UX Writing Hub, изучающих UX-письмо). Я даже знаю архитектора, который сейчас работает писателем по UX!

Это связано с тем, что UX-написание является относительно новой дисциплиной, но пользуется большим и постоянно растущим спросом.Таким образом, мы видим людей из самых разных слоев общества, которые занимаются сферой, которая предоставляет им так много возможностей.

Общность среди UX-писателей, кажется, заключается в отсутствии общности, оставляя дверь открытой практически для всех, кто заинтересован и мотивирован. При этом, вот некоторые важные качества и навыки, которыми должен обладать UX-писатель.

Образ мышления дизайнера

Дизайн — это не эстетика, а обеспечение хорошего функционирования продукции. Образ мышления дизайнера — это умение решать проблемы.Например, когда писатель UX регистрируется в новом онлайн-сервисе, он должен подумать: «Как можно улучшить этот опыт?»

Активное слушание

Работа в UX требует, чтобы вы отбросили свое эго и оставались открытыми для различных идей и предложений. Дело не в вас — дело в согласовании потребностей пользователей и бизнес-целей. Это означает, что вы должны уметь отбросить свое эго, прислушиваться к отзывам и оставаться открытыми для новых идей.

Межличностные отношения

Как писатель UX, вам придется координировать действия между дизайнерами UX, менеджерами по продуктам, разработчиками и даже заинтересованными сторонами.Построение с ними прочных отношений — важная часть работы.

Постоянный ученик

В отличие от бухгалтерского учета, который существует уже сотни лет, UX-написание все еще развивается с помощью сообщества. Есть много онлайн-групп UX-писателей, где вы можете участвовать в обсуждениях или просто оставаться в курсе. Методологии UX-письма быстро развиваются, поэтому писатели должны брать на себя ответственность, чтобы быть в курсе этих событий.

Как можно устроиться на работу писателем по UX?

Учитывая темпы роста UX-писателей сегодня, компании намерены нанять тысячи UX-писателей в ближайшие несколько лет.Если вам кажется, что лучшее время для UX-писателя было вчера, вы не за горами. Так что, возможно, вам интересно, с чего начать.

Для начинающих писателей UX доступно множество ресурсов, и с каждым днем ​​их становится все больше.

Вот некоторые из моих любимых:

Изучите поле и, когда почувствуете, что будете готовы, подумайте о каком-нибудь формальном / структурированном обучении.

Вам может понадобиться общий курс UX-дизайна, чтобы изучить основы, или, возможно, курс письма UX.Эти курсы позволяют вам работать с наставником, который будет направлять ваше развитие и поможет вам получить опыт, необходимый для получения вашей первой работы. Нет никаких ярлыков!

Чтобы получить представление об опыте выпускников курсов UX Writing изнутри, ознакомьтесь с этим обзором: Я прошел курс в UX Writing Hub — вот мой честный отзыв.

Сколько может рассчитывать заработать писатель UX?

UX-написание настолько ново, что данных о зарплатах не так много. По этой причине мы недавно провели и опубликовали отраслевой опрос 440 UX-писателей из 25 разных стран.Что мы обнаружили? Многие вещи — от наиболее распространенных названий должностей до того, работали ли UX-писатели в основном в агентствах или технологических компаниях. Однако наибольший интерес для вас, вероятно, вызывает тот факт, что молодые писатели UX зарабатывают в США в среднем 75 тысяч долларов, в то время как пожилые люди зарабатывают в среднем чуть менее 125 тысяч долларов. Неплохо!

Как дизайнер UX, я считаю, что роли дизайнера продукта и писателя UX дополняют друг друга. Когда выпускники нашего курса UX Writing Hub подают заявки на вакансии UX Writing Hub, я говорю им, чтобы они просили столько же, сколько зарабатывают дизайнеры UX.

По данным Glassdoor, средняя зарплата UX-дизайнера составляет 90,6 тыс. Долларов.

Контент-стратеги и писатели UX частично выполняют свои обязанности, причем первые зарабатывают 60 тысяч долларов в год. Согласно Neuvoo, писатель UX в Калифорнии может зарабатывать до 120 тысяч долларов в год.

Как юниор (как показывает наш опрос), не ожидайте такой зарплаты сразу. В долгосрочной перспективе, однако, сейчас стоит заняться этой областью; Я ожидаю, что зарплата опытных UX-писателей в ближайшее время легко достигнет шестизначной суммы.

Что входит в портфолио писателя UX?

Портфолио UX-написания не совсем отличаются от портфолио UX-дизайна. Нанимая кого-либо на любую позицию UX, работодатели не обращают внимания исключительно на опыт — они хотят видеть творческое решение проблем. Обычно это делается в виде резюме и примеров проектов, над которыми работали, с тематическими исследованиями решений, реализованных автором или дизайнером.

Когда я только начинал как UX-дизайнер без каких-либо проектов за плечами, я брал продукты, которые использовал ежедневно, такие как Google Maps, Tinder или Spotify, и создавал решения проблем в этих приложениях.

Я подумал о функции Spotify, которая поможет людям организовать музыку для вечеринок, или о том, как создать в Tinder функцию, позволяющую проводить двойные свидания. Если у вас есть идея улучшить приложение, сделайте несколько снимков экрана, задокументируйте свое решение и добавьте его в свое портфолио.

Если у вас возникли проблемы с мыслью об улучшении существующего продукта, зарегистрируйтесь в нашем конкурсе UX Writing Challenge и создайте проект приложения для садоводства менее чем за 2 недели.

Чтобы лучше понять, что входит в портфолио, просмотрите этот список лучших портфолио для написания UX-письма.Вдохновиться!

Готовы начать свой собственный бизнес? Вот несколько платформ, которые позволяют с легкостью создавать портфолио — код не требуется:

Если вы подумываете о карьере в области UX-письма, нет лучшего времени, чем настоящее. Добавление специального писателя по UX в продуктовые группы представляет собой огромный сдвиг в индустрии UX. Начать работу с UX-писателя сейчас означает, что в ближайшие годы у вас будет стаж, поскольку все больше и больше компаний нанимают все больше и больше писателей.

Нам еще предстоит пройти долгий путь, прежде чем технологические компании начнут ценить писателей на том же уровне, что и дизайнеров, но пусть это вас не расстраивает.Вместо того, чтобы воспринимать это как проблему, посмотрите на это как на возможность начать сложную и полезную новую карьеру.

Дополнительная литература

20 способов найти внештатную писательскую работу (для начинающих)

Вы хотите работать из дома и стать писателем-фрилансером?

Я работаю внештатным писателем более шести лет, и меня часто спрашивают о том, где мне найти работу писателя-фрилансера. И не только концерты. Хорошее качество внештатных писательских выступлений.

Я знаю, что когда я только начинал, я был одержим поиском своего первого клиента.Я понятия не имел, что делаю; Я была домохозяйкой, которая решила в полной мере заняться писательством-фрилансером… ну, неполный рабочий день в полном объеме… с нуля.

Итак, вы знаете, чем я закончил? Я преследовал других писателей-фрилансеров. Я заходил на их веб-сайты, смотрел, где они пишут, читал сообщение за сообщением в блоге, делал массу ошибок на своем пути, но в конце концов нашел, как привлечь высокооплачиваемых клиентов.

Но делать это необязательно. Я нашел 20 способов, которыми новичок может найти писательскую работу фрилансера.И хорошая писательская работа! Я подробно рассмотрю каждый из них сегодня!

Если вы просто думаете о внештатном писательстве, добавьте этот пост в закладки и вернитесь к нему, когда будете готовы к действию.

Писательские вакансии-фрилансеры — 20 простых способов начать работу

Чтобы вы знали, эти 20 способов найти внештатную писательскую работу — это двадцать способов, которыми я пользовался, когда только начинал как писатель-фрилансер.

Таким образом, это проверенная тактика для новичков, которые хотят стать писателем-фрилансером и найти писательскую работу в Интернете.

1. Начало холодного высева

Знаете ли вы, что холодная качка — отличный способ получить повторяющиеся концерты? Конкуренции гораздо меньше, и у вас будет больше шансов получить выступление, если вы обратитесь к клиентам напрямую.

Что такое холодная качка?

Это когда вы связываетесь с блоггерами, предпринимателями, компаниями, представителями малого бизнеса или стартапами и даете им знать, как вы, писатель-фрилансер, можете помочь развитию их бизнеса.

Да, я знаю, звучит сложно (и страшно), не так ли? Особенно, если вы новичок в написании статей-фрилансеров.Но вы знаете, что? Это совсем несложно.

Сначала вам нужно найти предприятия, к которым нужно относиться холодно. Возможно, вы заметили, что у них нет блога, но он должен. Или в Твиттере вы видите, что они пытаются расширить свое присутствие в Интернете, и думаете, что ваш контент может помочь в этом.

Как только вы найдете эти места, все, что вам нужно сделать, это набрать холодную смолу и отправить ее нужному человеку! Это может быть самый сложный шаг и занимает больше всего времени, но в конце концов у вас будет список компаний и контактная информация, к которым можно обратиться.

Не забудьте включить в презентацию:

  • Как вы узнали о них
  • Кто ты
  • Как вы можете им помочь

2. Подайте заявку на объявление о вакансиях

Если вы новичок в написании статей и хотите найти качественную работу, лучше всего отвечать на объявления о вакансиях. Это также основной способ, которым многие начинающие писатели находят стабильную работу.

И это то, что я говорю своим студентам, потому что это помогает вам обрести уверенность в себе как начинающему писателю-фрилансеру.

Бонус за использование досок объявлений на рынке фрилансеров, таком как Upwork или Guru, для поиска писательской работы при отсутствии торгов. Предприниматели, малые предприятия и стартапы размещают объявления о вакансиях на досках вакансий внештатных писателей, а вы рассылаете эти объявления.

Иногда вас просят указать вашу ставку; в других случаях в объявлении о вакансии указывается начальная ставка за контент.

Хотя существуют платные доски объявлений о вакансиях, которые вы можете использовать, я бы посоветовал вам сначала начать использовать бесплатные доски объявлений.Я смог найти свою первую внештатную писательскую работу — писать сообщения в блоге объемом 800 слов за 100 долларов на бесплатной доске объявлений.

Вот доски объявлений, на которые стоит начать работу:

Ознакомьтесь с моим пошаговым руководством по безумно быстрому способу найти внештатную писательскую работу с помощью досок объявлений.

3. Следите за твитами с досок вакансий

Знаете ли вы, что социальные сети могут быть золотой жилой для проведения концертов? Я тоже не знал, пока это не случилось со мной несколько раз. Twitter — отличное место, чтобы быстро найти внештатную писательскую работу, и отличный способ наладить отношения с потенциальными клиентами.

И, следуя определенным доскам по вакансиям-фрилансерам , вам не составит труда найти работу в период засухи. Например, недавно я нашел этот твит:

Хотите знать, на какие доски объявлений я подписываюсь:

4. Спросите друзей, семью и работу

Хорошо, это может быть несложно, но вы никогда не узнаете, пока не спросите! Прежде чем вы сделаете прыжок во внештатную писательскую деятельность, расскажите об этом своим друзьям и семье.

Это поможет защитить ваши первые образцы как нового автора. Вашему другу или члену семьи может потребоваться отредактировать их резюме или просто написать объявление для их цветочного магазина.

Когда вы решите бросить работу с 9 до 5, чтобы писать письма-фрилансера на полную ставку, сообщите об этом своей работе и коллегам. Они могут стать вашим первым клиентом и дать вам первый отзыв!

Также важно быть всегда готовым к потенциальным выступлениям в вашей повседневной жизни. Это означает создание визитных карточек, которые можно быстро подарить друзьям и семье.

Вы также можете найти другого писателя в своем городе! Я встретил двух писателей-фрилансеров, где живу, и регулярно встречаюсь с одним из них!

5. Используйте свой веб-сайт

Лучший способ привлечь высокооплачиваемых клиентов — это иметь профессиональный веб-сайт. Но, если вы только начинаете, это может не подойти вам сразу.

Может быть, у вас есть личный блог, который вы ведете в свободное время. Вы определенно можете использовать свой сайт, чтобы предлагать свои письменные услуги фрилансеру… вначале.

Однако в конечном итоге, чтобы по-настоящему расширить свой бизнес, вам нужно будет вложить средства в самостоятельный сайт WordPress и создать профессионально выглядящий веб-сайт писателя.

* Ознакомьтесь с моим очень простым, технически свободным пошаговым руководством по созданию блога для вашего бизнеса (есть даже видео, которое покажет вам, как создать свой веб-сайт).

Не думаете, что новый писатель, отшлепанный от бренда, может это сделать?

Просто загляните на веб-сайты моих участников после прохождения моего полного курса письма-фрилансера:

И если вы хотите уйти от тиражирования постов из 500 слов за жалкие 20 долларов, это ваш путь.Я подробно рассказываю о том, какие именно страницы должны быть на вашем сайте, и какой тип текста привлекает потенциальных клиентов в моем курсе — поскольку я знаю, что наличие сильного веб-сайта для писателей имеет важное значение для успешного бизнеса.

6. Гостевой пост (бесплатно!)

Что? Как бесплатное написание может окупиться?

Самый быстрый ответ: когда вы разместите гостевой пост на популярных сайтах, сотни и тысячи людей увидят ваше письмо.

И вы можете поспорить, что один из этих зрителей — потенциальный клиент.Для меня это то, как я смог сначала создать свое портфолио и в конечном итоге привлечь больше клиентов.

Подача объявлений о вакансиях — это здорово, но если у вас нет хорошего набора образцов — особенно из статей, опубликованных на других сайтах, — будет сложно найти качественного клиента, но не невозможно.

У меня не было опубликованных статей или образцов, когда я получил свой первый качественный писательский проект, так что это может случиться, но это сложно.

Итак, где вам гостевой пост? Тебе решать.Вы можете выполнить быстрый поиск в Google, «ниша + напишите для нас» и посмотрите, что произойдет.

Это результат запроса «родительский блог + напишите для нас»

Посетите их правила размещения гостевых сообщений и поделитесь своей идеей!

И не забудьте потратить несколько минут на составление биографии автора. Это лучший экземпляр, который вы должны убедить читателей перейти на ваш сайт. Я использую несколько разных биографий авторов в зависимости от того, где я пишу в гостях. Например, в своем гостевом посте об успешном ведении блога я написал:

Элна Каин — писатель-фрилансер.Она пишет для Blogging Wizard, PageWiz, WPKube и других. Она тесно сотрудничает с предприятиями B2C и B2B, предоставляя услуги написания блогов, постороннего письма и копирайтинга. Не совсем уверены, что вам подойдет писатель-фрилансер? Почему бы не попробовать ее совершенно бесплатный курс «Получите деньги за то, чтобы писать в Интернете!»

7. Общение с другими писателями-фрилансерами

Знаете, лучшее, что вы можете сделать для своего нового писательского бизнеса-фрилансера, — это пообщаться с другими писателями. Помните, мы все вместе, и это не соревнование!

Когда я только начинал, я связался с несколькими писателями-фрилансерами (которых я тогда преследовал!) И спросил их мнение о начальной ставке.Хотя большинство из них сказали, что им нужно следовать интуиции, я был благодарен за их взаимодействие и терпение в ответ на мои многочисленные вопросы.

Несколько месяцев спустя, писатели-фрилансеры присылали мне работы! Насколько это было потрясающе? Фактически, один писатель познакомил меня с моей идеальной клиенткой, и я не могу ее отблагодарить!

И теперь, когда я заболочен и не могу больше заниматься писательской работой, я предлагаю своим студентам первые ставки на потенциальную работу! Общение в сети — беспроигрышный вариант.

Итак, если вы подписались на писателя-фрилансера — кхм, я! — давай, протяни им .

8. Начало теплой подачи

Постой! Разве я не начал этот пост с того, что сказал вам о холодном питче, а теперь я хочу, чтобы вы начали теплый питч. Что дает?

Что ж, чтобы максимизировать ваши шансы получить качественную писательскую работу, вам нужно работать с обеих сторон — косвенный и прямой подход.

В то время как холодная качка — это прямой способ проведения земляных работ, теплая качка, с другой стороны, является более косвенным и более медленным способом. Все это сосредоточено на создании отношений с брендами и бизнесом.

Например, когда я нахожу бизнес в своей нише, я подписываюсь на него и ставлю лайк на их фан-странице в Facebook. Таким образом, я могу следить за ними и взаимодействовать с их сообщениями, когда это возможно.

Итак, если они разместят сообщение в своем блоге, я прочитаю его, а затем отвечу в надежде привлечь внимание потенциального клиента:

Со временем я буду развивать эти отношения, а затем официально представлю себя и поинтересуюсь писательской работой.

9. Допустим, вас наняли

Насколько это просто? Если у вас есть профиль в социальной сети — что вам нужно! — объявите, что вас нанимают.Это кажется очевидным, но многие начинающие писатели-фрилансеры не заявляют, наняты они или нет.

Потенциальные клиенты не будут знать, есть ли у вас время, чтобы привлечь больше клиентов, поэтому, когда вы говорите им, что наняты, им просто легче вас рассмотреть.

Кроме того, он позволяет другим писателям-фрилансерам знать, что вы готовы написать работу .

Вначале, когда я только начал писать фрилансером, мне посчастливилось получить писательскую работу, просто сказав, что меня наняли.Потенциальный клиент написал мне в LinkedIn и сказал, что другой писатель направил меня к нему.

Я понятия не имел, кто этот писатель, поэтому я написал ей в ответ и спросил, как мое имя появилось в их разговоре. Она ответила, что моя подпись «по найму» предупредила ее, что я ищу работу! Престо, получил концерт!

10. Посетите местные полиграфические и дизайнерские компании

Еще один отличный способ получить стабильную работу — это связаться с местными полиграфическими компаниями и компаниями, занимающимися веб-дизайном.Конечно, вы можете поехать в свой деловой район и сообщить местному стоматологу или владельцу зоомагазина, что вы писатель по найму, но это отнимает у вас много времени.

Быстрый способ решить эту проблему — посетить только компании, занимающиеся веб-дизайном, и сообщить им, что есть доступный писатель . У этих предприятий есть полный список клиентов, которым нужен веб-контент.

Это то, чем я занимался в начале своей писательской карьеры-фрилансера, и это помогло мне найти стабильную работу.

11.Расскажите свою историю

Многие печатные журналисты и писатели, когда они решают выйти в Интернет и работать внештатно, они продолжают писать для публикаций и продавать свои истории.

Хотя это может быть чрезвычайно прибыльным ( за публикацию вы можете получить до 1 доллара или больше за слово ), это очень непоследовательно, и на получение оплаты уходят месяцы.

Но это по-прежнему отличный вариант для писателей. All Freelance Writing имеет библиотеку публикаций, которые принимают и оплачивают публикации.

Многие сайты тоже платят за вашу историю! Поищите в Google идеи по запросу «оплата публикации» или «оплата журнала». Как правило, вам нужно сначала представить идею своей истории, а затем каждый раз предлагать ее для последующих историй.

12. Присоединяйтесь к группам в Facebook

Есть большой потенциал для написания концертов и онлайн-вакансий на Facebook. Если вы знаете, к каким группам нужно присоединиться, у вас не должно возникнуть проблем с поиском постоянной работы.

Но этот подход требует времени, поскольку вы строите отношения с потенциальными клиентами.Что касается меня, я принадлежу к нескольким предпринимательским группам в Facebook, и я изо всех сил стараюсь присоединиться к разговору.

Я мог бы также задать вопрос, чтобы узнать, есть ли предприниматели, которые нуждаются в помощи и перегружены работой.

Например, я мог бы спросить: «Что бы вы хотели, чтобы в вашем бизнесе было проще?» Отсюда я смотрю на ответы людей, и если контент упоминается, я отвечу: «Если тебе когда-нибудь понадобится что-нибудь написать, я твоя девушка!»

Вот некоторые группы Facebook, к которым можно присоединиться:

Никогда не помешает попробовать и проявить себя! Многие предприниматели не знают о досках вакансий или просто не имеют времени просеивать сотни предложений.

Если вы поместите себя в группу на Facebook, вы вполне можете получить концерт в тот час.

13. Попросите направления

Хорошо, это означает, что у вас уже должен быть клиент, поэтому, если вы этого не сделаете, то это может быть не лучшим вариантом для вас.

Однако, если вы нашли несколько клиентов, сейчас самое время попросить направление. Я знаю, это может быть страшно! Это было для меня, когда я только начинал, но потом я подумал: худшее, что они могут сказать, — это «нет» или «не могут».

Вы можете написать клиенту по электронной почте и спросить или использовать социальные сети, как я делал это раньше:

Использование этой тактики принесло мне тысячи долларов дохода внештатных писателей , и когда у меня есть место для другого клиента, я всегда сначала обращаюсь к своим существующим клиентам, чтобы узнать, есть ли у них кто-то в виду.

И так как большинство моих клиентов — качественные клиенты, я с уверенностью знаю, что они направят меня к другому качественному клиенту.

Между прочим, я действительно нашел этого клиента и люблю писать для него.

14. Попробуйте Craigslist

Знаю.

Я уверен, что вы видели или слышали, что на Craigslist есть писательские работы низкого качества, и это не место для выступлений. Что ж, , я точно знаю, что Craigslist может быть кладезем качественных клиентов.

Вам просто нужно знать, в каких городах искать. Если вы хотите получить лучшие концерты, загляните на сайты Нью-Йорка, Лос-Анджелеса, Бостона, Хьюстона и Майами.

Компании в больших городах часто имеют большие бюджеты. Так что сделайте быстрый поиск в каждом из этих городов пару раз в неделю и получите возможность!

15.Переход к сайтам, которые платят авторам

Помимо публикаций и журналов, есть сотни блогов, которые платят за ваш гостевой пост .

Что? Почему я сказал вам раньше размещать гостевой пост бесплатно, когда вы можете получать деньги за гостевой пост?

Найти платное гостевое место немного сложнее, чем получить бесплатное гостевое место. Итак, пока вы создаете свое портфолио с гостевыми постами, вы также можете размещать объявления о вакансиях и платные гостевые блоги, чтобы заработать немного денег.

Для начала ознакомьтесь с этим постом на 30 сайтах, платящих до 700 долларов за пост. Вы также можете зайти в Pinterest или поискать в Google блоги, которые платят за гостевые посты.

Лично я никогда не использовал этот подход только потому, что это разовый концерт. Вы пишете статью, подаете заявку, ждете, чтобы увидеть, будет ли она одобрена, а затем получаете оплату через несколько недель. Затем вы делаете это снова и снова.

Я предпочитаю бесплатно размещать гостевые посты, а в то же время размещать предложения на досках вакансий и регулярно посещать концерты для более стабильной оплаты.

16. Вакансии в LinkedIn

Знаете ли вы, что В LinkedIn есть доска объявлений ? Я никогда не делал этого до недавнего времени. Понятия не имею, почему, потому что я провожу много времени в LinkedIn.

Зайдите на их доску объявлений, и все, что вы сделаете, это включите свою работу («писатель») и посмотрите, что появится.

Отсюда вы можете решить, как вы хотите подойти к этим бизнесам — используйте теплый тон или холодный тон. Если у вас есть время инвестировать в построение отношений и у вас уже есть клиенты, я бы использовал теплый подход.Но, если вам не терпится приступить к работе сейчас, продолжайте и добавьте эти места в свой список в холодную погоду.

Угадайте, что? Есть ли другой способ использовать LinkedIn для поиска дополнительных писательских вакансий? Хотите знать, что это такое? Он использует изображение заголовка для вашего профиля! Посмотрите это видео, чтобы понять, что я имею в виду (и подпишитесь на мой канал на YouTube , когда у вас будет такая возможность!)

17. Используйте информационное агентство

Хорошо, я не имею в виду какое-либо контент-агентство.Крупные обычно плохо платят, да и работа не самая лучшая. Вместо этого вам нужно искать более мелкие контент-агентства.

Например, Том Эвер из Leaving Work Behind имеет небольшое информационное агентство WordCandy. Они работают в сфере WordPress и всегда ищут писателей.

Преимущества при работе с небольшим контент-агентством :

  • Обычно платят лучше
  • Лучшее обучение
  • Опора 1: 1

18.Используйте Справочник писателей-фрилансеров

Знаете ли вы, что они существуют? Они делают! Я знаю только об одном, но он хороший, и никогда не знаешь, правда?

Дело в том, что когда вы только начинаете как писатель-фрилансер, вам нужно заявить о себе . Итак, размещая гостевые посты, питая, находясь в социальных сетях и в каталогах, вы всегда будете везде. Это увеличивает ваши шансы на то, что потенциальный клиент найдет вас и наймет вас!

ProBlogger имеет бесплатную панель управления кандидатом, где вы можете создать свое онлайн-резюме для фрилансера.

Вот профиль Кары Фортье:

Возможно, вам стоит попробовать, так что попробуйте!

19. Reddit

Reddit — еще одна социальная сеть, где вы можете найти потенциальных писателей и опубликовать, что вы писатель, ищущий концерты.

И не думайте, что на Reddit вы найдете только низкооплачиваемые концерты. Я недавно видел это на их сабреддите / r / HireAWriter.

Другие субреддиты, на которые следует обратить внимание:

  • / r / ForHire — место для компаний и предпринимателей, осуществляющих найм.Это не относится к написанию текстов-фрилансеров, поэтому вам придется отсортировать сообщения. Вы также можете рекламировать свои услуги в этом субреддите.
  • / r / WritingOpportunities — здесь вы можете найти публикации, которые платят авторам за поданные материалы.

20. «Вау» своим клиентам и зарабатывайте больше!

Я много говорил в своем блоге (и в FAQ для фрилансеров) о том, как удивить ваших клиентов.

Если вы сможете освободить время для своих клиентов или заработать им больше денег с помощью своего контента, вы, вероятно, тоже заработаете больше денег.

Как?

Что ж, один из моих клиентов попросил меня написать для нескольких других его блогов не потому, что я создаю лучший контент, а потому, что я также форматирую свой контент для удобной загрузки и чтения, я предоставляю самую последнюю статистику и факты в моих постах и ​​со мной легко работать!

Мои клиенты все время говорят мне, что я их писатель. Из-за этого мне не нужно выступать каждый день; если я удивлю своих клиентов, они предложат мне больше проектов.

Общие вопросы о писательской работе-фрилансере

Все еще не уверены, подходит ли вам писатель-фрилансер или работа писателем-фрилансером? Ознакомьтесь с этими распространенными вопросами и ответами о внештатных писателях и онлайн-вакансиях, чтобы помочь вам принять решение!

1. Законна ли работа внештатного писателя?

Я не собираюсь здесь врать, но там бывают мошенничества с работой, а также отстойные клиенты.

Общие красные флажки, на которые следует обратить внимание, включают в себя объявление о вакансии, в котором требуется много писательских проектов или вы хотите, чтобы вы писали как влиятельный человек или популярный человек в отрасли.

Эти типы писательских работ-фрилансеров плохо оплачиваются, и клиент не ценит вашу ценность как писателя. Они видят в вас товар, а не ценностную перспективу.

Еще один тревожный сигнал о том, что онлайн-писательская работа является мошенничеством, — это если они хотят, чтобы вы написали бесплатный образец.

Это может быть их способ бесплатно собирать уникальный контент. Если в объявлении о вакансии требуется уникальный образец (а не тот, который у вас уже есть), убедитесь, что они платят за него, или напишите образец объемом менее 500 слов.

Но в целом большинство писательских вакансий вполне законны! За все годы работы внештатным писателем я ни разу не столкнулся с мошенниками или клиентами, которые никогда не платили бы.

2. Какие существуют виды писательской работы-фрилансеров?

Есть много типов писательских работ, и это хорошо для вас!

Некоторые популярные типы внештатных писательских работ:

  • Ghostwriting — эти типы писательских работ поручаются другому человеку. Это может оказаться очень прибыльным сочинением.
  • Работа с блогами — работа с блогами — это самый простой и часто повторяющийся вид писательской работы.
  • Работа по копирайтингу — напишите страницы продаж, копию целевой страницы или следующую маркетинговую кампанию компании.

3. Чем оплачивается работа внештатного писателя?

Работа внештатного писателя настолько различается по типу работы, которую запрашивают, поэтому плата за написание статей сильно различается.

Типичные выступления в блогах стоят от 50 до 1000 долларов за публикацию.

Работа по написанию электронной почты в среднем составляет несколько сотен на одно электронное письмо.

Призрачное написание электронной книги может начаться с 15 000 долларов.

Чем выше ставка, тем больше у вас опыта в управлении этим типом ставки фрилансера.

4. Может ли кто-нибудь писать письма-фрилансеры?

Я считаю, что большинство людей могут быть писателями-фрилансерами. Конечно, если вы ненавидите писать или боретесь с ним, то внештатное письмо не для вас.

Но, если вы всегда любили писать, проявляете творческий подход, умеете работать самостоятельно и сами себе босс, то вы определенно можете стать писателем-фрилансером.

5. Можете ли вы зарабатывать деньги на написании статей-фрилансеров?

Да! Я смогла заработать свою первую 1000 долларов в течение нескольких месяцев после начала, и после многих лет этого я все еще могу оставаться дома, держать дома своего мужа и зарабатывать на жизнь писательской деятельностью!

6.Как работает внештатный писатель?

Обычно процесс получения вашей первой писательской работы-фрилансера выглядит следующим образом:

  • Вы подаете объявление о вакансии
  • Ответственный маркетолог отправит вам электронное письмо и попросит предоставить дополнительную информацию (например, вашу оценку и можете ли вы двое пообщаться)
  • Вы договариваетесь о хорошей ставке для себя и либо соглашаетесь на выступление, либо даете им соглашение об оказании услуг (некоторые сценаристы также просят половину аванса за каждый проект).
  • Вам дается крайний срок и либо идея темы (или идея, которую вы должны придумать), и вы пишете!
  • Когда вы закончите вычитывать его, используйте инструмент редактирования, такой как Grammarly, вычитайте его несколько раз, правильно отформатируйте и отправьте (или загрузите свой фрагмент на сайт WordPress вашего клиента).
  • Вы отправляете электронное письмо своему клиенту с просьбой предоставить отзыв и сообщаете, что выставите ему счет.
  • Вы выставляете им счет и получаете оплату!

7. Кто платит за писательство-фрилансер?

Многие компании и люди нанимают писателей-фрилансеров.

Наиболее распространены владельцы малого бизнеса и крупные бренды.

Мой основной клиент — это частный предприниматель или частный предприниматель. Многие из моих клиентов также владеют несколькими сайтами.

Некоторые писатели-фрилансеры работают только с тренерами, в то время как другие работают только с компаниями или брендами, выпускающими кредитные карты.

8. Какая самая высокооплачиваемая работа для тех, кто любит писать?

Если вы заинтересованы в написании текстов-фрилансеров в Интернете, наиболее высокооплачиваемыми являются те, которые являются специализированными формами письма или нуждаются в специальных навыках для написания на эти темы.

Например, копирайтинг — это высокооплачиваемая работа внештатного писателя, но вы должны научиться искусству продажи и писать убедительные, а также разговорные письма для бизнеса.Компании нанимают копирайтеров для написания целевых страниц, воронок электронной почты, торговых страниц, брошюр, пресс-релизов и многого другого.

Но вы можете научиться писать специализированные формы письма и знаете что? Я могу помочь вам в этом в моем блоге. Вот несколько сообщений для начинающих о том, как писать официальные документы, тематические исследования и пресс-релизы. Все эти внештатные писательские работы высокооплачиваются и могут начинаться с 1000 долларов.

9. Требуется ли у вас степень писателя-фрилансера?

Нет.

Я знаю студентов колледжей, которые уже пишут-фрилансеры, а также взрослых, имеющих только диплом средней школы, как успешных писателей-фрилансеров.

Внешний вид —

Компании нанимают писателей, потому что ОНИ не умеют писать.

Они не знают, как писать эффективные тексты для связи со своей аудиторией. Поэтому они нанимают внештатного писателя — вас — в качестве эксперта.

И быть экспертом в чем-то не означает, что вы должны иметь в этом диплом! С новыми играми, такими как Youtuber или Influencer , есть множество способов подработать, не имея диплома.

Отнеситесь серьезно к написанию внештатных писем

Я только что показал вам 20 законных способов найти внештатную писательскую работу. Не просто работа, а хорошо оплачиваемая работа.

Готовы ли вы действовать и надрать задницу?

Если вам понравился этот пост и вы нашли его очень полезным, обязательно закрепите его! 🙂

Обращаюсь к вам — расскажите, как вы собираетесь начать поиск писательской работы-фрилансера!

Поделитесь этим постом с друзьями!

.